姓名 陶梦凡指导老师 彭颖班级 14景观设计 中国古典园林分析 拙政园 2020 3 27 区位分析 中国 江苏 苏州 2020 3 27 2020 3 27 拙政园印象 5 目录 一 背景二 空间序列关系三 叠石 理水 花木 配置的处理手法 2020 3 27 一 背景 一 建造背景 二 文化背景 2020 3 27 建造背景 拙政园修建于明代 御史王献臣弃官归隐后买地修建 园林分为东园 中院 西园 曾邀请江南四大才子之一的文徵明参与设计蓝图 前后修建16年 王献臣明代正德四年 1509 官场失意还乡的朝廷御史王献臣建造此园 取晋代潘岳 闲居赋 中 灌园鬻蔬 以供朝夕之膳 是亦拙者之为政也 之意 名 拙政园 2020 3 27 文化背景 拙政园是我国 四大名园 之一 1961年3月4日国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位 拙政园曾为许多在历史舞台上叱咤风云的人物提供了活动场所 其中有 钱牧斋和柳如是 明末御史 刑部侍郎王心一 太平天国忠王李秀成 江苏巡抚李鸿章和张之洞等 2020 3 27 二 空间序列关系 一 滞留空间与流动空间 二 空间组织关系 三 空间组合形式 四 空间各要素限定 2020 3 27 静态空间一般为亭台楼阁 比较封闭 功能明确 空间表现清晰明确 采用对称式和垂直水平界面处理 2020 3 27 动态一般为走廊等 空间具有开敞性和视觉的导向性界面组织有连续性和节奏性空间构成富有变化性和多样性 2020 3 27 空间组织关系拙政园内各个空间之间属于并列关系 有大的划分 东园 中园 西园 有小的划分 兰雪堂 涵青亭 天泉亭 芙蓉榭 玉兰堂 见山楼 小飞虹 远香堂的等 2020 3 27 空间组合形式 拙政园内空间组合多为组团式 各个空间之间有联系也有区分 2020 3 27 空间垂直要素限定由墙 柱 屏风 栏杆等围合形成空间 例 宜两亭 2020 3 27 芙蓉榭 一半建在岸上 一半伸向水面 灵空架于水波上 伫立水边 秀美倩巧 2020 3 27 空间各要素的综合限定园林内大多数景观以综合限定为主 例 见山楼 2020 3 27 苏州园林中极为少见的廊桥 朱红色桥栏倒映水中 水波粼粼 宛若飞虹 故以为名 古人以虹喻桥 用意绝妙 它不仅是连接水面和陆地的通道 而且构成了以桥为中心的独特景观 是拙政园的经典景观 2020 3 27 空间的围合与通透围合与通透是互相穿插和贯通的 园林中有大量的闭合空间和长廊 为了防止人们视觉审美疲劳 在设计手法上 利用镂空造型表现借景等艺术形式 让整个空间动静结合 富有生气 2020 3 27 三 叠石 理水 花木 配置的处理手法 2020 3 27 苏州盛产石料 苏州园林叠山石料的品种很多 以太湖石和黄石两大类为主 石的用量很大 大型假山石多于土 小型假山几乎全部叠石而成 能够仿真山之脉络气势 或仿真山之一角创为平岗小埠 2020 3 27 拙政园里的远香堂南部黄山是湖石与黄石混搭 不过值得称赞的是洞内用湖石衬里 这样就可以避免混杂 2020 3 27 每个区域有不同的铺装形式 巧妙的运用平面构成中的 点线面 拼出各样图纹 2020 3 27 拙政园总体布局特点 东疏西密 曲水环绕 水面面积约占全园面积的三分之一 2020 3 27 以水见长 突出主题 水是拙政园的灵魂和纽带 是拙政园的主体和主题 故拙政园中一切造园景物都以与池水相调和 相映衬为原则 2020 3 27 化整为零 分散用水 用化整为零的方法把水面分割成相互连通的若干小块 这样便可因水的来去源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉 2020 3 27 苏州园林的植物配置都以自然式为主 又可分为两大类 2020 3 27 第一类是同一种类植物的群植 如沧浪亭山边的箬竹满坡 苍翠欲滴 留园西部的漫山枫林 入秋时有万山红遍的奇景 怡园中锄月轩前的牡丹 可赏 花开时节动京城 的色彩纷呈 2020 3 27 第二类是计划总不同的植物丛植 与山石配合 以白色景墙为底 就像在宣纸上绘画一般 有诗情画意 寓情于景之感 2020 3 27 分析有感 拙政园虽然是私家园林 面积相对皇家园林来说较小 但在园林建筑形式上却丰富多样 涵盖了大多数古典园林建筑类型 起到了点景 观景 引景 对景等诸多作用 2020 3 27 总结 拙政园创造性的富于人们归属感 在园中 不仅有山水等物质因素 也有统一全园主题或情趣的精神因素 不仅是视觉 园林中还唤醒了人的嗅觉 听觉 触觉 甚至对时间的感知 从而打破了人与环境的隔离与对视 反而建立了人与环境的联系和融合 苏州拙政园是我国古代江南私家园林中的优秀典范 其空间布局不仅体现了中国传统哲学的思想内涵 还在有限的空间范围内营造无限的思维遐想 有其独特的设计手法 充分理解和解析其空间特征为现代园林的设计 建设提供了有益的参考 2020 3 27 THANKS