元曲基础小常识范文 元曲是文人咏志抒怀得心应手的工具反映了元代社会生活下面是元曲基础小常识欢迎阅读了解 元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献元曲一出现就同其他艺术之花一样立即显示出旺盛的生命力它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式 元曲的组成包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文间杂以宾白和科范专为舞台上演出的杂剧元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩 元曲的兴起与发展有着复杂的原因首先先代的社会现实是元曲兴起的基础元朝疆域辽阔城市经济繁荣宏大的剧场活跃的书会和日夜不绝的观众为元曲的兴起奠定了基础；其次元代各民族文化相互交流和融化促进元曲的形成；再次元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果 元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式曲的体制具体表现为以下六个方面： 1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式曲与宫调出于隋唐燕乐南北曲常用的有五宫四调通称九宫或南北九宫包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调）曲的每一个宫调都有各自的风格或伤悲或雄壮或缠绵或沉重元曲中的戏曲套数和散曲套数是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成 2、曲牌：俗称“曲子”是对各种曲调的泛称各有专名如点绛唇、山坡羊等总数很多元代北曲共335个每一个曲牌都有一定的曲调、唱法同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等据此可以填写新曲词曲牌大都来自民间一部分由词发展而来故曲牌名也有和词牌名相同的但是内容并不完全一致此外还有专供演奏的曲牌但大多只有曲调而无曲词 3、曲韵：元曲在押韵方面严守中原音韵十九部的要求而分平、上、去用韵上有以下特点：平仄通押不避重韵一韵到底借韵、暗韵、赘韵、失韵 4、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严而特别注重每首末句的平仄 5、对仗：曲的对仗要求比较自由可平仄相对也可平声相对既平声对平声仄声对仄声曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种在语言的运用和词序组合上有许多特点主要表现在：有工对也有宽对但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对如“忠臣不怕死怕死不忠臣”；以俗语入对 6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字有衬字的是曲没有衬字的是词所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制衬字一般用于句首 元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人流传至今的作品有四千五百多首（套、部）其中小令三千八百多首（含带过曲）套数四百七十余套杂剧一百六十余部（本） 在众多作家中对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问他生于金元战乱之际是名冠金元两代诗坛的巨星他的作品清润疏俊迥出时作对元曲创作起着启导统领、规范的作用 元曲的发展可以分为三个时期 初期：元朝立国到灭南宋这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致作者多为北方人其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高比如关汉鲫的杂剧写态摹世曲尽其妙风格多变小令活泼深切晶莹婉丽套数豪辣灏烂痛快淋漓马致远创作题材宽广意境高远形象鲜明语言优美音韵和谐被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖” 中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡散曲成为诗坛的主要体裁重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等 末期：元成宗至正年间到元末此时的散曲作家以弄曲为专业他们讲究格律词藻艺术上刻意求工崇尚婉约细腻、典雅秀丽代表作家有张养浩、徐再思等 总之元曲作为“一代之文学”题材丰富多样创作视野阔大宽广反映生活鲜明生动人物形象丰满感人语言通俗易懂是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产