文学的创作过程本章概述：本章把文学创造的一般过程划分为发生、构思和物化三个阶段，首先介绍作者创作的准备条件，创作缘起，其次描述和描述创造过程中的内在心理机制，以及常见的构思方式，最后分析并阐释文学作品的物化过程，即它如何成为有一定形态的可被他人观照和消费的物态化产品。第一节 文学创造的发生阶段本节概述：文学创造的发生阶段可以分为富有主体性的材料储备、艺术发现和创作动机等三个环节。作家的文学创造活动，主要是以主体所积累的这些内在的东西作为基础和内容，并通过加工与改造，使之成为创造性产品的。艺术发现也对整个文学创造过程具有重要作用。可以说，没有动机的冲突就没有优秀的文学作品的产生。知识点1：材料(信息)储备的主体性特征所谓积累素材或储备材料，归根到底，就是作家主体把社会生活中许多似乎无用的刺激、信息，收集并转化为长期记忆中的因子，以作为未来从事文学创造的材料。文学材料不是独立于生产者（作家）之外的物质，而是储备在他内心的精神现象，或者说是存在于他记忆中的表象材料。准确地说，文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。作家的文学创造活动，主要是以主体所积累的这些内在的东西作为基础和内容，并通过加工与改造，使之成为创造性产品的。作家获取材料的途径主要可分为无意获取和有意获取、实践获取和书本获取四种。知识点2：艺术发现艺术发现是作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射。是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识地依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。艺术发现的心理特征是：第一，艺术发现是作家心灵的蓦然领悟。第二，艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容。艺术发现也对整个文学创造过程具有重要作用。没有艺术发现，作家创作不出独创性的文学作品。因此，作品的独特风貌及其内部灵性，一般都是以艺术发现中那不同寻常的“发现”为基础进行独特开掘的。知识点3：创作动机创作动机作为文学创造活动的内驱力，它的产生和运动其实是作家极为复杂的生理和心理现象在文学创造过程中的表现。在每一具体的文学创造发生阶段，创作动机的触发又与外在机缘有密切关系。文学创作动机可以分为远景动机、近景动机、主导动机、非主导动机、高尚动机、卑下动机、有意识动机和无意识动机等多种类型。不管动机如何，在不同的文学创造过程都存在着不同样式和不同程度的动机冲突，一切文学作品都是在程度不同的动机冲突中完成的。可以说，没有动机的冲突就没有优秀的文学作品的产生。第二节 文学创造的构思阶段本节概述：艺术构思在本质上仍是一种思维，但却不是普通的思维，而是交织着各种复杂活动的思维。艺术构思的内容十分广泛。同时，它也是文学创造过程最实际、最紧张，也是最重要的阶段。艺术构思包括一下几种常见的和重要的心里现象：回忆与沉思；想象与联想；灵感与直觉；理智与感情；意识与无意识。构思方式有综合；突出和简化；变形与陌生化。知识点1：艺术构思及其心理机制（重点）艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的 、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。艺术构思在本质上仍是一种思维，但却不是普通的思维，而是交织着各种复杂活动的思维。艺术构思的内容十分广泛 ，同时，它也是文学创造过程最实际、最紧张，也是最重要的阶段。艺术构思包括以下几种常见的和重要的心理现象：（一）回忆与沉思回忆就是积极地和有意义地从记忆中提取信息。它是艺术构思的重要机制。作家在艺术构思中常用的回忆方式有：直接回收法；挨次扫描法；按层次推论法。沉思是在寂静和孤独中对心中的某个形象或某种意念的深沉思索。对沉思的对象从事二度体验，可使之成为富有诗意的东西，具有某种可让人玩味的盎然诗意，进而带来审美愉悦。（二）想象与联想想象是贯穿艺术构思过程始终的一种心理机制，没有想象，艺术构思根本无法进行。联想是由此形象出发，瞬间涉及彼形象，进而一环扣一环，在延展中，所思索的形象不断变化的心理活动过程。联想本质上也是想象的一种衍化。（三）灵感与直觉灵感是创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象，是艺术构思阶段最重要的思维方式之一。在艺术构思中，直觉就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质做出的直接了解和揭示。直觉主要是作家凭借过去的知识积累，过去的经验，已有的、炉火纯青的判断能力和推理能力，并与目前所专注的思想趋向、情绪趋向等相结合，对某种事物（或现象）做出的突破性顿悟。（四）理智与感情理智是指作家心理中有意识的、理性的认知（思维）。感情分为情绪和情感。感情在艺术构思中是动力因素，而理智则是约束、规范这些动力的嚼勒。对于完整的文学创造过程来说，它们都不可缺少。（五）意识与无意识在文学创作中，意识是指作家以清晰的理智有意地调动、分析和综合材料，使之成为有机的能表达一定意义的整体作品的心理能力。无意识是指潜伏于作家意识之下的、有活力的，但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力。在艺术构思时，意识和无意识这两种心理能力既有主从之分，又是相互补充的。所谓“主从之分”，是指意识与无意识起着某种控制、压抑或引导、解禁作用。所谓“相互补充”，是指意识所提出的某些任务、目标等，往往要靠主体调动无意识的功能，并促使其积极活动、碰撞、组合来完成。知识点2：构思方式（一）综合；（二）突出和简化。突出的方法有：其一，浓涂重抹；其二，淡化背景。（三）变形与陌生化变形的方法很多：1、扩大和缩小；、粘合；、漫画；、夸张；、幻事陌生化的心理基础是，摆脱日常的“自动化”感觉，而用事物给人的第一次新奇反应为基础展开描写，来调动、激发读者的想象力。第三节 文学创造的物化阶段本节概述：文学创造的物化过程是创造者借用文字符号，通过不同的操作方式和手段，逐渐把成果从“心”移到纸上，成为可以被他人观照和消费的物态化产品。它可以从三个方面来理解：一、“形之于心”到“形之于手”；二、语词提炼与技巧运用；三、即兴与推敲。知识点1：“形之于心”到“形之于手”在“形之于心”到“形之于手”过程中，最常见的问题有二：（一）创作意图有时不适应人物性格的发展逻辑（二）作家创作动机的中途转换知识点2：语词提炼与技巧运用这里只简单阐述运用技巧时所注意的问题：其一，技巧运用要为物化主要形象（或意念）的内在物理服务。其二，技巧要为作家通过形象所要表达的中心意念服务。知识点3：即兴与推敲即兴是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造出某作品的状况。即兴的特点是趁热打铁推敲是指作家在语言文字操作过程中反复选择单词、调动语序，以求准确、妥贴地把形象或意念具体化的操作手段。如果把即兴与推敲两种方式结合起来，也许更有利于物化的实现。1.为什么说文学材料具有主体性特征？ 关于文学材料的主体特征，需先从“材料”概念中抽取其本质特征，予以表述。从本质上说，文学创造的材料是以精神现象的方式通过记忆机制而储存在作家大脑中的有生以来的刺激或信息。从来源看，文学材料的来源虽然只有一个，那就是客观的社会生活，但它们只有转化为精神现象，即记忆中的表象，才可能对作家的文学创造发挥作用。从呈现看，文学作品虽以文字符号加纸张的物质形式流通于世，但其所负载的，乃是作家个体内在的某些精神现象及其活动。从文学材料的获取渠道（有意、无意、实践、书本）和流程看，不管经由哪一种渠道，其流程都一样，即刺激或信息转化为文学材料，必须通过记忆机制进行，必须被储存在记忆中才能奏效。有时，作家也使用笔记、卡片、摄像等方式来搜集材料，但目的无他，也是为了抗拒遗忘，使之更深刻地进入记忆，以便参与构思，激活思维。 任何有意义的生活，若没有成为记忆表象，没有在作家心灵中留下痕迹，一句话，没有转化为具有主体性的东西，都很难成为文学材料，很难对文学创造起作用。 2.艺术发现的心理特征是什么？ 艺术发现是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识地依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美倾向，对外在事物进行观察或审视时所得到的一种独特的领悟。艺术发现的心理特征如下：它是作家心灵的一种蓦然领悟；它是作家独特眼光（即混融着思想原则、审美倾向以及个性、人生理想等内容而形成的一种定势）和非凡观察力的结合；它是外在机缘的某一突出介质与作家某一内心体验的契合；艺术发现的结果并不改变原来的事物（或事件），只是把新成分注入其中，从而在自己的知觉中形成一个新的创造物。艺术发现是一部作品发生的契机，也是一次文学创造活动开始的“由头”。没有它，很难设想会有文学创造一连串活动的展开。 3.意识和无意识在文学创造中的意义何在？ （1）意识和无意识的定义（扼要表述）。 （2）着重阐释共存于同一创造过程中的这两种心理能力各自的功能以及相互的联系，以及如何发挥作用，在阐释过程中，适当突出意识对无意识的指导性 （3）结合教材，举例分析。具体请参见案例分析。 4.为什么说即兴不是凭空出现的？ （1）“即兴”是什么（性质、特点）。 （2）“即兴”出现的基础有三： 材料储备和情感积累； 气氛和契机； 综合心力的集中爆发。（3）结合教材，举例分析。 艺术发现与灵感 门：你在一个地方曾经说过，让俏姑娘雷梅苔丝飞上天空可不容易。 马：是啊，她怎么也上不了天。我当时实在想不出办法打发她飞上天空，心中很着急。有一天，我一面苦索思 一面走进我们家的院子里去。当时风很大。一个来我们家洗衣服的高大而漂亮的黑女人在绳子上晾床单，她怎么也 晾不成，床单让风给刮跑了。当时，我茅塞顿开，受到了启发。“有了。”我想到。俏姑娘雷梅苔丝有了床单就 可 以飞上天空了。在这种情况下，床单便是现实提供的一个因素。当我回到打字机前的时候，俏姑娘雷梅苔丝就一个 劲儿地飞呀，飞呀，连上帝也拦她不住了。 这是对魔幻现实主义小说家马尔克斯的一段访谈。由上面的例子可以看出，即使被称为魔幻现实主义的作家他的创作中依然有现实的参与，并且是必不可少的参与。黑女人晾床单的情景为马尔克斯提供了艺术发现的契机，使他看到了床单和飞升之间的关联，刹那间，灵感袭来，轻轻松松就解决了困绕他许久的俏姑娘升天问题。而这种灵感袭来的状态却不是单靠运气之类，它也是来源于生活实践的。假如马尔克斯与世隔绝，没有任何的生活经验，他是不可能发现黑女人晾床单事件，也就不可能得到灵感。可见，任何的创作，素材也好、灵感也好，都是来源于社会生活和作家的生活实践的。艺术发现是作家在社会生活中积累了一定的生活材料的基础上，根据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的感知。他能从习见的事物中独具慧眼地看出某种新成分或新特征，从别人熟视无睹的现象上察觉出蕴涵于其中的非凡意蕴。不管他的发现多么微小，但正是他所发现的这一点，成为他从事文学创作的突破口。马尔克斯正是因为非常专心于自己的创作，才使得他的思维能始终集中于自己的小说中，遇到别人习以为常的晾床单的情景，他却能从中得到艺术的灵感，突破艺术创作中的暂时性的障碍。残荷听雨的韵味李商隐无题(昨夜星辰昨夜风)赏析 过常宝昨夜星辰昨夜