第三编 隋唐五代文学,隋唐五代文学概说 第一章 唐诗概论 第二章 王维 第三章 李白 第四章 杜甫,隋唐五代历史起讫,隋 唐 五代十国 宋 581 618 907 960,隋唐五代文学概说,1、隋代文学属于由魏晋南北朝文学向高度繁荣的唐代文学的过渡时期。 2、五代文学以词成就为主，放在下编。 3、唐代文学可分为前后两期：前期上承魏晋南北朝文学，后期下启两宋文学，一般又可分为初、盛、中、晚四个时期。,唐代文学概说,1、唐诗是有唐一代文学的代表样式，也是中国古典诗歌发展的高峰。 2、唐与宋代散文一起构成中国古典散文发展的高峰，涌现出了以韩、柳为领袖的古文运动，并产生了“唐宋八大家”。 3、唐传奇由魏晋南北朝志怪、志人小说发展而来，标志着古典小说的成熟。 4、词在初唐出现，中唐得到发展，晚唐五代呈现出繁荣局面。,第一章 唐诗概论,一、唐诗繁荣的表现 二、唐诗繁荣的原因 三、唐诗发展分期、概况,一般人爱说唐诗，我却要讲“诗唐”，诗唐者，诗的唐朝也。（闻一多说唐诗）,一、唐诗繁荣的表现,1、数量多。清编全唐诗共900 卷，收诗48900余首，作者2200多人 。加上后人辑录全唐诗逸、全唐诗补编，共收诗近52000首，有名姓可考者2300多人。,2、质量高,唐代诗歌经过百余年的改革发展，到了开元、天宝年间，“既闲新声，复晓古体，文质半取，风骚两挟。言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮。”(殷璠河岳英灵集序),3、作者群空前广大,胡应麟诗薮外编卷三：唐诗人上自天子，下逮庶人，百司庶府，三教九流，靡所不备。 且出现了李白、杜甫这样具有世界影响的诗人。,4、体裁完备，风格流派多样,中国古典诗歌各种体裁到唐代“则三、四、五言，六、七、杂言，乐府歌行，近体、绝句，靡不备矣。”（胡应麟诗薮外编卷三） 高棅唐诗品汇总序：开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沈郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也。 唐代诗坛出过：风格华丽壮美的初唐四杰，精工纤巧的大历十才子，闲雅淡远的山水田园诗派，慷慨豪壮的边塞诗派，平易通俗的元白诗派，奇警崛峭的韩孟诗派，精深婉丽的温李诗派，形成争奇斗艳的繁荣局面。,5、题材内容丰富多样,唐诗深入到唐人生活的每个领域，举凡朝政得失、国家兴衰、将相忠奸、战事胜负，与宫廷的歌舞宴乐、民间的渔樵耕织、官吏的诛求贪婪、民生的哀怨疾苦、中外的通商聘问、边塞的祭神牧猎，及祖国山河景观、田园风光、琴技棋艺、书法画境，各种素材无不入题。 从济苍生、安社稷的雄心，致君尧舜、立功边陲的壮志，到隐逸山林的闲趣，思恋情人的哀怨；从饯别送行、羁旅思亲的离愁别恨，到类举不第、落魄淹蹇的牢骚怨恨，各种情感均得抒发。,二、唐诗繁荣的原因,唐诗之所以能够出现繁荣局面，一方面固然是文学本身不断发展和变革的结果，另一方面还取决于文学发展的社会基础和历史条件，即内在原因和外在原因共同促成了唐诗的繁荣。 1、内因：从诗歌发展自身来说，唐诗繁荣是先秦汉魏六朝诗歌发展的必然结果。中国文学在发展过程中，艺术特质得到了充分的认识，并逐渐与学术分离，淡化了政教功利目的，从而自觉追求审美，发展为独立的学科门类。诗歌的艺术形式、艺术手法、艺术风格等也逐渐发展成熟，为诗歌的繁荣提供了良好的基础。,2、外因,外在原因，客观可能性： 1）经济繁荣，国力强盛，文人充满自豪感与自信心。 2）思想开放，学术自由，儒释道三教都得到了发展。 3）政策开明，中下层文人入主文坛，打破世族垄断。 4）南北文化、中外文化交流、融合频繁，兼收并蓄。 5）统治者提倡，爱好诗歌成为一种普遍的社会风气。,三、唐诗发展分期、概况,有唐三百年，诗众体备矣略而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。（高棅唐诗品汇总序） 1、初唐（618712）新陈代谢期 2、盛唐（713765）繁荣鼎盛期 3、中唐（766835）再度中兴期 4、晚唐（836907）夕阳晚照期 明胡应麟诗薮内编卷四云：盛唐句如“海日生残夜，江春入旧年”，中唐句如“风兼残雪起，河带断冰流”，晚唐句如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，皆形容景物，妙绝千古，而盛、中、晚界限斩然。故知文章关气运，非人力。,1、初唐（618712）,初唐从高祖李渊武德元年到玄宗李隆基先天元年，经历高祖、太宗、高宗、中宗、睿宗、武后（新朝）、中宗、睿宗、玄宗诸帝，与隋代诗歌一起，属于唐诗的新陈代谢期，可分为前后五十年。 前五十年的诗坛盟主多为隋、陈旧臣，主流仍是齐梁诗风，真正超脱流俗的是王绩的隐逸诗风和王梵志的通俗俳谐。 后五十年有两大潮流，一是以沈宋、文章四友为代表的宫廷文人，内容无足道，但声调格律精工，对律诗的定型与繁荣做出了较大贡献；一是以初唐四杰和陈子昂为代表的诗风革新派，在拓展诗歌内容和风格上都进行了有益的尝试，为盛唐诗繁荣到来奠定了坚实基础。,在初唐诗人中是较为独特的一位，他的野望等诗歌，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。,东皋薄暮望，徙倚欲何依？ 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。,王绩,“初唐四杰”,旧唐书杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称王杨卢骆，亦号为四杰。” 杜甫戏为六绝句：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”对他们的历史地位做出了很高的评价。,“初唐四杰”,四杰官小而才大，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。 1、题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当时文学革新的方向； 2、风格上与宫体诗绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励； 3、形式上改造了宫体诗，其中王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行。他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就。,王勃,送杜少府之任蜀川,送杜少府之任蜀川,送杜少府之任蜀川,送杜少府之任蜀川,首联对仗精整，意境开阔，“风烟”一词，点出宦游之地一派凄迷，伤别微露。颔联散承，以友情来宽释离情，表达了作者胸怀大志，对未来充满信心，并以此来鼓励杜少府，情感细致微妙，诚挚恳切，显得亲切而有信心。颈联乃千古名句，历来为人所称引，由曹植赠白马王彪“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，但比曹植原句更为工整、凝炼、深沉、精警，以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。这种对人生的积极态度给人以鼓舞的力量，其乐观、奋发、向上，充分体现出了唐代那种充满自信、乐观奋进的时代气息。张九龄送韦城李少府诗有：“相知无远近，万里尚为邻。”高适别董大有：“莫愁前路无知己，天下谁认不识君。”与此一脉相承。尾联由上联的豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出不必伤别之意。此联也化用曹植“忧思成疾疹，毋乃儿女仁”一联，但更显旷达。,在狱咏蝉,骆宾王在狱咏蝉,在狱咏蝉,西陆蝉声唱， 南冠客思侵。 那堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沉。 无人信高洁， 谁为表余心。,在狱咏蝉,在狱咏蝉,以蝉自喻，用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。清人施补华岘佣说诗：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南居高声自远，非是藉秋风，是清华人语；骆宾王露重飞难进，风多响易沉是患难人语；李商隐本以高难饱，徒劳恨费声是牢骚人语。比兴不同如此。”,杨炯从军行,烽火照西京， 心中自不平。 牙璋辞凤阙， 铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画， 风多杂鼓声。 宁为百夫长， 胜作一书生。,“文章四友”之杜审言,杜审言在五律方面的成就超过了杨炯，使五律的创作达到了较高的艺术水准。 胡应麟诗薮说：“初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”他的合晋陵陆丞早春游望“云霞出海曙，梅柳渡江春”生动的写出了早春的气息，这也是它最有名的五律。,“沈宋”,沈佺期和宋之问是唐高宗以及武则天时期的宫廷诗人。其主要贡献：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最终确立律诗的形式。他们的作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。 新唐书宋之问传：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。”明王世贞艺苑卮言：“五言至沈宋始可称律。”沈之独不见为成熟的七律，宋之度大庾岭为成熟的五律。,陈子昂与唐诗风骨,1）陈子昂的诗歌理论,陈子昂与东方左史虬修竹篇序：“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。” 这里，陈子昂提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，主张恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺的兴寄传统，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美学风范。此序成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向。但这种复古易重蹈古诗以比兴手法论理寄慨的构思方式，简单的将抽象思维附着于感性形象之上，以诗言理而缺乏艺术感染力。,2）陈子昂的诗歌创作,陈子昂重要的诗歌有感遇（三十八首）、蓟丘览古、登幽州台歌等诗，充满着壮伟之情和豪侠之气，与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限，成为盛唐之音行将到来的序曲。,登幽州台歌,前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。,登幽州台歌首句倾吐生不逢时，怀才不遇的满腔忧愤，次句表达岁月无穷，而生命有限的巨大孤独感，三句写天地辽阔，反衬出人的渺小，于是悲愤、孤独便弥漫在浩浩空间，诗人便发出了极为感伤的最后一句。此诗没有藻饰和刻画，以无限的时间和空间为背景，高耸起一个伟大而孤独激愤的诗人形象，意境沧凉浑茫。,感遇,兰若生春夏，芊蔚何青青！ 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？ 感遇其二咏兰若，托物寓意，后四句写秋风之中芳草摇落，表现出一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀，从而将自己政治失意、壮志未酬，美好理想未能实现的苦闷心情含蓄地表达了出来。反映出一个有理想、有抱负的知识分子无处施展自己才智的悲哀和苦闷。,张若虚与唐诗兴象,经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善和风骨的形成等诸多方面，已为唐诗艺术的繁荣奠定了基础，而刘希夷和张若虚的歌行体则为诗歌意境的创造提供了成功的经验。张若虚今存诗两首，单凭一首春江花月夜奠定了他唐诗大家的地位。这首诗将诗情、画意与对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。类似的诗境创造，也体现在刘希夷的诗歌之中。表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗歌的到来作了艺术上的准备。,春江花月夜,春江花月夜,春江花月夜,春江花月夜,春江花月夜,春江花月夜,春江花月夜,春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁