钢笔画艺术第五篇作者： 发表日期：2008-09-28 20:38:24 来源：第五篇、钢笔画效果的表现（李浙安钢笔画作品赏析范例）图33图33是一幅描绘山村小街的速写，作者选择较低的视平线以体现山区的地形特色。画面中建筑物的重笔刻画与小街的简洁描绘形成显明的对比，产生很佳的纵深感。在描绘山区景观一般要注意动静结合才能更好地反映山区幽静环境中的质朴民风，如果这幅画中缺少那个挑担的人物，画面会显得死气沉沉，正是有了这一动态人物的背影刻画，使画面有了生气，同时使画面的纵向发展为人们留下了更多的想象空间。图34同样是描画山区小景，但图34这幅画的构图、用笔风格与前一幅有明显的差别，可见钢笔画在刻画对象时的风格多样化。这幅作品在用白描手法的同时大胆采用了铺涂法，使画面的层次更加突出，从而展示出山区民居依地貌而筑的特色。这幅作品的近景以简洁勾画加适当暗影的画法使树有了虚实变化，重点突出在中景的建筑物，这里要注意民居前地坪石垛在石梯上的投影处理，正是这一投影处理才能使人感受到傍晚的阳光余晖（虽然光没有表现出来），从而产生了立体感。远景的远山则被画家一笔带过，与前景的虚形成呼应，使整个画面具有很好的空间度。这幅钢笔画无论是在构图、用笔技法乃至画面虚实处理方面都不失为佳作。图35钢笔画用笔技法表现具有多样性，而用笔的粗放与细腻会形成画面风格的变化。作者在图35这幅作品的用笔体现了他扎实的书法底蕴，这是一幅典型的含有书法笔意的钢笔画，从树枝的勾画中看到楷书用笔的藏露特点，在建筑物与道路的勾画带有明显的行书使转痕迹。我在前文中曾提到钢笔画用笔技法要从姊妹艺术中汲取营养，从这幅画中是很能说明这一点的。图36图36这幅反映了选择好的处景视域给画面布局带来的效果。在山野临溪之处，这样的景观随处可见，但如果不对画面布局作适当的取舍，结果往往使画面主题不突出，结构杂乱无章。从这幅写生的主题来看是要反映人类对大自然生态的破坏所导致的可悲局面，干涸的溪流与枯枝败叶都反映这一主题。从画面处理来看，乱石、枯枝本是无序的，如果不作虚实变化的处理，则使画面凌乱。作者用虚实变化使干涸的溪道有了距离上的变化，同时对树干枝叶也通过虚实对比产生了视觉效果。这幅画的远山被作者“舍去”以保证画面主题的鲜明，但同时想象了三只小鸟，正是这想象的“取”为画面带来了生气，是点睛之笔。这是一幅比较明显的对称三角构图，右下方溪石为一组，左上角枝叶为一组，使画面显得稳定。图37图37是一幅具有强烈视觉冲击力的写生，在这幅画中作者以钢笔作为主要工具运用中国画技法对景观作细腻刻画的同时，又用毛笔对建筑物的平面部分作了渲染，充分展示出山区老民居的一种古朴感。作品在多种技法运用中产生了丰满的立体质感，这种效果在单纯线描的钢笔写生中较难体现。这幅作品给我们带来的启发是在作画时追求效果是首要的，不能拘泥于工具与方法，这是钢笔画创新的需要。图38钢笔画是以线条组合为主要手段，点在钢笔画中是辅助手段，以这两种手段产生块面效果是钢笔画的基本技法，在图38中，我们能体会到这一法则。在钢笔画中，水的效果总是借助它周边的环境效果来体现的，在这幅画中，作者在对主要景物作了浓厚刻画后，分别用点来描画水塘与用轻柔的线条来描画溪水，使平靓的水塘效果与流动的溪水效果得到体现，形成很好的对比。这也说明了点与线在钢笔画中使用的区别性。在钢笔画中画水一定要注意景物在水中的倒影，这能够使画面具有真实感。 图39在钢笔画诸多绘画语言中，白描总是给人的视觉产生轻盈灵动之感。但白描由于只用线条勾勒，如处理不当，则会造成画面的拥挤、凌乱和无序，所以对复杂场景作白描时应当很好地注意构图中的虚实变化与适当变形。图39是描绘山树菜市场的一幅写生，作者通过对两条街道并以此对其周围的建筑物作虚实变化处理摆脱了画面的拥挤感，对人物则注重他们的神似而不作具体的刻画，使人物在复杂的场景显得更为突出，让人感到浓郁的山村气息。图40图40钢笔画的特点是通过三角形构图使画面产生稳定感与纵深感。在钢笔画构图中很少采用景物执格的布局，原因在于钢笔画的绘画语言与其它画种相比相对较平乏，不采用顶格构图也是为了更好地给营造画面的空间效果，而这幅习作却作了大胆的尝试。要注意的是，采用顶格构图要掌握好视平线在画面中的位置，同时使消失点相对居中，这样能产生较佳的视觉效果。图41钢笔画虚实处理普遍采用近实远虚，图41在运用近虚远实上却是借鉴了中图写意构图的基本形式，前景虚，中景虚实，远景实。但这幅习作通过这种方法很好体现了主题在画面中的效果，使碉楼这一中国传统建筑形式在画面中得以突出，很有意思的是画面右下角的题款恰如中国写意画的题款点缀作用，使得画面保持呼应的整体感。可以说不管采用何种方式的虚实处理，突出主题是第一位的，这幅习作在这方面是成功的尝试。图42“绘画的功能也不是逼真地去画某一事物，而是创造一个本身具有价值的图画对象。”（法-米盖尔杜夫海纳美学与哲学P220-1985年5月第一版）从这观点来看，作为绘画对象的事物实际与绘画产生的对象是有本质区别的，如在以线条为主的钢笔画中，景观距离感的产生往往借助线条疏密和线条笔划走势变化来实现。在图42中，作者基本以线条构成为主来表现景观的特殊韵味，同时以较为精细的线条排列来体现景物的立体效果。需要注意的是远山竖式排列线条与水面倒影的横式线条排列的区别，使得远山有实体感，而倒影部分却很好地表现了水在宁静中的动态。画面左右匀称则通过近景中树丛与远处的树林的块面处理得到保持。图43 如果有扎实的素描基础，那么在处理钢笔画光影效果时就能得心应手。图43在这方面是很具说服力的。这幅作品的魅力在于三个方面：一是对物体结构造型在透视上的准确把握。二是在光影处理技法上的对比运用。三是人物与场景的协调。我们在注意建筑物细腻刻画的同时要看到光影在人物背影上的变化，同时要注意人物位置后的墙壁留白的处理，正是在画面视点显要位置的这一留白，使光的效果达到了极致，并为画面景观的想象提供了很好的空间度。图44与块面处理产生画面立体效果相比，白描则借助物体形状由大而小的渐变来表现画面的立体效果。与图39比较，图44的画面是较为饱满的，这使得想借助虚实处理法来表现画面立体感就有了一定的难度。这幅习作是以物体形状的渐变来解决这一难题的，它除了从透视上把握外，主要依靠道路石条的由大而小变化来加以表现的。在江南的老镇中，我们知道那些铺路的条石都被打造得规格统一大小的，所以选择道路条石的变化来表示立体效果比用建筑物大小变化更为有效（因为建筑物的形制本身往往就存在大小差异）。同时，要注意横空而下的电线都为进一步表现画面立体感起到了促进作用。图45图45这幅习作是以直线的交叉与重叠来产生钢笔画肌理效果的很好范例，作者在确定了对象布局的轮廓后，用变化的线来表现物体的三维空间，使得古老民居的风貌与周围自然环境有机结合起来。在这幅作品的用线技法变化上尤其应注意各种植物的线条处理，在图45-1局部中，作者在处理不同树种时用笔是变化丰富的，有效地表现了树木特有的形态。再如图45-2局部中，由于这棵树在画面中的位置与图45-1的树丛是存在一定距离的，为了避免雷同同时考虑与远景山影的色调对比，作者采用剪影的画法对树作了简洁的处理，与前景中的树丛形成呼应，并给人一种建筑物隐身于茂林浓荫之感。通过这幅作品，使我们能够很好地去理解线条变化之于产生画面效果的重要性。图45-1局部图45-2局部图46与图45相比，图46的用笔特点以圆笔为主。我认为采用何种用笔技法都要考虑对象本身的特点。技法的运用应该体现物体本身固有形态是画家的一种技能，无论从何种表现意识来看，能够真实地展示物体固有形态是速写的基本要求，钢笔画亦是如此。从图46中，我们看到了山区石垒房屋的固有形态，当然，在面对这些单调的固有形态时并不能一味的摹仿，而是要体现其中的变化，在这幅习作中的墙面虚实处理不仅使物体固有形态得到很好地表现，同时与屋内空间效果取得协调。图47在钢笔画表现技法中通过虚实处理达到对象给人一种视觉冲击是一种非常有效的手段，使我们在观赏对象时能摆脱画面色的单调而去体会一种充满质感变化的美。图47是描绘的是一座老宅，岁月的苍凉完全写在这一建筑物的表面，作者通过淡化建筑物周围复杂的坏境而突出了要表现的主体，使这一主体产生强烈的视觉冲击力。注意那些窗户的表现处理，初学钢笔画者往往会将众多的窗户画得很雷同而使对象因缺乏变化显得僵硬。图48一幅成功的钢笔画饱含了画家的审美意识，它不仅从画面取景、布局、技法表现上去追求对象的外在美，同时还要深入挖掘作品立意的内在美，中国传统山水画所表现的空灵幽深是文人画创作立意的一个持久内涵。从图48的习作中，我们体会到了这一种对立意的追求。在分析钢笔画作品时我们往往偏重于技法的剖析而疏于对作品立意的探讨，这是一种对钢笔画理解上的陋习，其实对一幅成功钢笔画作品作立意进行探讨对于在画面取景、布局、技法表现上是大有好处的，这能够更好地表现主题的审美趣味。图48不仅在立意上传承了中国传统山水画的精神，同时在技法变化上也是多样化的，如近景中的小树的枯笔，水流的线条应用，中景中村居的块面结合，以及远山的擦拭渲染，都使得整体为体现立意达到了一种很好的效果。图49中国画在表现岩石效果上与西洋画以及与日本画相比是有自己的特殊技法的，而且在视觉上比西洋画与日本画的表现更具魅力，这也受中国画使用的主要工具毛笔的特性影响，如中国画中的皴法是很能表现岩石质感的（芥子园画谱在“计皴”中介绍有16种皴法）。钢笔画在借鉴这一技法时则受笔尖的特殊性限制，但如果从技法在表现质感时用笔走势去借鉴可收到意外的效果，如图49对岩石质感的处理是能够说明借鉴其他技法的有益所得。这幅习作中的用笔走势有相当一部分是由下至上并且多折笔，这使得岩石质感更为突出。缺少植物的岩石如处理不当往往会缺少灵气，这需要不断的观察与写生，才能避免画面缺乏质感。图50图50是一幅大胆的构图，仅管画面视觉重心在右边，但由于动静布局所产生的联想，使人感觉到左边虚空之处的有物状态，从而使画面在险坠中有了基本的平衡。图51树的画法有很多种，芥子园画谱树叶的画法有33种，但采用何种画法都应该考虑树本身的形