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对联的特点和要求我从接触对联、了解对联,到爱好对联乃至创作对联,已经有若干年月了,最近出于求精的考虑,借了甚至买了对联方面的书籍,先把梳理总结的有关对联最核心的部分,即“对联的特点和要求”归结如下,以作为对联爱好者借鉴之用。我把它分为两部分:第一部分是对联的特点,第二部分是对联的要求。一、对联的特点 对联的艺术特点,首先是对偶,此外它还具有以下几点:(一)民族艺术 对联是只有中华民族,确切的讲,只有汉语语言才有的一种独特的艺术形式,是世界上其他民族和语言所没有的。 这种独特性又源于两点,一是形式上的民俗,即挂桃符过春节:二是本质上的汉语,即汉字是不同世界上其他各国各族的文字,是方块字,具有象形会意等特征,每个字能单独成立,且多数字只有一个音节,代表一种意思;这种特性,为对联能够形成方正、整齐、清楚、成双成对的对偶字数、章节、句式、声调、内容提供了条件,举本人拙作为例:碧天新月穿云出, 沧海征帆破浪来。 父望如天,期望儿孙揽日月;母恩似海,施恩血脉泽乾坤。 喜相逢,把酒擎杯,应谢明月清风解人意; 兴感慨,登高望远,还劳浮云飞雁寄我情。再举前贤名作为例 三间东到西歪屋, 一个南腔北调人。 一二三四五六七,孝弟忠信礼义廉。 远富近贫,以礼相交天下少; 疏亲慢友,因财而散世间多。有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚; 苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。 开千古得未曾有之奇,洪荒留此山川,作遗民世界; 极一生无可奈何之运,缺憾还诸天地,是破格完人。由于对联最早起源于民间风俗习惯,最终又回到群众中,因此对联既是文坛看重的高雅文学,又是民众喜闻乐见的民间文学,他还会长久流传发展下去。(二)实用艺术对联是一种应用艺术、实用艺术,是伴随着人们的日常生活,社会活动以及工作学习的实践而产生的,所以不同的活动有以之相适应的对联。如春节有春联: 一年复始,万象更新。 天增岁月人增寿, 春满乾坤福满门。又如表明行业特征使用的门联: 谷乃国之宝, 民以食为天。(粮店联) 巧缝千家衣, 美化四季春。(服装店联)未晚先投宿,鸡鸣早看天。(旅店联)再如布置住室、客厅、书房的堂联: 有关家国书常读,无益身心事莫为。 海纳百川,有容乃大; 壁立千仞,无欲则刚。而在交际活动中用应酬联;庆吊活动中用贺联、挽联;风景区、纪念地用名胜古迹联总之,对联在不同的场合都能够派上用场,加之它又以艺术形式出现,所以它是一种应用和实用艺术。(三)文字艺术 对联的文字艺术主要包括以下三点: 一是用字灵活,整齐优美,字数不限,短则几字,长则千言,如天下第一长联,清人钟云舫的狱中联;二是以汉字的某些特色,构成对联艺术;三是与书法艺术融为一体,互相增辉。(四)声律艺术对联在形成和发展过程中,受到诗词歌赋的影响,在声律上具有以下特色: 一是讲究用字的平仄;二是在上下联之间,讲究平仄相对;三是在上联或下联内部讲究平仄交替;四是常常用到叠韵、双声、谐音等修辞手法。对这些的要求,目的是达到音乐美。二、对联的写作要求 对联的艺术特点和创作要求,最主要表现在他的“对偶”,因此,创作对联时必须做到以下六点,即:字数相等、词性相对、结构相对、句式相似、内容相关、平仄相对。(一)字数相等上联和下联用字数目完全相等,是对联成立的首要条件。作为字数较少,或句式结构单一的对联是较容易做到的。例如:乾坤抱丽日,龙凤竞祯祥。(本人自撰) 横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛(鲁迅作)而对于长达数十字以上的长联,要做到上下联字数相等,就要难一些了。另外,还有一些用字用语险奇的对联,就更需要渊博的知识、丰富的汉字词汇和驾驭文字的能力了。又如: 三光日月星,(辽国使臣出句) 四诗风雅颂。(苏东坡对句)四德元亨利。(苏东坡对句)这里的对句,难就难在上下联字数很难相等上。上联是“二三”结构,后面的三个字,分别为三种类似的事物;下联也须是五个字,“二三”结构,且第一字的“三”不能重复,必须是其他数字,而即使与“三”相邻的“二”和“四”,结果各指两种或四种事物,对上去也会少一字或多一字。苏东坡的对句,妙就妙在化解了这个问题,因为“雅”是诗经中的“雅”,它包括大雅和小雅;“四德”本来包括“元亨利贞”,但是,由于当朝皇帝的名号中有“贞”字,应回避圣讳,故可以略去了。逞披发仗剑威风,仙佛焉耳矣;有降龙伏虎手段,龟蛇云乎哉。(苏东坡撰广东真武庙联)上联连用了“焉”、“耳”、“矣”三个文言虚词,下联也同样用了“云”、“乎”、“哉”三字来对,险奇佳绝,没有深厚的语言、文学、写作的功力,是难以办到的。(二)词性相同 对联的对偶,对于词语的要求,是上下联相对的词或词组,在词性上必须一致,即:名词对名词,动词对动词,副词对副词,介词对介词,即同类词对同类词。以往强调的“实对实,虚对虚”,不准确,应纠正。例如: 花 外 子规 燕市 冷 (名)(方位) (名) (名)(形容) 柳 边 精卫 浙江 潮 (浙江温州“文信国祠”联)下联句脚的“潮”字,本来是海潮的潮,应为名词,但这里用“借对”的形式,即借形容词“潮湿”的“潮”的意思,与上面的形容词“冷”相对,除了这个字,其余的都是完完全全的同类词相对。 随着汉语言文字对偶艺术的丰富发展,对联词性相同的对偶要求,不但体现在同一大词之间的相对,还体现在同一小词之间的相对了。因有些词下面的小词繁多(比如名词又可分十四种小类),这里就省略不提。(三)结构相应对联的结构相应,是指上联与下联在句法结构上必须互相照应,互相对称,即:主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构,复句对复句。(1)主谓结构对主谓结构。例如,阳朔画山的一副对联: 水 作 青罗带, (主语) (谓语)山 为碧玉簪。(2)动宾结构对动宾结构。例如,阳朔九峰山的一副对联:系闷 岂无罗带水,(动)(宾) 割愁还有剑芒山。(3)偏正结构对偏正结构。例如,西湖“湖心亭”的一副对联: 四季 笙歌, 尚有贫民悲夜月; (偏) (正)六桥 花柳, 浑无隙地种桑麻。(4)复句对复句。对联的上下联如果联系起来,本身就是一个复句,这里指的仅是,上联内部的复句与下联内部的复句要互相对偶。例如,四川灌县离堆公园有一副对联: 两千年好事,车同轨,书同文,天府百流同灌; 数万顷良田,水有源,禾有本,中华一大有洲。联中的“车同轨,书同文”对“水有源,禾有本”,就是并列复句对并列复句。再如下面两副对联,也是这种类型:学好近乎知,力行近乎仁,知耻近乎勇; 富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈。 何必读尽圣贤书,能全孝友便为实学; 纵然周知天下事,不知进退总是愚人。在大的句法结构上要求对称的同时,在小的词组上,对联的对偶也要求一致,即:主语对主语,谓语对谓语,宾语对宾语,补语对补语,定语对定语,状语对状语。(4)句式相似。所谓句式,就是指构成句子的词组和节奏,在“五言”诗中,一般句式是“二,二,一”或者“二,三”;在七言诗中,一般句式为“二,二,二,一”或“二,二,三”;骈体文的句式是“四,六”节奏,所以又叫它“四六句式”。对联,因为字数多少灵活,篇幅不拘一格,所以没有固定的句式。但是,就一副对联来讲,上联的句式和下联的句式却必须一致,否则,就造成“失对”,也就是说,不能算作对联。举例如下: 不雨 山长润,无云水自阴。上联的上下联的节奏都是“二,三”句式。 帆远 浮天 阔,江空 得月多。上联的上下联的节奏都是“二,二,一”句式。 流水 当年 怀往事, 桃花 依旧 笑春风。上联的上下联的节奏都是“二,二,三”句式。此地
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