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新入藏宋耀州窑青瓷珍赏耀州窑博物馆是一座大型的遗址性陶瓷专题博物馆,耀州窑陶瓷文物的征集在该馆文物征集工作中占有突出地位。2007年以来,耀州窑博物馆加大了文物征集工作力度,投入大量资金在陕西西安、铜川和甘肃天水等地征集了200多件唐代至金元时期的耀瓷文物,以宋代青瓷最多,器型有碗、盘、碟、盏、盏托、洗、盒、盆、壶、罐、瓶、炉、灯、钵、瓷塑等。现介绍其中的十余件于下: 正如宋元丰七年(1084年)德应侯碑所描述,耀州青瓷特征为“巧如范金,精比琢玉;击其声,铿铿如也;视其色,温温如也”,这批青瓷造型多样,富于变化,品种齐全,以生活用瓷为主。产品质量较高,这从其胎、釉、装饰、烧成等工艺可窥见一斑。胎以白胎、灰白胎、灰胎为主,胎质多细密,坚硬,反映了其先进的原料加工工艺。釉以青绿色为主,釉质纯净,玻璃质感强,釉面光亮温润。装饰手法多样,刻、划、印、贴、镂孔皆有。其制作工艺已达到炉火纯青的程度。通过这些新征集入藏的瓷器,我们也得到以下几点新的认识:1西安在宋代曾是耀瓷的销售中心和集散地从这批宋代耀州青瓷的出土地点看,以西安市西大街道路拓宽和街道两侧建筑改造基建工程出土最多,它从一个侧面反映了今西安地区在当时曾是耀瓷的销售中心。西安是唐代国都长安城所在地,耀州窑遗址位于同官(今铜川市)黄堡镇,正是唐长安城的京畿区,在唐代它是国都长安唯一的京畿窑场,其产品的主要使用地及其销售中心均都在西安。现今的西安市城内大体为唐长安城的皇城区,在唐代为政府官衙所在地,并非工商业区。唐代长安的商业区集中在西市和东市,都在今西安市城外的西南郊与东南郊。因此,在今西安市城内,唐代耀瓷的出土多不集中,呈零散状态出现。经晚唐的战乱,及五代北宋国都东迁汴京(今开封),长安城的规模大大缩小。其五代宋金以降的城区仅保存了唐长安城的皇城作为京兆府的府城。城区虽大大缩小,但因工商业得以空前发展,以现今西安市东、西、南、北四条大街为纵横中轴的城市格局大体初步形成。在大街的两侧,纷纷设立了面街的商铺,耀瓷商铺也在其中。从西安市出土的五代、宋、金耀州窑瓷器看,主要集中在城内地区。多年来,先后在钟楼、南大街、西华门十字、西大街、东大街的东门里和骡马市等地的基建工程中都曾发现有耀瓷。从我们见到的一些耀州窑瓷器实物和碎片标本看,有带有明显使用痕迹的生活用品废弃物,也有一些没有任何使用痕迹的耀瓷新品。前者多是当地人使用后形成的生活垃圾,后者则应多是商品瓷,文所介绍的由西安市西大街出土的十余件宋代耀州青瓷,就属这种商品瓷。它们的出土反映了今西安市城内地区曾是宋代耀瓷的重要销售地。耀州窑的瓷器正是在此得以“天下走”,远销到全国各地,以及远洋海外。2器物种类多样,造型富于变化这批宋代耀州青瓷,器物种类多样,有碗、盖碗、盏、盘、罐、炉等多种。同一器物种类中,其造型又富有变化,形态不一。以数量最多的碗来看,仅口沿就有花口、直口、敞口、侈口、翻沿等多种;而碗的器腹更是多变,有的呈辐射状瓜棱形,有的呈或深或浅的圆弧形,有的呈或深或浅的斜弧形,有的上腹斜下腹圆,有的上腹弧下腹斜等等;其器足也有略宽较高足、又窄又高足、略宽较矮足等不同的变化。一个类型简单的圆碗,就可以变出如此多样的造型来,让人不能不钦佩耀州窑匠师在造型设计上的创造力。再以本文选介的高足炉为例,炉采用宽沿直腹台式高足造型,但沿、体、级座均为素面,高足把手上饰双层贴花莲瓣,造型和装饰精美而富于变化。这批为数不多的器物,是优美多样的耀瓷造型的缩影。“巧如范金”的宋代耀州瓷,在当时与众多瓷窑的竞争中脱颖而出,成为重要的名窑瓷。3精湛独特的双面刻花工艺宋代的耀州瓷以风格独特的青釉刻花瓷最为精美。此种工艺是在五代晚期该窑所创的剔花工艺演变而来的。剔花工艺的特点,是剔除花纹轮廓以外的背衬,使纹样凸显在器表,犹如浮雕手法,具有较强的立体感。但此种剔花工艺,必须将花纹轮廓之外的部分刀刀全部剔除,剔出的花纹立体感强,但费工费时,且刀痕的犀利感和流畅程度不足。为提高工效,刻出更为精美的瓷器,宋代的耀州窑匠师发明了新的刻花工艺:首先用直刀沿花纹轮廓深刻,再用斜刀削去花纹外侧的胎泥,使花纹仍能凸显于外表,具有浮雕效果,但行刀速度快,刀痕锋利流畅,更具一气啊成的动感。器表加饰晶莹透明的青釉后,形成深浅不同的色阶层次,增强了花纹的美感。耀州窑的此种刻花工艺享有“宋代青瓷刻花之最”的声誉,上干年来直受到人们的赞扬和喜爱。我们所见传世和出土之宋代刻花青瓷多数为器内或器外一面刻花,一些器内外两面刻花的耀瓷,多是以器内饰刻花纹样为主,器外仅采用简单的弦纹或辐射状折扇纹。在器内外均刻饰精美纹样的器物非常少见,以往所见也多是破碎器与瓷片标本。近年西安征集的几件两面均饰精湛刻花工艺的完整器实属罕见,十分珍贵。4新见到的几种纹样图案宋代的耀州窑以刻花和印花青瓷见长,因此纹样图案也特别多,题材也十分丰富。内中各种植物、动物、人物、佛道造像、祥云水波、几何线条及文字装饰等等应有尽有。可以说,在金代磁州窑白地黑花突起之前,我国还没有哪一个瓷窑有耀州窑如此多的纹样图案。近些年来,随着国内基建工程的大发展,在伴随出土的耀瓷中,往往可见一些新的纹样图案。在本文介绍的十余件宋代耀州青瓷中,就有一些以往未见的新图案。其中有刻花的双蝶牡丹纹,将牡丹和双蝶分别置于不同的层面中,这与窑址所见器物上的蝶恋花纹区别较大。新见的印花纹样比刻花要多,像婴戏竹马纹就从未见过,且取六分格形式布图,使骑竹马戏耍的童婴图像多次出现,使我们看到了宋代木马的真实形态,也再现了千年前社会生活的真实场景。像三婴戏牡丹纹,童婴和牡丹的形态在耀瓷中虽常可见,但纹样采用双S交叉的布局方法却是难得一见的。还有竹篱牡丹纹图案,其布局打破了耀瓷中惯用的对称、平衡、均齐等手法,犹如一幅花卉绘画,别开生面。责编耕生
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