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学习调式的详解,定义,分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分大调式 大调式是由七个音组成的一种调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。 大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。 大调式有三种形式: 1.自然大调 是大调式的基本形式。 2.和声大调 是降低自然大调中的第六级而成。其明显的特点是第四级与第七级的增二度 音程。 3.旋律大调 将主音下行级进行时的自然大调降低第七级和第六级而成。 小调式 小调式和大调式一样是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。 小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。 小调式也有三种形式: 1.自然小调 是小调式的基本形式。 2.和声小调 由升高自然小调第七级而成。因此和声小调的第七级音的倾向和大调一样尖 锐。为了区别和声小调与自然小调中第七音的不同,自然小调中的第七级音 被称为自然导音。和声小调和和声大调一样,其显著特点是第六级与第七级 间的增二度。 3.旋律小调 由升高自然小调中的第六级和第七级而成,一般多用于上行,但在下行时也 偶尔使用。旋律小调下行时多用自然小调的形式,即将第六级和第七级 还原。 大小调式音级的标记和名称 第一级主音(T)(相当于 C 大调中的 Do) 第二级上主音(下行导音)(相当于 C 大调中的 re) 第三级中音,在主音和属音之间(相当于 C 大调中的 mi) 第四级下属音(S),在主音下方纯五度(相当于 C 大调中的 fa) 第五级属音(D),在主音上方纯五度(相当于 C 大调中的 so) 第六级下中音,在主音和下属音之间(相当于 C 大调中的 la) 第七级导音,向上倾向于主音(相当于 C 大调中的 ti) 大调各调 关系大小调 小调各调 大调式可以在任何音级上构成,因此除了没有升降号的 C 大调外,还有包含升音的七个大调和包含降音的七个大调。分别是: C G(一升) D(两升) A(三升) E(四升) B(五升) 升 F(六升) 升 C (七升) F(一降) 降 B(两降) 降 E(三降) 降 A(四降) 降 D(五降) 降 G (六降) 降 C(七降) 在自然形式中,音的组织相同而调号也相同的大小调叫做关系大小调,也叫做平行调。根据关系大小调的原理,也可以有相应的 15 个小调。分别是: a e(一升) b(两升) 升 f(三升) 升 c(四升) 升 g(五升) 升 d(六升) 升 a(七升) d(一降) g(两降) c(三降) f(四降) 降 b(五降) 降 e (六降) 降 a(七降)调式的分类 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第、级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第级最稳定,而第级和第级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第级、第级、第级、第级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。(1)大调 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、DO、RE、RE、MI、FA、FA、SOL、SOL、LA、LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以 C 大调为例:I II III IV V VI VII I全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A:主音、导音 :每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音常常被称为主音,而第七个音为 VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的 VII 级音常常被称为导音。B:大调的组成规则: 每个音之间的音程大小,依序为全-全-半-全-全-全-半,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:DO、RE、MI、FA + SOL、LA、SI、DO,称之为音型,每个音型含四个音,其间的音程距离都是全、全、半,所以一个大调就是由两个全、全、半音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:全全半、全、全全半C:升级大调 例 1:以 C 大调为基础,一个大调应有两个音型,把 C 大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的 SOL、LA、SI、DO 部分,在后面再接一个全全半的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为RE、MI、FA、SOL,其中的 FA需要升半音來做成 全全半 音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是 SOL,所以调名就是G 大调,调号是FA例 2: 以 C 大调为基础,一个大调应有两个音型,把 C 大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的 RE、MI、FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、DO、RE: 這个大调的主音是 RE,所以调名就是 D 大调,然后调号是FA 與DO例 3:以 C 大调为基础,一个大调应有两个音型,把 C 大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的 LA、SI、DO、RE 得到一个新的音型MI、FA、SOL、LA:RE: 這个大调的主音是 RE,所以调名就是 D 大调,然后调号是FA 與DO例 3:以 C 大调为基础,一个大调应有两个音型,把 C 大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的 LA、SI、DO、RE 得到一个新的音型MI、FA、SOL、LA:這个大调的主音是 LA,所以调名就是 A 大调,调号是FA、DO 與SOL 由此三例继续做下去,我们会得到 7 个大调:G 大调、D 大调、A 大调、E 大调、B 大调、F 大调、C 大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:FA、DO、SOL、RE、LA、MI 與SI,列表如下:C G D A E B F C 注意:十二平均律中只有 12 个音,只能做出 12 个大调,可是您算一下,C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15 个,怎么会多 3 个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是同音異名造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重复的,一目了然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B F C (升级大调)F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C (降级大调)其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调:B 大调(5 个升記号) 同 降 C 大调(7 个降記号)F 大调(6 个升記号) 同 降 G 大调(6 个降記号)C 大调(7 个升記号) 同 降 D 大调(5 个降記号)其中(B降 C)、(F降 G)、(C降 D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。 (2)小调 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是寄生于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,例 1: 以 C 大调为例,其附属小调就是 a 小调本例中下面那一行就是 C 大调的附属小调 a 小调,确定了主音是 LA 后,向上排 7 个自然音上去,因为 C 大调沒有任何的升降记号,所以 a 小调也就沒有任何的升降记号。例 2:本例是二个升记号的 D 大调,附属小调就是 b 小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。小调的分类小调分自然小音阶 、 和声小音阶、旋律小音阶、 現代小音阶四种,比较如下:本图中自上而下分別是自然小音阶、 和声小音阶 、旋律小音阶、 現代小音阶,其区别是: a 自然小音阶:除了调号之外,完全不加任何临时记号。b 和声小音阶:因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶:除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶:除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。调式中音的分类 在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。调式的定义在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个) ,组成一个体系,并以一个音为中心(主音) ,这个体系就叫做调式。指两音之间的距离。计算音程的单位称度,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。和弦三和弦 七和弦 九和弦 挂留和弦 1:和弦的定义: 三个音以上(含三个音)音高上的相互关系叫做和弦。 2:和弦的构成 、三和弦:由三个音按照三度关系叠置起来的和弦,叫做三和弦。 三和弦的主要类型有: (a)大三和弦:指根音到三度音是大三度,三度音到五度音是小三度,根音到五度音是纯五度。 五音.51小三度 三音.36 根音.14大三度 (b)小三和弦:根音到三度音是小三度,三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。 五音.6 7 3 或或大三度 三音.451 小三度 根音.236 较少使用的类型有: (c)增三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是大三度,根音到五度音是增五度。增三和弦 具有向外扩张的特征。 五音.5 1大三度 三音.36 根音.14大三度 (d)减三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。减三和弦具有 向内紧缩的特征。 五音.4小三度 三音.2 根音.7小三度 大小三和弦都是协和和弦,因为其所包含的音程都是协和音程(大三度、小三度。 纯五度) 。增减三和弦都是不协和和弦,因为其中的减五度和增五度是不协和音程。在三和弦中,下面的音叫做根音,或一度音,用数字来代表;中间的音叫做三度音,用数字来代表;上面的音叫做五度音,用数字代表。 、七和弦:由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。 七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样,叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音 相距七度,故叫做七度音,
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