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第六章园林构图艺术法则 l第一节 比例与尺度 l(一)比例:是研究物体(长宽高)三者之间 的关系,使客观景象和人们的心理经验形成一 定的比例关系,使人得到美,就合乎比例了。 l古希腊数学家毕达哥拉斯发明了“外中比”即“黄 金分割”1:0.618 l现实生活中有很多物体符合“黄金分割”比例:如 ,人身高各线之比,五角星等。在国外被过多 的应用,如建筑,园林等。 l比例在园林上的应用 l如:建筑(广场)的体量,长宽;雕塑的高低 及与周边景物的对比;景物与景物之间的对比 及局部景物与整体的对比。他们之间有一定的 比例关系(但并不全是黄金分割)。 l园林中的比例就是让景物与景物及景物与整体 之间合乎人们的心理经验(感受),不一定是 黄金分割。 (二)尺度 l尺度:是指人与物的对比关系。 l比例只能表明各种对比要素之间的相对数比关 系,不涉及对比要素的真实尺寸,仿佛照片的 放大和缩小一样,缺乏真实的尺度感。 l功能、审美、环境等特点决定园林涉及的尺度 。 l但如果视觉尺寸小于或大于真实的尺寸就会产 生特殊的感受。 在园林造景中,引进尺度的方法有 lA、单位尺度引进法 l即应用人所熟悉的景物作为尺度标准,来确定 群体景物的相关关系,从而得到合乎尺度规律 的园林景观。如:苏州留园中的“冠云峰”。 lB、人们的习惯尺度法 l是指以人体各部分尺寸及其活动习惯尺寸规律 为准,来确定风景空间及各景物的具体尺度。 l如:亭子、花架、凳子、房屋等。 lC、尺度与环境的相对关系 l一件雕塑在展室内显得气魄非凡,移到大草坪 、广场中则感到分量不足,尺度欠佳;相反一 座大假山在大水边奇美无比,而放到小庭院则 必然感到尺度过大,拥挤不堪。这都是环境因 素的相对关系在起作用,也就是说景物与环境 尺度要协调和统一。 第二节 多样统一规律在园林构图中的应用 l多样统一:把众多的事物,通过某种关系联系在 一起,获得了和谐的效果,这就是多样统一,即 有机的统一,or统一中求变化,在变化中求统一 。 l一件艺术品缺乏多样性和变化,就产生单调感; 同样缺乏和谐和秩序,作品就产生杂乱无章的效 果。在园林中的指:园林中各要素,他们的体形、色彩、 线条、形式、风格等,要求有一定程度的相似形和一致性 ,给人以统一的感觉(十分相似的园林组成部分即产生整 齐庄严肃穆的感觉,但过分一致又觉呆板郁闷单调。) 一、因地制宜、因情制宜、合理布局 l根据园林绿地的性质、功能要求和景观要求, 把各种内容和各种景物,因地制宜和因情制宜 合理布局,是实现多样统一的前提。 二、调整好主从关系 l俗话说“牡丹虽好,还需绿叶扶持”,这句话正好 说明主配关系。在传统画论中,既强调主景突出 ,又重视配景的烘托。如元代汤垕画论所说 “画有宾主,不可使宾胜于主”等等。重视主景突 出,具有压倒一切之势。 l“众山拱伏,主山始尊;群山盘互,主峰乃厚”强 调配景对主景所起的作用,主景须配景来扶持。 “主峰最宜高耸,客山须是奔趋”这些论点都说明 了主景突出,客景烘托的主配关系。 l就整个园林而言,主景是全园的重点和核心, 他是园林空间构图的中心,是主体或主题所在 ,是全园视线的控制点,也是精华所在,具有 压倒群芳的气势,有强烈的艺术感染力;配景 起陪衬主题的作用,使主景突出,主配相得益 彰。如:西湖:以西湖为主题,西湖中的孤山、小瀛 洲、阮公墩、湖心亭及苏白二堤为配体。如果没有配景 就会显得单调;相反西湖的风景就有了高低、层次和深 度,景观就丰富多了。 单调 丰富 三、建立次要景物之间良好的协调关系 l在众多的次要景物之间建立良好的协调关系, 是构图达到统一的重要手段。各次要景物之间 应有一定的相关性,成为整体构图中不可缺少 的成员。 四、调和与对比 l构图中的各种景物之间的比较,差异小的景物 组合在一起,即调和;差异大的景物组合在一 起,即对比。 (一)调和 l调和的景物是温和的、统一的,在园林上主要 通过布局形式,造园材料等方面的统一、协调 。如:把美学形状相同或相似的景物配置在一 起。 图片 (二)对比 l对比:要素之间显著的差异,使彼此不同特色 更加明显。提供给观赏者一种新鲜、兴奋的景 象。 l所有的长宽、高低、大小、形象、光影、明暗 、浓淡、深浅、虚实、疏密、动静、曲直、刚 柔、方向等等的量感到质感,都是从对比中得 来的。 1、形象对比 l有长宽、高低、大小、粗细、方圆等不同的形 象对比。通过对比使长者愈显其长,高者愈显 其高,大者愈显其大,反之亦然。如:天安门 广场上的人民英雄纪念碑;颐和园中的主题建 筑佛香阁;留园的冠云峰等等。 2、体量对比 l把体量大小不同的物体,放在一起进行比较, 则大者愈显其大,小者愈显其小。 l把两个体量相同的物体分别放在两个大小不同 的空间内进行比较,能给人不同的量感。如: 两块体量相同的峰石,一块置于开阔的草坪上 ,一块置于闭合的天井里,则前者会感其小, 而后者会感其大。这就是“大中见小和小中见 大”的道理。 3、方向对比 l在规划设计中的主副轴线形成平面上方向的对 比;山与水形成立面上方向的对比。 4、空间开合收放的对比 l颐和园中的苏州河的河道由东向西,随万寿山 后山脚曲折蜿蜒,河道时窄时宽,两岸古树参 天,影响到空间时开时合,时收时放,交替向 前,通向昆明湖。 l合者,空间幽静深邃(使人沉静) ;开者, 空间宽敞明朗(使人兴奋)。 5、明暗的对比 l由于光线的强弱造成空间明暗的对比,加强了 景物的立体感和空间变化。“明”给人以开朗活 跃的感受,“暗”给人以幽深与沉静的感受。 l一般来说明暗对比强烈的空间景物易使人振奋 ,明暗对比弱的空间景物易使人宁谧。游人从 暗处看明处,景物愈显瑰丽灿烂,从明处看暗 处则景物愈显深邃。 6、虚实对比 l虚予人以轻松,实予人以厚重。在园林中,山 是实,水是虚;建筑是实,庭院是虚;建筑四 壁是实,内部空间是虚;墙是实,门窗是虚; 岸上的景物是实,水中的倒影是虚。虚实之间 互相穿插而达到虚中有实,实中有虚,使园林 的景观变化万千,玲珑生动。 7、色彩对比 l色彩的对比包括色相和色度的对比。 l园林中色彩要有主有次,有统一也应有变化。 园林各种要素之间都有色彩对比,植物,建筑 ,山石,道路广场的铺装,雕塑等等。 l特别应注意色彩对比,万绿丛中一点红;牡丹 虽好,还需绿叶扶持;在黑绿色松柏林的前面 一株新绿的杨树,特别显出浓淡的对比。 8、质感对比 l在园林绿地中,可利用植物、建筑、道路、广 场、山石水体等不同的材料质感,造成对比, 增强效果。 l利用材料质感的对比,可造成雄厚、轻巧、庄 严、活泼等不同的艺术效果。 l不同材料质地给人不同的感觉,如粗面的石材 、混凝土、粗木、建筑等给人感觉稳重,而细 致光滑的石材、细木等给人感觉轻松。 9、疏密对比 l宽处可容走马,密处难以藏针。如:群林的林 缘变化是由疏到密和由密到疏和疏密相间,给 景物增加韵律感。 10、动静对比 l蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。 l动静对比在园林中表现在各个方面,动是绝对 的,静是相对的。树欲静而风不止。树木本身 的千姿百态就蕴藏着一种动态美。亭、台、楼 、阁等园林建筑原本是静止的,但它的飞檐翘 角在静穆中有飞动之势,静态中有动势之美。 还有动势对比(拟对称均衡)等。 l调和和对比的区别就在于差异的大小,前者是 量变,后者是质变,因而成了矛盾的对立面, 各以对方的存在为自己存在的前提。因而在园 林艺术构图中,如果只有调和,没有对比,则 构图欠生动;如果过分强调对比而忽略了调和 ,又难以达到谧静安逸的效果。 五、渐变 l渐变是按一定顺序发生、发展的、连续的、逐 渐的变化。通过渐变的形式,把两个对立因素 统一在同一构图之中。这种构图方式给人以既 含蓄又富于变幻的情思。 六、节律 l(一)韵律与节奏 l韵律:原是指诗歌中的声韵和节律。在诗歌中 音的高低、轻重以及长短的组合,匀称的间歇 或停顿,一定地位上相同音色的反复出现以及 句末或行末用同韵同调的音相合时,构成韵律 。 l节奏:是音乐术语,音响运动的轻重缓急形成 节奏,其中节拍强弱或长短交替出现而合乎一 定的规律, 韵律与节奏的关系 l相同之处:是它们都能使人产生对音响的美感 。 l不同之处:韵律是一种有规律的变化,重复是 产生韵律的前提,简单有力,刚柔并济,而节 奏变化复杂,通过强烈的节奏,能使人产生高 山流水的意境。 l节律是节奏与韵律所引起美感的总称。 l在园林中的节律。如:行道树、花带、台阶、 磴道、柱廊、围栏等都具有简单的节律感。复 杂一些的如地形地貌、林冠线、林缘线、水岸 线、园路等的高低起伏和弯环曲折变化,还有 静水中的涟漪,飞瀑的轰鸣,溪流的低语,空 间的开合收放和相互渗透和空间流动,景观的 疏密虚实与藏露隐显等都能使人产生一种有声 与无声交织在一起的节律感。 (二)韵律与节奏是风景连续构图中达到 和谐统一的必要手段 l1、连续韵律 lA.图案相同,距离相等重复出现的。 lB.图案形状不同,但图案大小近似,距离相等重 复出现的。 l2、渐变韵律:连续出现重复的组成部分,在某 一方面作有规律的逐渐加大或变小,逐渐加宽或 变窄,逐渐加长或变短的韵律特征。 l3、交错韵律:两组或两组以上的要素按一定规 律相互交错变化。 七、均衡 l均衡是视觉艺术的特征之一。均衡的景物可以 使人赏心悦目、心旷神怡;不均衡的景物使人 产生燥乱和不稳定感。 倒影与实体形成平衡,虽然两者通过水面是对称的,但一虚一实的 表现方式使得它们看起来并不呆板。 应用三等分构图方式,云海、晚霞和群 山形成了丰满而均衡的画面。 通过明暗、色彩、动静形成对比,使原本平淡的画面,变得 更丰富。 1、对称均衡 l也叫静态均衡:在主轴两边景物以相等的距离 、体量、形态组成均衡,如规则式园林中各要 素。 l静态均衡在人们心理上产生理性的严谨、条理 性和稳定感,一般用来陪衬主题。 2、不对称平衡(拟对称平衡or动态平衡) l主轴不在中线上,or两边的景物在形体、大小 、及与主轴的距离不相等,但两景物又处于动 态的均衡之中。 l动态均衡在人们的心理上产生偏差性的自由灵 活,它予人以轻松活泼的美感,充满着动势。
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