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苏轼 北宋文学家、书画家。字子瞻,又字和仲,号东坡居士,又称大苏。汉族,眉州眉山(今 属四川)人。与父苏洵,弟苏辙合称三苏。宋仁宗景祐三年十二月十九日,生于眉州眉山 。仁宗嘉祐元年进士,主考欧阳修得之惊喜。神宗时因反对王安石新法,出为杭州通判, 历密、徐、湖等州知州。又因作诗讽刺时政,下狱受审,贬谪黄州,史称“乌台诗案”。 哲宗朝任翰林学士,官至礼部尚书,其间曾先后出知杭、颖、扬、定等州,后又远谪惠州 、儋州(今海南儋县)。徽宗即位,调廉州安置、舒州团练副使、永州安置。元符三年大 赦,复任朝奉郎。徽宗建中靖国元年七月二十八日卒于常州(今属江苏)。葬于汝州郏城 县(今河南郏县),享年六十六岁,赐谥号文忠。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋 恣肆,明白畅达;诗清新豪健,善用夸张比喻,在艺术表现方面独具风格;词开豪放一派 ,对后代很有影响;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣 ;画学文同,喜作枯木怪石,论画主张神似。诗文有东坡七集,词有东坡乐府。 苏轼的诗,词,赋,散文,均成就极高,且善书法和绘画,是中国文学艺术史上罕见的全 才,也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文与欧阳修并称 欧苏;诗与黄庭坚并称苏黄,又与陆游并称苏陆;词与辛弃疾并称苏辛;书法名列“苏、 黄、米、蔡”北宋四大书法家“宋四家”之一;其画则开创了湖州画派。 苏轼现存世的文学著作共有2700多首诗,300多首词,以及大量散文作品。最早的成名文 章是嘉祐二年(1057年)应试时的刑赏忠厚之至论,最早的一批诗作是嘉祐四年与父 亲和弟弟合编的南行集中的40多首诗,最早的词则写于熙宁五年(1072年)。诗文有 东坡七集东坡集东坡词等。存世书迹有答谢民师论文帖、祭黄几道文 、前赤壁赋、黄州寒食诗帖、题西林壁、饮湖上初晴后雨等。画迹有 枯木怪石图、潇湘竹石图等。 蝶恋花春景 北宋苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时,绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草 。 墙里秋千墙外道。 墙外行人,墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼 。 字解: (1)蝶恋花:唐教坊曲,以梁简文帝乐府:“翻 阶蛱蝶恋花情”为名,其词牌始于宋。又名黄 金缕、鹊踏枝、凤栖梧、卷珠帘 、一箩金等。 (2)“花褪残红”:褪,脱去,花褪残红即花瓣 落尽。白居易微之宅残牡丹诗:“残红零落 无人赏,雨打风摧花不全”。 “青杏”:未熟的杏子。因颜色青绿,俗称青杏 。杏树一般四月萌芽上旬,中旬开花。至五月上 旬,杏花凋谢,青杏结于枝头。 小:毛本作“子”。 (3)“子”,毛本误作“小”。“飞”,二妙 集、毛本注“一作来。” (4)“绕”,元本注“一作晓。” (5)“柳绵”:即柳絮。韩偓寒食日重游李氏 园亭有怀诗:“往年同在莺桥上,见依朱阑咏 柳绵。” (6)“何处无芳草” :谓春光已晚,芳草长遍 天涯。离骚:“何所独无芳草兮,尔何怀乎 故宇?” (7)“墙里秋千”五句:张相诗词曲语辞汇释 卷五:“恼,犹撩也。,言墙里佳人之笑 ,本出于无心情,而墙外行人闻之,枉自多情, 却如被其撩拨也。”又卷一:“却,犹倒也;谨 也。”“却被”,反被。唐胡曾汉宫诗: “何事将军封万户,却令红粉为和戎。” 蝶恋花春景 春日将尽,百花凋零,杏树之上已长出了小小的青涩果实 。 不时还有燕子掠过天空,这里的清澈河流围绕着村落人家 。 眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少,(但是请不要担心 ) 不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。(春天还会到来的 ) 围墙之内,有一位少女正在荡着秋千,她发出动听的笑声 。 围墙之外的行人听到那动听的笑声,(忍不住去想象少女 荡秋千的欢乐场面)。 慢慢的,墙里笑声不再,行人惘然若失。仿佛自己的多情 被少女的无情所伤害。 译文: “花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。” 词一开篇即呈现出暮春景色。作者的视线是从一棵杏树开始的:花儿已经凋谢,所余不 多的红色也正在一点一点褪去,树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”,是说红花已所 剩无几。着一“褪”字就深了一层,不但花少,且已褪色,感伤之情更浓。睹暮春景色, 抒伤春之情,是古诗词中常有之意。不过一般人写伤春意绪,总会把那种凄迷寥落之感 表达到极致。苏轼则更多了一些旷达。有繁华就有衰落,有凋谢就有新生。他特别注意 到初生的“青杏”,语气中透出怜惜和喜爱,有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。 接着,作者将目光从一花一枝上移开,转向不远处更加开阔的地方。只见燕子掠着水面 低飞,绿水环绕着人家的墙院。寥寥几笔,便勾画出春意未尽的乡村图景。飞动的燕子 为画面增添了动态之美;“绿水人家”则带来了生活的气息,并为后文“墙里佳人”的出现 作好了铺垫。“绿水人家绕”一句中的“绕”字,曾有人以为应是“晓”。通读全词,并没有 突出的景物表明这是清晨的景色,因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞,绿水绕舍而流 ,行人绕舍而走,着一“绕”字,则非常真切。 “枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。” 这是词中最为人称道的两句。 “柳绵”,即柳絮。柳絮纷飞,春色将尽,固然让人伤感; 而芳草青绿,又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句是卜者灵氛劝屈原的 话,其思想与苏轼在定风波中所说的“此心安处是吾乡”一致。即便如此,这两句还 是蕴含着许多辛酸和悲哀。据词林纪事卷五引林下词谈记载:“子瞻在惠州,与 朝云闲坐。时青女(霜神)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意,命朝云把大白,唱花褪 残红。朝云歌喉将啭,泪满衣襟。子瞻诘其故,答曰:奴所不能歌,是枝上柳绵吹又 少,天涯何处无芳草也。”联系当时苏轼的遭遇,是颇耐人思索的。苏轼一生漂泊,最 后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时,他已人到晚年,遥望故乡,几近天涯。这境遇和 随风飘飞的柳絮何其相似! “墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。” 作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里,他只写露出墙 头的秋千和佳人的笑声,其它则全部隐藏起来,让“行人”与读者 去想象,在想象中产生无穷意味。小词最忌词语重复,但这三句 总共十六字,“墙里”、“墙外”分别重复,竟占去一半。而读来错 落有致,耐人寻味。墙内是家,墙外是路;墙内有欢快的生活, 年轻而富有朝气的生命;墙外是赶路的行人。行人的心情和神态 如何,作者留下了空白。不过,在这无语之中,我们已感受到一 种冷落寂寞。 “笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。” 这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释,认为是行人心存爱慕 之情,而佳人却根本不知。行人的“有情”遭遇佳人的“无情”,心 中无可奈何,故十分烦恼。这俨然是一个单相思式的喜剧。倘若 这是作者目睹他人的遭遇,或许可以说是借爱情来写人生普遍存 在的这样一种矛盾。但词中“行人”更接近作者自己的写照,其中 “情”的内涵也是极其丰富的,绝不仅限于爱情。作者饱经沧桑, 有惜春迟暮之情,有感怀身世之情,有思乡之情,有对年轻生命 的向往之情,有报国之情,等等,的确可谓是“有情”之人;而佳 人年轻单纯、无忧无虑,既没有伤春感时,也没有为人生际遇而 烦恼,真可以说是“无情”。 作者发出如此深长的感慨,那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样 的思绪呢?也许是勾起他对美好年华的向往,也许是对君臣关系 的类比和联想,也许倍增华年不再的感慨,也许是对人生哲理的 一种思索和领悟作者并未言明,却留下了丰富的空白,让读 者去回味,去想象。 这是一首写春景的很有名的小令。 上片写伤春:触目红花纷谢,柳绵 日少,青杏初结,普天芳草,充满 了繁华易逝,“落花流水春去也” 之意。 下片写伤情:借“多情却被无情恼 ”的意象,寓有对朝廷一片痴心却 被贬官远谪的惆怅,含蓄地表达出 作者仕途坎坷、飘泊天涯的失落心 情。 在此词中,作者通过对残红退尽、 春意阑珊的暮春景色的描写和远行 途中的失意心境的描绘,借惜春伤 情之名,表达出作者对韶光流逝的 惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛 的无可奈何。 此词作于何时已不可考。 纷纷扰扰,隔着墙,听着美人笑声,清丽。真是美好年华。 他却不得不向前走,一步一步,坚定。 我们呢? 美人?抑或是他? 在最美好的年代,背着小小的壳,一点一点,慢慢向上 曾看到这么一句话:清明了,该去自己的高中扫扫墓了,因为那里,埋葬了 我们的青春。 我们无奈,无法。 红尘紫陌,我们只是凡人一个,躯壳离开,魂灵已不在。 我们还能做什么? 别等到人老了,才去后悔。 有些东西,该忘记的要忘记,该努力的要努力,该明白的应该早早明白才好 THANF YOU! BY钦
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