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中国古代文学史初唐1.上官体:是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号,指唐高宗龙朔年间,以上官仪为代表的新的诗风。上官体的突出特点是绮丽错婉媚,重视诗歌形式和技巧,追求诗歌声辞之美。题材以奉和、应制、咏物为主,缺乏慷慨激情。2.初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王杨擅长五律,卢骆擅长七言歌行体。初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。3.文章四友:武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游宴,但在他们的其他一些作品中,却有时透露了诗歌变革的消息,有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中,以杜审言成就最高。4.张若虚春江花月夜(孤篇横绝,竟成大家)艺术特点:著名的七言歌行,描绘春天夜晚江畔的景色,词句优美,被称为是“孤篇盖全唐”的杰作,闻一多称之为:“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。特点:第一,诗采用的是乐府旧题,诗中表现的也是游子思妇的传统主题,但赋予了全新的内容。第二,全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景,将连传统诗歌中游子思妇的相思之情,升华为极优美动人的艺术境界。第三,表现了对年华、青春的珍惜,对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉,创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四,韵律和谐婉转,富有音乐美。盛唐5.山水田园诗派:又称王孟诗派,是以王维、孟浩然为代表的唐代诗歌流派。诗歌题材以描写山水田园生活为主,表现隐逸的主题,风格以静逸明秀、清新自然为主,体裁多为五言侓诗和绝句。代表作家作品有王维的山居秋暝、鹿柴等。简述王维的山水田园诗的艺术特色:王维山水田园诗总的特点是“诗中有画,画中有诗”。1、将自然的美与心境的美完全融为一体,创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。如山居秋暝2、空明境界和宁静之美,是王维山水田园诗艺术的结晶。因心境空明,他对自然的观察极为细致,感受非常敏锐。3、善于在动态中捕捉自然事物的光和色,在诗中表现出极富魅力的色彩感、线条感以及构图的层次感, 如“日落江湖白,潮来天地青。”(送邢桂州)4、王维以画家的眼睛和诗人的情思,写物态天趣,宁静优美而神韵缥缈。5、王维的山水田园诗以五言律诗和绝句成就最高,语言朴素而有华采,音韵优美和谐。试论孟浩然山水诗的风格特点。一盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。二他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句,但并非有意模山范水,只是一时兴到之语。如春晓“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉,不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。三诗境明秀,平淡清远而意兴无穷。如宿建德江“野旷天低树,江清月近人”四诗多单行运笔,一气浑成,无刻画之迹,自然流走、冲淡闲远,不求工而自工。6. 边塞诗派:又称高岑诗派。盛唐时期,以高适、岑参、王昌龄等人为代表。题材以描写边塞风光,表现边塞军旅生活、民族风貌为题,体现出刚健奇伟、慷慨悲壮为主的诗风。诗歌多为歌行体和绝句。代表作品有高适的燕歌行、岑参的白雪歌送武判官归京等。试论高适燕歌行的思想情感和艺术特色。盛唐诗人,在他第一次北上归来后,创作了极负盛名的边塞诗作燕歌行。诗作的思想情感和艺术特色如下:一表达的情感极为复杂,如表彰边塞兵将的英雄气概,对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。二描写征战的艰辛,颂扬战士浴血奋战的崇高精神,不满将领帐前歌舞作乐的荒淫,指责当时边塞用兵将非其人。三具有奋发激昂的高亢基调,苦难与崇高的对照,反映了出塞征战的慷慨悲壮。四此诗多用律句骈语,但并不繁于文采华丽,而是以纵横顿宕,气质深雄和浑厚的骨力取胜;苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调是慷慨昂扬的。岑参边塞诗的艺术特色。岑参两次创作大量边塞诗,素有写边塞诗著称的盛唐诗人,他的边塞诗艺术特色有:一岑参乐观开朗,充满了昂扬进取精神。二岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性,将大西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。如走马川行奉送出师西征:雪夜风吼、飞沙走石,这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境,在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色,是一种值得欣赏的奇伟美。如白雪歌送武判官归京此诗写得大气盘旋,奇情逸发。三艺术表现上,他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活,有基本上一韵到底。如白雪歌、也有两句换韵等,句式长短不齐。7.李白的乐府与歌行成就A、乐府诗成就1.大量地沿用乐府古题,或用其本意,或翻案另出新意,能曲尽拟古之妙。其创新意识主要表现在两个方面:(1)借古题写现事,具有鲜明的时代精神。如出自蓟北门行,均属于缘事而发之作,表达的是作者对现实生活的感受,具有深刻的寓意和寄托。(2)用古题写己怀,偏重于主观抒情,更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色。如蜀道难于诗中再三嗟叹“蜀道之难难于上青天”。2.将个性气质融入乐府诗的创造中,形成行云流水的抒情方式。常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展。李白的乐府诗创作,实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。B、歌行成就笔法多变,以句式长短变化和音节的错落,来显示其回旋振荡的节奏旋律,造成诗的气势,突出诗的力度,显现出豪迈飘逸的诗歌风貌。如梦游天姥吟留别:“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。”李白独特的艺术个性,及其非凡的气魄和生命激情,在他的歌行中全都展露出来,充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神,具有壮大奇伟的阳刚之美。8.李白的绝句的艺术成就:自然明快一语言简洁明快而情思无尽,随口说出而趣味丛生,自然,含蓄,真实简练,蕴涵丰富。如独坐敬亭山二李白的思想感情,洒脱气质,开朗率真的性格,全都通过绝句灵光一闪地反映出来,自然明快。清新俊逸一李白的绝句境界清新,具有飘逸潇洒的风格,反映了他爽朗的性格,自由自适的气质,就形成清新俊逸的情思韵味。如望庐山瀑布“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”。二多写兴到神会,一挥而就的自然天成之作,表现自然美和普通的人性、人性,平易真切,极富生活情趣,具有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新之美。9.李白诗歌的艺术个性:1.善于把变幻莫测的想象,大胆恰切的夸张,形象生动的比喻和历史典故、神话结合起来,创造新颖奇特的艺术境界,如蜀道难梦游天姆吟留别2.具有强烈的主观色彩,自我抒情性强,很少对客观事物加以细致的描述,往往采用火山喷发般的抒情方式,抒发激越、强烈的感情,如将进酒行路难3.风格多样化,以雄奇飘逸、豪迈奔放为主。4.语言清新自然,“清水出芙蓉,天然去雕饰。”5.擅于乐府歌行体与绝句。10.杜甫的律诗的成就:1、诗歌注重情感和写意的统一,叙事性和抒情性都较强,或把叙事、议论、抒情结合起来。叙事诗善于通过典型的事件、人物,对现实生活作高度的艺术概括,从一个视觉展现了广阔的历史画面。抒情诗寄情于景,融景入情,使情景交融。将自己的主观意识、思想感情,融化在客观具体描写中。用2、多用写意、写实手法,具有鲜明的客观色彩,善于对客观事物加以详细的叙述,真实地反映了社会生活的风貌。3、杜诗的风格以“沉郁顿挫”为主。沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜诗蕴含着一种厚积的感情力量,每欲喷薄而出时,他的仁者之心,他的儒家涵养所形成的中和处世的心态,便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了,使它变得缓慢,深沉,变得低回起伏。如北征等即是其例。4、重视锤炼语言,语言苍劲凝练,通俗自然,用最少的字句表现最丰富的内容自称“语不惊人死不休”。5、善于运用各种诗歌体式,并创造性地发挥了各种诗体的功能;尤擅长律诗,首创“新题乐府”11.杜诗的艺术风格:(1)杜诗的主要风格特征是:沉郁顿挫,沉郁顿挫的感情基调是悲慨。无论是写民生疾苦、怀友思乡,还是写自己的穷愁潦倒,感情都是深沉阔大的。感情表现缓慢、深沉,低回起伏,如北征自京赴奉先县咏怀五百字等(2)萧散自然也是其重要风格。闲适情趣、安静明秀的境界、细腻的景物描写等形成此特色,如水槛遣心二首12.沉郁顿挫:是杜甫诗歌的主要风格。沉郁,是感情的悲慨壮大、深厚;顿挫,是感情表达的波浪起伏,反复低回。中唐13.韩愈、孟郊等人诗歌的意象类型韩孟诗派:又称奇险诗派。主要作家有韩愈、孟郊、李贺、刘叉、马异,诗歌风格雄奇险怪,特别崇尚雄奇怪异之美,主张“不平则鸣”和“笔补造化”。14.元白诗派:是中唐诗派,以白居、元稹为代表,重写实、尚通俗,强调诗歌的惩恶扬善,补察时政的功能,语言方面则力求通熟易懂。是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。代表作:白居易秦中吟元稹连昌宫词。白居易的诗歌理论主张:主要表现在他的与元九书上:1、强调诗歌与政治与现实生活、民生疾苦的密切关系,提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的主张。强调诗歌讽谕美刺的审美作用,强调诗歌的政治作用和社会意义,提出“惟歌生民病,愿得天子知”的口号。2、提出诗歌内容与形式的关系是“根情,苗言,华声,实义”,形式应服务于内容。3、白居易诗歌理论的核心是补察时政,救济时弊,为君为民而作。这是中唐诗人普通持有的革新观念。15.新乐府运动:中唐时期,由白居易,元稹等倡导的,以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动,是中唐革新思想在诗坛的反映。白居易创作新乐府五十首,正式标举“新乐府”之名。李绅对新乐府运动有很大的推动作用,张籍,王建也创作了不少新乐府诗。由此形成影响较大的新乐府运动。16. 韩柳的古文运动的理论主张(文风,文华,文学语言)1、提出“文以明道” ,这是韩愈古文运动理论的核心。2、重道也重文。3、为文贵在创新,反对因袭,“陈言务去”,“词必己出”。4、重视作家的道德修养和文章的情感力量;倡导 “不平则鸣”。5、提出“文从字顺”要求文字的表达要流利。6、“气盛则言”把文气与文章的语言表现联系起来,认为文章气势就是从语言的的短长和声的高下而来。17. 唐传奇:唐代文人短篇小说的统称,指在前代志怪小说和史传文学基础上发展起来的文言小说,传奇作者更注重作品的审美价值,注重小说愉悦性情的作用,形成作章好奇有意为小说的特点情节完整,生动曲折,注重刻画人物性格,反映更加复杂的社会内容,标志着我国文言小说发展到了成熟阶段。“传奇”一词始于元缜的莺莺传。唐传奇的出现,标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。18.俗讲:又称讲经文,取材全为佛经,思想内容不外宣扬佛教经义,将艰深的不为“俗人”所懂的经文加以通俗的演绎后,变得人人都能明白知晓。19.变文:是唐代民间创作的一种新文体,其题材是有说有唱,后开未佛教俗讲所借用。所谓“变”,当指变更了佛经的本义而成为俗讲之意,但当变文成为一种尊称之后,便不限定是佛经故事了。晚唐20.杜牧怀古咏史诗成就A、不满晚唐柔靡诗风,有意以拗峭矫之。其诗明丽疏朗,稍异于温庭筠的艳丽和李商隐的密丽。B、其政治抱负和开阔心胸使其风格表现出豪迈、爽快、明朗、劲健。C、重视立意又注意对文采和情韵的追求21.花间集A、五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家五百首的词为花间集,其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外,都是集中在西蜀的词人作品,是最早的文人词总集。花间词派由此得名。B、温庭筠是第一个努力作词的人,把词同南朝宫体与北里倡风结合起来,成为花间派的鼻祖。花间词派:西蜀词派,以韦庄为首。最推崇晚唐诗人温庭筠。花间词派得名于后蜀赵崇祚编的花间集,最早的文人词总集,收录唐五代词人、温庭筠、韦庄等十八家词500首,花间词大多反映的是“花间尊前”的娱宾遣兴之作,在内容上转向闺阁
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