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关于传统筝曲中对演奏风格的赏析摘要:对于传统筝曲而言,它有着丰富的曲目和多姿的风格,在一定程度上为观代筝曲艺术的发展奠定了基础,即传统筝曲的作用不可低估。那么,如何进一步继承传统筝曲独具特色的音乐艺术表现风格,已经成为当今艺术创作和演奏领域的重要课题。因此,为了探讨传统筝曲的艺术精华,本文主要从演奏技巧入手,对传统筝曲中的演奏风格进行了不同程度的赏析,以供相关人员借鉴。关键词:传统筝曲;演奏;技巧;风格;赏析筝在我国当代民族器乐中的发展比较突出,不管是在创作、演奏和乐器改革方面,还是在教学、研究、出版和传播方面,均已取得了令人瞩目的卓越成就。新时期,伴随着作曲家的积极参与,筝渐渐融入各种民族乐器、西洋乐器的组合之中,于是出现了重奏、合奏等大型作品,即筝在民族乐器中依然占据着至关重要的地位。此外,至于中国的筝,它在不同的文化背景中,其音乐演奏风格也不尽相同,特别是传统筝曲演奏的技巧更是有着独特的表演风范。因此,在各行业现代化的进程中,为了推动当代筝乐的发展与繁荣,挖掘传统筝曲中的演奏风格具有积极意义,本文主要以古筝曲的代表作高山流水为例,以浙高山流水演奏技巧为典范,进一步赏析了传统筝曲的演奏风格。一、关于筝的形制对于筝来说,它属于弦鸣类乐器,也是其弹弦乐器的一种,外形呈长方形,面板呈弧形,上部拥有多弦,且每根弦都有音柱支撑着,音柱可以左右移动,以便调节音高。音柱的右侧是发音点,音柱的左侧主要是控制音高变化。此外,关于筝的制作而言,其材料以桐木为主,以红木之类的硬质木做边框;筝弦由钢丝弦制,且弦的粗细不尽相同,其音色清脆、明亮,还有的用的是铜弦和丝质弦。筝甲指弹弦部位的牛角和竹片等,其形状以指套形居多,但是各地筝曲的筝甲形状也存在明显差异。二、中国传统筝的律制我国传统筝的律制,基本表现为五度相生律,即以“宫、商、角、微、羽”五声音阶为主要调弦法,音位依次编排为 do、re、mi,其中的二变之音均是通过演奏技法而产生的,即“清角”和“变宫” 。在不同地域,这两种音在传统筝曲中的音律也存在较大差异,从而形成了不同地区的筝曲演奏风格。实际上,应用各种演奏技法,可以使五声音阶排列的音位形成多姿多彩的调式,特别是在潮州、客家筝曲演奏中的表现尤为突出。也就是说,在各地域的筝曲中,这些演奏技巧不但能突出地方风格,而且还是区分各地筝曲的典型标志。三、传统筝曲的演奏技巧31 单音技巧单音技巧是在筝演奏过程中,单音技巧的使用指法最频繁、最基本,包括右手一、二、三、四指正、反向弹法等的正向弹法。而传统筝曲演奏使用的是“单手”演奏,右手指法为托、劈、抹、挑、勾、剔、摘、打等。另外,泛音技巧也属于单音技巧的类别。32 和音技巧和音技巧可以体现筝的多音特点,即和音、和弦等。在传统筝曲中,和音技巧基本表现为双托、双劈、双抹和双挑,并涉及单向弹法。比如:大摄、小摄指八度和三、四度音程的对称弹法,和弦类存在大、小三和弦。33 琶音、花音、刮奏技巧“琶音”是一个八度的大、小三和弦;“花音”属于装饰音,包括正拍、弱拍;在弹弦方向上,有上花音、下花音;指法分为正、反两个方向;“刮奏”主要体现在单手刮奏方面。34 持续音技巧关于筝的长音效果,主要由特定技巧的持续演奏产生,而持续音技巧传统筝曲中主要体现为摇指,即长摇、短摇。除此以外,八度交替快速弹奏往往被称作轮指。35 滑音、颇音技巧“滑音”包括上滑音、下滑音,又因为时值、速度和上、下滑音连续运用中会发生变化,于是产生了“点, 、 “揉” 、 “顺”等诸多技巧;“颇音”包括平颇、重颇、滑颇、吟音,其主要在力度、幅度和时值上发生。由此可见,在乐器条件、性能等因素的影响下,筝的演奏技巧不断形成了自己独特的演奏技术体系。无论是右手技法的勾、托、抹、摄、花,还是左手技法的吟、揉、按、滑、顺,都不同程度地表现了传统筝曲中“右手弹弦、左手润饰”的鲜明特点,同时在不同地域的筝曲中,经过长期实践,这种演奏特点开始衍变成了系列性演奏技巧。四、赏析浙高山流水的演奏风格41 演奏技法从浙高山流水来分析,全曲主要以“清弹”为主。比如:前半部分的“高山”中,主要运用了相隔两个八度带按滑的“大撮”式演奏技法,将浑厚、优美的音色淋淋尽劲地表达了出来,表现长音效果时应用的是“摇指” 。此外,在前半部分音乐中,如果要将音“拉”长,必须在手指上进行控制,同时用气息进行贯穿,即演奏过程中一定要将心情控制得非常沉稳,只有这样,才能将空灵悠远的感觉传达给听众。再次,从中间段落看,其指法技巧比较简单,基本上用的是“勾” 、 “抹” 、 “托”等手法,要求速度不能太慢。同时,为了能够达到音乐流动的目的,需要随时调整演奏速度,即让流动的音乐发生有一定的变化,像“流水”部分的前一句,可以加重右手中指的力度、向下压弹,且左手不断进行上下滑音,让人听起来似乎是把石子丢在了水中,以至于形成了层层水波,从而使音乐更加形象生动。最后,从乐曲后半部分的“流水”一段观察,按滑的同时,连续使用了上下行刮奏的演奏技法,形象地刻画了不同的流水形态,向人们展示了由细流婉转到汇流成河的壮丽流水景象。一般来说,在演奏中,刮奏时需要突出旋律音;技巧和指法的运用需要注意食指的用力,且左手的上滑音配合也不可忽视。另外,在音乐处理方面,需要用手指和气息表现水的形态,不仅要遵循谱面强弱标记的提醒,而且自己要还要进行处理和控制,时刻注意情绪变化。42 演奏曲调浙高山流水属于流传最广、表演最多是一种传统筝曲,其曲调不但优美、典雅,而且韵味十足。全曲一共分为两大部分,前半部分主要体现了“高山”的雄伟苍劲;后半部分主要刻画了“流水”的不同形态。比如:在筝曲的开始部分,采用右手跨两个八度的演奏曲调,同时表现了“山”的庄严与“水”的清亮。具体地讲,在浙高山流水的前半部分,其乐曲平稳淡雅,中部右手流畅,左手如山耸立其间;在乐曲的后半部分,其乐句之间音程跳进,应用了很多叠句,且花指不断,从而演奏出了“流水冲击高山的湍急” ,整个乐曲显得高亢激昂。在筝曲的最后,采用泛音结尾,犹如水滴石般的柔和清脆。43 音乐表现从作品的类型来讲,浙高山流水属于绘景写意型,其旋律悠扬、意境深远、风格清新、音韵典雅。所以,在演奏的过程中,表演者动作幅度要适宜,特别要注重音乐的内在表现。与此同时,演奏传统筝曲高山流水时,浙属于较为幽雅、柔美、含蓄抒情的一个类别,突出了内在感情的流露,从而使弹奏曲调也细腻动人,具有柔和的南国风情。结束语:总之,古筝的形制特点决定了其演奏的个性化,同时构成了其旋律音韵的多变特点。由于传统筝曲的分布较为广泛,在不同音乐背景的影响下,各地筝曲在技巧、曲调、演奏表现方面都有着自身的音乐风格,并进一步发展为各地筝曲的独特演奏技巧,这种现象在一定程度上又使音乐表现手法呈现出单一性。在新时代的艺术领域,民间筝演奏家纷纷步入了专业音乐舞台,承袭传统音乐精华的同时,又借鉴了西方乐器技法,使传统筝曲的局部单一性不断发展并与之交融贯通,从而为当代筝曲的蓬勃发展奠定了艺术基础。参考文献:1阎林红.从演奏技巧看传统筝曲的风格J.中国音乐.1995, (1).2阎林红.中、日传统筝曲演奏技巧之比较研究J.中国音乐.1996,(1).3韩晶.传统筝曲高山流水浙与山东派演奏风格之比较J.群文天地.2013,(1).
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