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天津美术学院 硕士学位论文 试论黄胄人物绘画的成因和巨大成就 姓名:张天漫 申请学位级别:硕士 专业:美术学 指导教师:何延喆 20070501 试论黄胄人物绘画的成因和巨大成就 内容摘要 黄胄是新中国成立以来中国画界出现鲍一位杰出的人物画家。他艰苦的童 年,坎坷的经历,忘情的实践,诚恳真挚的艺术追求,迭岩的创作之路,谱写了 他艰苦和多彩的人生。燕赵大地的孕育,八百里秦川的濡染,辽阔新疆大域的启 造,军旅生活的历练,形成了他开朗豪爽,坚韧刚强的品格,造就了他“不达目 的不罢休”的艺术心路。燕赵古风的慷慨,广裹嘉川的豪迈,新疆大域的盛肆浪 漫,军人品格的勇敢和奉献成就了他“奔放自如,了无拘束”的画风哥拔墨重 彩相结台的独特技法,使他笔下的人物形象处处透露着坚毅果敢的内蕴,勤劳质 朴的外貌,飘逸浪漫的气韵,达到了形神兼备融通中西的艺术境界。对人物特 征的准确把握,对生活细节的入微描绘对人物内心世界的洞察与艺术表达,使 他的作品别开漏天,另辟蹊径,成为建国后中闺画坛的别树新枝,在中国画的绘 画语言探索方面获得丁巨大突破,开辟了理想现实主义的新路途。黄胄的作品以 其鲜明的时代特征、浓厚的生活情趣和独特的笔墨语言,开创了当代中国画一代 新风。 本文通过对黄胄艺术轨迹的梳理展现他的艺术才华,剖析他的时代内涵和 高妙境界,追踪他耐中国画史的伟太贡献,揭开其艺术宝库的奥秘,体悟其艺术 生命的真正本源和历史价值。 本文共分五部分: 一、黄胄的艺术生平和创作实践 二、全新的创作理念,独特的艺术心路 黄胄绘画创作的艺术轨迹 三、独步新中国画坛的智者 黄胄 物画的艺术特色 四、新中国的史画,时代的赞戢 黄胄人物画的时代内涵 五、结语 黄胄历史意义的思考 引言 黄胄是新中国绘画史上一个全能的杰出画家,他善画动物兼及风景,人物画 代表了他的最高成就,无论是准确的造型、得体的描写,还是广阔的题材和丰厚 的时代内容,特别是他全新的创作理念和独特的创作艺术,都堪称新中国画坛的 之巨匠。他把毕生的精力和全部创作热情都献给了广大的劳动人民,尤其是他建 国后的作品几乎全部是为歌颂新生活而作。作品以形神兼备的形式,热情奔放的 气势,热烈开阔的画意,热情洋溢地讴歌了解放后的新生活、新人物。其创作数 量之多,题材范围之广,人物形象之丰富,堪称新中国画坛的第一人。在他的作 品中高扬着爱国主义的情操和对美好未来的企盼,凸显着中国艺术家的传统美德 和平民情结。他的作品人物形象丰富,精神饱满,襟怀开阔,内容积极向上,鼓 动着时代的罡风。历史的检验已经证明,他的作品是一部新中国建设时期的史画, 是新社会生活的赞歌,是中国现代艺术史中现实主义绘画艺术的杰作和珍品,具 有深刻的认识价值和富丰的审美价值,代表了新中国人物画的历史高度。 总结他的艺术人生,展现他的创作才华,剖析他的时代内涵和高妙境界,为 中国画坛留下可资凭借的艺术资源,是对中国画史的贡献。从黄胄的历史人生与 艺术实践入手,去梳理和探寻他人物画的艺术轨迹和特色,是揭开他艺术宝库奥 秘的最佳钥匙,从中我们可以体悟到他艺术生命的真正本源和作为艺术家的伟大 人格魅力。 3 一、黄胄的艺术生平和创作实践 黄胄姓粱,名淦堂,字映斋,笔名黄胄。1 9 2 5 年3 月3 1 日生于河北省保定市 蠡县梁家庄。祖父梁景峰是当地戏班的会头,爱好戏曲,擅画脸谱。黄胄在听戏、 听书的环境中度过了他多梦的童年。父亲梁建勋,受过旧式教育,略通绘画,喜 欢收藏字画,曾在冯玉祥将军的西北军中任军需官,对家庭疏于照顾。社会的动 荡,战火的频仍,造成了家庭生活的困窘和不安定。1 9 3 3 年,8 岁的黄胄随母亲 和两位姐姐离乡去找父亲。他们先到保定,然后到山西临汾,全家团圆并安定下 来。1 9 3 7 年抗日战争全面爆发。1 1 月,国民党军队弃守太原。母亲和姐姐带着 黄胄经风陵渡、潼关逃难到西安,黄胄就读于西安扶轮小学并读完高小。是年, 堂兄梁建堂在七七事变中阵亡,切肤之痛震撼着他幼小的心灵,在1 2 岁少年的内 心深处埋下了对日本侵略者的仇恨,激荡起民族的正义感和自尊心,他开始用画 笔宣传抗日,在校园多次举办的展览展出的作品虽然多是临摹的抗日宣传画,但 它在黄胄的艺术人生中犹如春雷乍响。 陕西为西北之咽喉,尤其是陕甘宁边区既是抗日战争的政治指导中心,又是 坚持抗日战争的后方基地。因此,它成为日军狂轰滥炸的主要目标之一。1 9 3 8 年初,日寇进逼入陕的咽喉要地潼关。黄胄全家又逃难到宝鸡。此时,黄胄见到 了进步画家赵望云的“农村写生“ 和鲁迅介绍的德国女画家珂勒惠支的版画,幼 年的心灵展开了艺术的梦想,向往着日后能当一名像这些艺术家一样的画家。 1 9 4 0 年,父亲梁建勋因病从河南回来,翌年在宝鸡病故,母亲携他迁住到蔡 家坡的姐姐家里。1 5 岁的黄胄,不得不中止了初中二年级的学业? 由于家境困苦, L 经人介绍到汗阳中学去教图画和音乐。在此期间,他开始临摹唐寅、徐悲鸿的画, 阅读了鲁迅、巴金、茅盾、老舍等进步作家的名著,并经常在余暇时间到当地小 t 酒馆、茶馆画速写。黄胄在回忆当时的情景时说:“当时我立志学画,教书所得 的一点薪水除糊口外,全送进了纸铺笔店,有一方马兰纸也要勾上几笔,不舍得 扔掉。“ 1 由于生活困难,家中想让他去纱厂当个职员,或当电工兼画点广告。黄 胄不愿,便离家出走到西安,开始了社会漂流的生活。他曾在公园当过打石头的 4 小j 】二,平时就睡在同学家或公园里,有机会也画几张广告。还曾经在一家画店寄 售过一些戏装速写,靠微薄收入,维持了一段难以度日的生活。 1 9 4 2 年,黄胄经圣路中学东北籍美术教员马德鑫介绍,他认识了刚从胡宗南 监狱中出来半年多的画家韩乐然2 。韩乐然准备徒步八百里秦川写生,要找爱好 画画的青年随他同行,替他背负画具和行李,名义上是师徒。黄胄欣然同意。在 韩老师的帮助下,孑然一身的他搬进了西安开通巷,开始了边学边创作的绘画生 涯和艺术创作之路。在韩先生家住了一段时间后,他们就出发去旅行写生,由宝 鸡到华山,历时一个月左右。一路上认真观摩着韩老师作水彩写生,共完成四十 多幅写生作品;他自己也用老师教的方法用铅笔画速写。韩乐然把自己对艺术、 对生活的认识全部传达给了黄胄。乐然先生认为生活对艺术家来说是非常重要, 他反对用美术去迎合商人的需要,反对自然主义地再现生活。当时他原本想去河 南黄泛区去画灾区的现实生活,用画笔记录劳动大众的贫困生活,但未得当局允 许,后来才决定去徒步八百里秦川去写生。但是国民党并没有挡住画家的笔,韩 先生愤然感喟:“只许我画风景,不许画劳苦人们,给他们,恐怕是办 不到的。”这种绘画的精神一直影响着年青的黄胄,以至后来他再到黄泛区写生, 完成了他早期的系列作品黄泛区写生。 1 9 4 3 年9 月,黄胄考上了西北中学,乐然老师欣然答应给他出三个月的伙食 费,让他继续读中学。这年冬天韩乐然去了四川。黄胄又在学校读了半年高中。 1 9 4 7 年7 月,韩乐然先生在考察库车的克孜尔千佛洞返回兰州途中,不幸飞机失 事而遇难。 1 9 4 4 年1 月,1 9 岁的黄胄,经同乡田亚民的介绍,正式拜赵望云为师。与后 来师从赵望云的方济众、徐庶之一起住在老师家中,每天看赵望云作画,并按照 老师的指导临摹绘画作品,从中领悟中国画的各种技法。是年秋,赵望云老师为 。k 、 了躲避战乱迁往甘肃平凉,委托剧作家樊粹庭帮忙照顾学生黄胄,后来黄胄随着 “吼狮剧团”一道从西安迁往平凉去找老师。一路上黄胄和樊粹庭由相识结为了 朋友,并为他们画了很多广告画。这也是黄胄早期艺术活动之一。 1 9 4 5 年秋,黄胄回西安代赵老师看管房子。这时他开始以“黄胄“ 为笔名向 报社投稿,并在西安夜报的示众发表了他的第一幅画作。这幅画是为鲁 迅先生的文章作的插图。其他如不良青年的梦贫民窟一瞥茶馆等多幅 作品也陆续发表。 抗日战争结束后,赵望云在西北画坛的地位日益显著。1 9 4 6 年1 2 月由赵望云 任主编的雍华杂志创刊,由黄胄全盘负责编辑、组稿的工作。雍华杂志 的内容进步而丰富,不仅刊载小说、散文、中国画、漫画、艺评、艺讯和有关改 造中国画的理论文章,还刊发过鲁迅、徐悲鸿、叶浅予、张大干、姚雪垠、黄苗 子、丁聪、吴作人、杨汝泉等先生的大作。赵望云和黄胄、方济众师生也在刊物 上发表了不少短文和绘画作品。黄胄的黄泛区写生也得以在雍华上陆续刊发。 3 除了黄泛区写生之外,还有关于工厂的速写和戏剧速写的大幅图画和木刻发表。 这时期黄胄的绘画人物传神、造型准确、线条流畅,虽然在作品里还有老师的影 子,但他鲍作品已经开始为画界所知,并且通过办杂志结交了不少朋友,增长了 不少学识。可惜的是雍华只刊发了1 0 期就于1 9 4 8 年初告停。 1 9 4 8 年赵望云先生又收徐庶之为徒。于是黄胄、徐庶之便随老师赴西北去写 生。期间徐庶之因家中无人照顾返回,黄胄一个人陪老师到青海、兰州去写生。 他们的作品曾在兰州举办展览。常书鸿先生回忆提起此事时曾说:“他叫梁黄胄, 是画家赵望云的门生。他手里提着一个由他自己设计制造的自动速写画夹,两边 两个卷轴,边卷边画,展开后足有一二丈长的横幅,上面画满了各种人物和毛驴 的速写,奔放自如,了无拘束,使我联想到画家赵望云的农村写生画稿。”4 之后, 他们又受西北行辕主任张治中将军之邀赴新疆迪化( 乌鲁木齐) 写生三个月,创 作了大量写生作品。 1 9 4 9 年春,赵望云先生突然被国民党逮捕( 胡宗南部队进攻延安时在中共中 央办公厅房内发现有赵望云的作品,怀疑他与共产党有往来,并且怀疑他从新疆 回来时曾绕停延安) 。后经多方营救,于5 月1 3 日出狱。1 9 4 9 年5 月f 2 7 日,赵望云 先生送黄胄参加中国人民解放军。这为兹胄的生活和艺术历程掀开了崭新的一 页。黄胄参军后,在第一野战军战士读物社担任美术记者兼编辑,为战士读物画 l 漫画、连环画,还常外出采访。有一次随部队去青海剿匪,右腿受伤,又得了严 重的关节炎,这影响了他一生的健康。 1 9 4 5 年冬经赵望云介绍到河南开封去找民报社长傅恒书,被留在报社 工作。在傅恒书支持下,黄胄在民报上发表了很多表现民间疾苦的作品。在 3 4 杨悦浦主编黄宵研究生活社会时代2 6 页,北京L 艺美术 h 版社,1 9 1 9 9 年6 月 6 这期间他认识了他的第三位老师司徒乔。当时司徒乔正在筹办创作义民 图,在开封一家画店中见到黄胄画的马,便打听到他的地址去找他,并热情地 邀他一道去黄泛区写生。 1 9 3 8 年日本侵略军占领开封,国民党军队不战而溃。为了阻挡日军,是年6 月,国民党军队炸开了郑州东北的花园口黄河大堤,造成了黄河改道,淹没了河 南、安徽、江苏、山东四省四十四县,使1 2 5 0 万人受灾,8 9 万人被淹死,不计其 数的无家难民流离失所,纷纷西涌。这一事件的灾区就称为“黄泛区“ 。此后数 年内黄河在豫东、豫北、皖北、苏北不断泛滥成灾,“黄泛区”成了华夏子孙永 远的伤痛。当黄胄与司徒乔一起去黄泛区写生时,已经距黄河决口五年之久了。 但是,决司尚未堵住,灾民遍野,瘟疫流行。灾民生活十分艰苦,而国民党鱼肉 乡里,异常腐败,尤使黄胄深为痛恨。他用漫画、木刻、水墨写生表达了对灾民 的同情和心中的愤懑。 黄胄两次去黄泛区,先后八个月。经常到难民中写生,描绘他们的生存惨状, 留下了大量记录灾民生活的历史画卷。现存的有河南灾民蔡家坡女难民、 南山云深处蔡家坡功德堂草根养活的娘们俩等。1 9 4 6 年冬黄胄带着大量 黄泛区速写,从开封回西安后,在河南同乡会举办了一个河南黄泛区速写画展, 这是黄胄第一次举办个展。 1 9 4 9 年5 月黄胄参加中国人民解放军,先在西北画报工作,后随西北军 解放大西北。是年8 月2 6 日兰州解放,他担任军区战士读物杂志社美术记者 兼编辑,创作了反映翻身农民为
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