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吾栖之肤 穿过黑暗的左手吾栖之肤 穿过黑暗的左手作者: 图宾根木匠除去乱伦和SM式的性暴力表达,阿尔莫多瓦可能是当代导演中跟厄休拉勒古恩趣味最相近的一位。对社会学意义上的性/性别探讨,始终贯穿于他的创作历程。当然,少年时代被神父性侵害的经历和同性恋的性取向,也给阿尔莫多瓦的作品烙上了深刻的个人印记纵观他的导演生涯,各种关于性和乱伦关系的炽热展现就像一根红线,呈现出似曾相识的主题。斗牛士中的窥阴癖,捆着我,绑着我中的斯德哥尔摩情结,基卡中的狂暴强奸,被一勺烩在了吾栖之肤中。这次,阿尔莫多瓦确实有才思枯竭的嫌疑,囚禁、变性、同性恋以及处处闪现的乱伦阴云,几乎全是他自处女作起就恋恋不舍的素材。当然,也有一些区别,譬如在关于我母亲的一切里,变性是“父亲/母亲”给后代造成的伦理困境;到了吾栖之肤中,变性则变成了强势父权对“儿子/女儿”的变态威压。文森特变成“薇拉”,是由于罗伯特医生精心策划的变性手术。作为一个被软禁和“饲养”的囚徒,薇拉在被别人强奸后对罗伯特的情欲似乎空前旺盛起来。而在这一段变态的主奴关系中,罗伯特之于薇拉首先是一个“父亲”那个画框式的构图充满了油画意味,罗伯特“造”出了薇拉,就像弗兰肯斯坦造出了“亚当”,于是,当薇拉赤裸裸地表达着“她”对罗伯特的情欲时,个中的乱伦意味不言而喻(另一段乱伦戏份则主要通过罗伯特的兄弟展现出来,这位逆子绑住母亲让她亲眼看着自己强奸了薇拉)。罗伯特这么做,是为了给被文森特强奸的女儿复仇,不过实情是文森特根本没有行强奸之事,反倒是患有精神疾病的女儿把父亲当成了强奸犯(又是乱伦的罪孽)。可怜的“文森特/薇拉”便成了罗伯特的牺牲品。一开始,罗伯特囚禁并让文森特变性是为了复仇,到最后,薇拉射杀罗伯特母子,是越狱,也是复仇。影片的戏眼在文森特到薇拉这一性别身份的转换上,阿尔莫多瓦成功地铺陈了一段被强迫的变性人的心路历程。从痛不欲生到快乐享受,“文森特/薇拉”貌似越来越接受“她”的女性身份,片尾,她回到家中,看到昔日爱慕的女孩,居然呈现出某种反讽式的大团圆意味变成女人的薇拉,反倒跟这位美女有了交往的可能。性别身份是人类社会得以运转的基本前提之一,阿尔莫多瓦一直尝试在电影中僭越这一分界线,这无疑跟勒古恩的代表作黑暗的左手有相通的旨趣。在勒古恩笔下,一个雌雄同体、“发情期”才随机分化性别的外星社会被描绘得栩栩如生,这一外星社会其实就是勒古恩对人类两性关系深入思考的文学表达。“文森特/薇拉”就像黑暗的左手中雌雄莫辨的冬星人,拷问着人类社会既有的两性成见。勒古恩用道家思想来命名自己的著作(光明是黑暗的左手),这也正是阴阳两性和谐统一的至善境界。可惜,人不能走出自己的皮肤,即使换肤、变性,人的有限性,还是囚禁在自己的皮囊之下。何时才能有那只穿越黑暗的左手?大魔术师军阀混战的年代,魔术师张贤的演出引来军阀雷司令的注意。雷司令带七姨太柳荫观看表演,却不知张贤与柳荫是青梅竹马的一对,一场挑战命运的终极魔术于是悄悄上演。导演:尔冬升主演:梁朝伟 刘青云 周迅新天生一对赛车手阿宾因伤病一蹶不振。邻居马妞喜欢阿宾,默默照顾他。一日,阿宾失踪6年的老婆方家蔚带着据说是阿宾儿子的彬彬突然出现,阿宾和彬彬逐渐培养起难以割舍的父子之情。导演:朱延平主演:周渝民 小小彬 陈嘉桦
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