第三章 地毯设计 地毯的概念 地毯，是以棉、麻、毛、丝、草等天然纤维 或化学合成纤维类原料，经手工或机械工艺 进行编结、栽绒或纺织而成的地面铺敷物。 它是世界范围内具有悠久历史传统的工艺美 术品类之一。覆盖于住宅、宾馆、体育馆、 展览厅、车辆、船舶、飞机等的地面，有减 少噪声、隔热和装饰效果。 简介发展历史 v地毯是我国著名的传统手工艺品。中国地 毯，已有二千多年 v地毯 v的历史，以手工地毯著名，有文字记载的 可追溯到300多年以前；有实物可考的， 也有2000多年。它始于西北高原牧区， 当地少数民族为了适应游牧生活的需要， 利用当地丰富的羊毛捻纱，织出绚丽多彩 的跪垫、壁毯和地毯。由于维、蒙、藏各 族人民的共同创造，并通过丝绸之路与中 东各国互相交流，逐渐形成了卓越的古代 中国地毯艺术。 v 地毯采用优质的纯羊毛，再经过选毛 、洗毛、梳毛、染色、织毯、剪片、水洗 等工序加工而成。它具有毛质优良、技艺 独特、图案典雅的特点，在国际上独树一 帜，是我国的主要出口工艺品。 v地毯是用棉、毛、丝、麻、椰棕或化学纤维等 原料加工而成的地面覆盖物。包括手工栽绒地 毯、机制地毯和手工毡毯。广义上还包括铺垫 、座垫、壁挂、帐幕、鞍褥、门帘、台毯等。 新石器时代人们用兽毛捻纺成线， v地毯 v编织成粗厚的毛织品，用以铺地。中国东汉墓 出土的地毯残片为典型的手工栽绒地毯。汉代 以后丝绸之路促进中原地区地毯生产。元代由 于蒙古族人民以游牧生活为主，所以地毯生产 比较发达，宫廷下设地毯作坊。明清时期新疆 、西藏、甘肃、宁夏、内蒙古等地区的地毯生 产有了发展，在继承传统地毯工艺的基础上， 结合织锦、刺绣艺术的特点，创造出独特的寓 意吉祥的地毯图案，并且一直流传。20世纪， 北京、天津建立了生产出口地毯的企业，成为 中国地毯的重点产区。世界手工栽绒地毯的传 统产区集中在东亚 、中亚以及欧洲和亚洲交界 处的各个国家 。自 1720年英国首创布鲁塞尔 地毯织机，机制地毯应运而生 ，发展至今机制 地毯已占世界消费总量的99%，手工地毯仅占1 %。地毯分类方法很多 ， 按制造工艺分有手工 栽绒地毯 、手工编织平纹地毯 、手工簇绒地毯 、手工毡毯、机制地毯；按用途分有地毯、炕 毯、壁毯、祈祷毯等；按原料分有羊毛地毯、 丝毯、黄麻地毯、化学纤维地毯等。 v又名地衣，即铺于地面的编织品。中国的地毯历史悠久，早在2000多年 前，中国西部的新疆就生产地毯，并能织出各式的图案。后来织地毯的 工艺传入中原地区，适用面便越来越广。唐代大诗人白居易在红线毯 诗中有“地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣”的名句。根据文献记载， 在唐宋到明清，地毯的品种越来越多。所制的地毯，常以棉、毛、麻和 纸绳等作原料编制而成。中国所生产的编织地毯，使用强度极高的面纱 股绳作经纱和地纬纱，而在经纱上根据图案扎入彩色的粗毛纬纱构成毛 绒，然后经过剪毛、刷绒等工艺过程而织成。其正面密布耸立的毛绒， 质地坚实，弹性又好。尤其以新疆和田地区所生产的地毯更为名贵，有“ 东方地毯”的美誉。那里所生产的地毯不仅质量好，产量也大。 v地毯 v还远销到欧洲、中亚等十几个国家和地区。其中最大的地毯是在1981年 乌鲁木齐地毯厂为人民大会堂新疆厅编织的一条1250公斤的地毯，被赞 誉为“地毯之王”。1966年浙江省兰溪出土了一条棉毯，它长2.51米，宽 度为1.18米，为平纹组织，两面起绒，且平整厚实。经过鉴定，所用的 材料为草棉纤维。这条棉地毯是南宋织成的。这是一条迄今为止所只最 早的棉毯。由此可见，那时织毯工艺已经达到了很高的水平。 v 在现时，新疆又逐步的推广了地毯烫光新工艺，使地毯的质量又有 提高。他们发展的五百四十道和七百二十道以上的地毯，工艺精巧，具 有很高的艺术价值。 第一节 艺术造型类别 v地毯艺术经过漫长的历史沿革与积淀后。其 造型风格在20世纪中期逐渐形成了一种“三足 鼎立”的新格局，即以伊朗、土耳其等为代表 的波斯风格；一中国为典范的东方风格；以 欧美为主体的现代风格。三者既自成体系， 又互为补充，使当代地毯一户展现出异彩缤 纷的风格趋势。 一、中国地毯图案风格 v 中国地毯品种繁多，图案精美，风格各异。有传统艺术风格的“北京 式”、“古纹式”、“古典式”；仿民间和宫廷艺术风格的 “仿古地毯 ”, 以花卉 为题材的“彩花式”、“京彩式” 和各式现代花卉图案， 以及仿古波斯地毯 图案的“波斯式”等。 “北京式”图案，是我国地毯经过漫长发展形成的传统样式，它吸收了中 国绘画、建筑、织锦、刺绣、等艺术形式，文化内涵丰富，由吉祥寓意 和典故的花卉、动物、器物、文字、几何纹样等传统图案组成。图案工 整对称、造型严谨， 色彩华丽而典雅具有庄重古朴的艺术特色。 “古纹式”、“古典式”图案， 是“北京式”图案的延伸和发展。采用彩陶、 青铜器、 漆器、 石刻砖雕、陶瓷、织绣、绘画等艺术，结合地毯工艺、 市场需要与现 代 审美要求进行设计，成为我国二十世纪八十年代以来， 丝毛地毯的主要图案。 京 式 地 毯 古纹式地毯 v传统古纹式地毯图案宛如艺术的通廊，在 格律体的构图中展示着中国历代的顶峰艺 术。青铜器、彩陶、漆器、石窟壁画、丝 绸织物、建筑砖瓦等等艺术的波澜从商代 （公元前16世纪）涌到了明清（公元19 世纪末）。在这里，人们可驻足某一历史 时代，前回百想地去流连，去凝视。 在 有着悠久历史的中国，存在着明显的等级 划分，如“龙纹”是只能用在皇室与皇宫的 装饰中，还有黄色与金色也是皇家才能应 用的颜色，地毯也不例外。可是一些王宫 贵族有钱的商人也想家里铺地毯，不能用 “龙纹”又想彰显出自己的品味与地位，一 些象征富贵祥和的古纹图案也就孕育而生 了，比如“兽面纹式”往往是一些武官家里 常用的纹饰；又如“文房四宝”多用于文官 的厅堂；一些有钱的商人多用“梅兰竹菊 、五福捧寿”等图案来预示着自己的生意 能够红红火火。 总之，传统古纹地毯的 图案是历经千年的历史积淀，它蕴含着丰 富的寓意和内容，不是简简单单的把一些 好看的纹样堆砌在一起，是我们勤劳的中 华民族丰富想象力与创造力的结晶。 美术式地毯 v 美术式地毯以写实与变化花草，如月季、玫瑰、卷草、螺 旋纹等为素材，构图也是对称平稳的格律式，但比北京式地 毯的风格自由飘逸。地毯中心常由一簇花卉构成椭圆形的图 案，四周安排数层花环，外围毯边为两道或三道边锦纹样。 美术式地毯颇具特色的是各式卷草纹样，这些流畅潇洒的卷 草结合其他装饰图案构成基本格局的骨架，使毯面形成几个 主要的装饰部位中心花、环花与边花， v 在这些部分安排主体花草。地毯的边饰也不象北京式那 样单一的直线形，而是采用较为灵活自由的形式，以花草与 变化图案相互穿插。因此，美术式地毯具有格局富于变化、 花团锦簇、形态优雅的特点。带有较多中西结合的现代装饰 趣味。 v 美术式地毯以类似水粉画的块面分色方法来表现花叶的 色彩明暗层次，有较强的立体感和真实感。常以沉稳含蓄的 驼色、墨绿、灰蓝、灰绿、深色为地色。花卉用色明艳，叶 子与卷草则多采用暗绿、棕黄色调，总体色彩协调雅致，艳 而不俗。地毯织成后，小花作一般的片剪，大花加凸处理， 花纹层次丰富，主次分明。 彩花式地毯 v 彩花式地毯以自然写实的花枝、 花簇如牡丹、菊花、月季、松、竹、 梅等为素材，运用国画的折枝手法作 散点处理，自由均衡布局，没有外围 边花。在地毯幅面内安排一、二枝或 三、四枝折枝花，多以对角的形式相 互呼应，毯面空灵疏朗，花清地明， 具有中国画舒展恬静的风采。彩花式 地毯构图灵活，富于变化，有时花繁 叶茂，有时仅以零星小花点缀画面， 有时也可添加一些变化图案如回纹、 云纹等作为折枝花的陪衬，增加画面 的层次与意趣。 v 彩花式地毯图案色彩自然柔和， 明丽清新，花卉多采用色彩渐次变化 的晕染技法处理，溶合了写实风格的 情趣和装饰风格的美感。地毯织成经 片剪后更显得细腻传神，栩栩如生。 波斯地毯图案风格 v波斯地毯是伊朗著名的手工业之一，自古在国际上享有盛誉，以优良的质地、古朴雅致的 图案和精美的工艺受到世人的喜爱。据考证，其编织和生产的历史至少已经有2500年。波 斯地毯的一大特色是其染料从天然植物和矿石中提取，染色经久不褪不变，以抽象的植物 、阿拉伯文字和几何图案进行构图。波斯地毯至少已有两千多年的历史，波斯地毯的出现 到底是在什么时候？虽然有许多种传说和版本，但是人们仍然对此知之甚少。最早的手工 打结地毯出现在公元前4或5世纪，这并不是波斯地毯的起源时间。也有一种说法，手工打 结编织技术是在11世纪的时候，由塞尔柱王朝入侵时带来的（突厥游牧民建立的塞尔柱王 朝）。关于波斯手工地毯在史籍中未有记载的局面一直持续到16世纪手工地毯的黄金时期 ，从少量遗留下的珍品中我们可以推断出，最美丽的波斯地毯是萨法维王朝时期（1499- 1722）生产出来的，这时手工地毯编织工艺经过充分发展而日臻完美。蒙古人在两个世纪 以前还在统治着这个国家。 v 在萨法维王朝时期涌现出许许多多手工编织中心，如伊斯法汗、塔伯利兹、科尔曼和 卡桑等地都非常著名，这主要得益于波斯人民丰富而悠久的文化积淀及中世纪波斯灿烂的 文化。 v 在17世纪末期，特别是18世纪中叶的时候，由于阿富汗的入侵（1721-1722）、萨法 维王朝渐渐的衰落，这深深的影响到了整个波斯文化和地毯的编织艺术。这也是手工编织 艺术衰落的原因。18世纪的工艺品缺少风格反映出这一时期的连年战争。19世纪由于西洋 诸国需求的增加，尤其是塔伯利兹的basars地毯经销商不断的向欧洲出口地毯，从而大大 的推进了波斯地毯业的发展。在英国、德国和美国企业操作下建立了很多的地毯商店，尤 其是“Ziegler”地毯公司得到了难以置信的发展，伊朗王国的地毯再一次誉满全球。 v 进入21世纪以后的地毯市场上，来自伊朗的地毯仍然广受青睐，特别是伊斯法罕地区 出产的地毯最具收藏价值。土耳其、阿富汗、巴基斯坦和印度也出产相类似的地毯，被人 们总称为波斯地毯。 波斯地毯 现代地毯图案风格 v现在派风格的地毯图案造型同根植于深厚传统文化沃土中的 古典或民间地毯艺术的显著差别，表现在它是以工业与信息 交融渗透时代，人们的思维活动及生活方式为创作逻辑起点 的造型模式，并且是当代地毯艺术设计领域中最富活力的新 贵一族，同时又是地毯市场中颇为具卖点的产销主体。 v现代地毯图案风格，在艺术整体的把握上向来以不着浓抹和 贵于创新而见长。因此，除上述共性之外。极难以既定的条 框对其予以更加详尽的理论圈定及释义。在一般情形下，现 代地毯图案风格属于一种具有历史局限的阶段性艺术设计作 品。于是“宁愿光彩一时，不求辉煌永远”便成为现代地毯创 作者共同恪守的艺术信条，亦是其追求新奇，浪漫的生动写 照。 。 现代地毯 现代常见地毯的工艺制作方法 v操作工艺: v v 1. 工艺流程 v 基层处理弹线、套方、分格、定位地毯剪裁钉倒刺板挂毯条铺设衬垫铺设地毯细部处 理及清理 v 2. 活动式铺设：是指不用胶粘剂粘贴在基层的一种方法，即不与基层固定的铺设，四周沿墙角修 齐即可。一般仅适用于装饰性工艺地毯的铺设。 v 3. 固定式铺设操作工艺： v 1) 基层处理：铺设地毯的基层，一般是水泥地面，也可以是木地板或其他材质的地面。要求表面 平整、光滑、洁净，如有油污，须用丙酮或松节油擦净。如为水泥地面，应具有一定的强度，含水率不 大于8%，表面平整偏差不大于4mm。 v 2) 弹线、套方、分格、定位：要严格按照设计图纸对各个不同部位和房间的具体要求进行弹线、 套方、分格，如图纸有规定和要求明，则严格按图施工。如图纸没具体要求时，应对称找中并弹线便可 定位铺设。 v 3) 地毯剪裁：地毯裁剪应在比较宽阔的地方集中统一进行。一