SPACEDESIGNBASIS 空间设计基础 2 1 CONTENT目录 以简单的几何形状求统一 第三章形式美的规律 主从与重点 均衡与稳定 对比与微差 韵律与节奏 比例与尺度 3 4 5 6 新老建筑 都共同遵循形式美的法则 多样统一 但在处理形式上又由于审美观念的发展和变化而各具有不同的标准和尺度 形式美的规律 普遍性必然性永恒的法则绝对的审美观念 民族性地区时代的不同 SPACEDESIGNBASIS 三形式美的规律 建筑要满足审美要求 必须遵循美的法则来进行构思设想 比如 每个民族因各自文化传统不同 在对待建筑形式的处理上 也有各自的标准和尺度 色彩处理则差异更大 西方古典建筑 室外 较为朴素淡雅 中国古建极为富丽堂皇 SPACEDESIGNBASIS 三形式美的规律 多样统一 也称有机统一 即在在统一中求变化 在变化中求统一 也就是说 一件艺术作品要想达到有机统一唤起人们的美感 既不能没有变化 也不能没有秩序 古今中外建筑 虽然在形式处理方面有很大差别 但是优秀作品都必然遵循一个共同准则 多样统一 形式美的规律 主从 对比 韵律 比例 尺度 均衡等 SPACEDESIGNBASIS 三形式美的规律 怎样才能达到多样统一 一以简单的几何形状求统一二主从与重点三均衡与稳定四对比与微差五韵律与节奏六比例与尺度 SPACEDESIGNBASIS 三形式美的规律 1 以简单的几何形状求统一如圆柱体 圆锥体 长方体 正方体 球体等形体由于它们的形状简单 明确与肯定 很自然取得统一 一以简单的几何形状求统一 德尔菲神庙 金字塔 一以简单的几何形状求统一 古罗马万神庙 一以简单的几何形状求统一 一以简单的几何形状求统一 古罗马角斗场 简单体型处理1 法国卢浮宫玻璃顶 一以简单的几何形状求统一 一以简单的几何形状求统一 国家大剧院 简单体型处理2 多伦多汤姆逊音乐厅 建筑师 加 埃里克森 AuthurErickson1924 1982年 加拿大 一以简单的几何形状求统一 简单体型处理3 波特兰市政大楼 建筑师 美 M 格雷夫斯 MichaelGraves 美国后现代主义建筑最具有代表性的作品 一以简单的几何形状求统一 蒙特利尔博览会美国馆 建筑师 美 富勒 R B Fuller 1895年 1983年 一以简单的几何形状求统一 2 主从与重点 主从分明 以陪衬求统一 关于主从问题 二主从与重点 在一个有机体中应当有主与从 一般与重点 核心和外围的差别 否则会流于松散单调而失去统一性 以主从分明而达到统一复杂体量的建筑设计中 应恰当地处理好主要与从属 重点与一般的关系 使建筑形成主从分明 以次衬主 以取得完整统一的效果 体现主从关系的形式多种多样 1均衡对称 将主体置于轴线中央 2突出重点 二主从与重点 一部分方块集中于核心 另一部分分布于四周 从而形成一个重点或中心而达到统一 均衡对称 将体量高大的要素作为主体置于轴线的中央 将体量较小的从属要素分别置于四周或两侧 借助次要要素的对比衬托突出主体 特点是均衡 严谨相互制约的关系极其严格 同时 局限性也很明显 二主从与重点 一主一从 前两种情况均呈对称的形式 后一种情况多呈非对称形式 一主四从 一主二从 二主从与重点 中国革命历史博物馆 广州中山纪念堂 均衡对称 安德烈 帕拉迪奥 二主从与重点 均衡对称 圆厅别墅 二主从与重点 均衡对称 美国纽约古根海姆博物馆 二主从与重点 一主一从 次要部分从一侧附属于主体 突出重点 所谓突出重点就是指在设计中充分利用功能特点 有意识的突出其中的某个部分 并以此为重点或中心 而使其它部分明显地处于从属地位 这样也同样可以做到主从分明 完整统一 趣味中心 二主从与重点 以低衬高突出主体 斯德哥尔摩市政厅 圣马可教堂与钟塔 二主从与重点 二主从与重点 三均衡与稳定 关于均衡与稳定的问题 三均衡与稳定 均衡与稳定的概念 以对称的均衡达到统一沿中轴两侧必须保持严格的制约关系 三均衡与稳定 泰姬陵TajMahal 三均衡与稳定 以对称的均衡达到统一 三均衡与稳定 承德避暑山庄烟雨楼 以不对称的均衡达到统一 以不对称的均衡达到统一 三均衡与稳定 动态均衡 三均衡与稳定 依靠运动来求得平衡的均衡 格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍 打破了古典建筑传统的束缚 组合富有变化 无论哪个角度看都具有良好的体现出动态均衡的特征 三均衡与稳定 美国的肯尼迪国际机场TWA航站楼 悉尼歌剧院 对比与微差 就形式美而言 这两者都是不可缺少的 只有把这两者巧妙地结合在一起 才能达到多样又统一 关于对比与微差的问题 四对比与微差 对比指的是要素之间显著的差异 微差指的是不显著的差异 微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐 对比和微差是相对的 何种程度的差异表现为对比 何种程度的差异表现为微差 四对比与微差 对比和微差只限于同一性质的差异之间 在建筑设计领域中 主要表现在以下几个方面 大与小之间 如空间体量的大小 门窗大小 细部装修的大小等 不同形状之间 如房间 门窗的形状 建筑形体的变化等 不同方向之间 如房间轴线的变换 水平与垂直线条的交错 外部形体组合等 直与曲之间 主要指形体及内外檐装修等 虚与实之间 主要指开窗与墙面处理 不同色彩或质感之间 主要指内外檐装修 四对比与微差 以对比与微差求得统一 大与小之间 如空间体量的大小 门窗大小 细部装修的大小等 四对比与微差 四对比与微差 大与小之间 如空间体量的大小 门窗大小 细部装修的大小等 大与小之间 如空间体量的大小 门窗大小 细部装修的大小等 四对比与微差 四对比与微差 不同形状之间 如房间 门窗的形状 建筑形体的变化等 四对比与微差 不同方向之间 如房间轴线的变换 水平与垂直线条的交错 外部形体组合等 四对比与微差 直与曲之间 主要指形体及内外檐装修等 四对比与微差 虚与实之间 主要指开窗与墙面处理 四对比与微差 虚与实之间 主要指开窗与墙面处理 四对比与微差 虚与实之间 主要指开窗与墙面处理 质感对比 四对比与微差 不同色彩或质感之间 主要指内外檐装修 四对比与微差 不同色彩或质感之间 颜色对比 四对比与微差 不同色彩或质感之间 四对比与微差 不同色彩或质感之间 四对比与微差 不同色彩或质感之间 五韵律与节奏 关于韵律问题 五韵律与节奏 韵律美 由于有规律的重复出现或有秩序的变化而激发人们的美感 具有条理性 重复性和连续性 通过韵律来加强统一性 a 连续的韵律 b 渐变的韵律 c 起伏的韵律 d 交错的韵律 五韵律与节奏 a 连续的韵律 b 渐变的韵律 五韵律与节奏 c 起伏的韵律 五韵律与节奏 d 交错的韵律 五韵律与节奏 旧金山希尔顿酒店 上下层交错开窗 五韵律与节奏 比例与尺度 比例 任何物体 不论呈何种形状 都必然存在着三个方向 长 宽 高的度量 比例所研究的就是这三个方向度量之间的关系问题 所谓推敲比例 就是指通过反复比较而寻求出这三者之间最理想的关系 关于比例问题 六比例与尺度 模数比例只有简单而合乎模数的比例关系才易于辨认 因而是和谐和美的 六比例与尺度 还有一种看法是 若干毗邻的长方形 如果他们的对角线互相垂直或平行 一般可以产生和谐的效果 勒 柯布西耶的研究 六比例与尺度 六比例与尺度 b利用槛墙显示建筑物尺度 C北京火车站立面设计的尺度处理 a不同尺度的门 六比例与尺度 以相似性求得和谐统一 在模数网络上进行设计 由于各要素之间保持着整数比例关系或重复某一模量 从而建立起一套和谐的比例关系 左图使窗户之间 窗户与整体之间保持对角线互相平行的关系 右图进一步使窗与墙面之间均保持对角线相互平行的关系 柯布西耶在他的一些设计中 也经常利用对角线互相垂直的方法来调节门窗与墙面之间的比例关系 并借以此达到和谐 尺度 关于尺度问题尺度指的是建筑物的整体或局部与人之间在度量上的制约关系 六比例与尺度 凡与人有关的物品都存在一个尺度问题 以人为参照 有些大小和尺寸是固定的 形成一种正常的尺度概念 若违反它的物品 不仅不方便使用 还会引起尺度上的混乱 整体尺度 是建筑物的整体或局部给人的大小印象与其真实大小之间的关系问题 六比例与尺度 细部尺度 是指建筑更细的尺度 它主要是指材料的质感 六比例与尺度 六比例与尺度 以不变要素显示建筑物尺度 建筑的艺术性表现在哪里 SPACEDESIGNBASIS 三形式美的规律 建筑的艺术性就表现在它不仅能够以其外部形式引起人的美感 而且还可以通过它的艺术形象深刻的表现出某种思想内容 使人产生情感上的共鸣并给人以强烈的艺术感受 朗香教堂 SPACEDESIGNBASIS 三形式美的规律 SPACEDESIGNBASIS 三形式美的规律