建筑参观实习报告由于两天时间比较紧迫，参观五个建筑总有点走马观花之感，于是在去宁 波之前查了些相关资料，发现宁波美术馆跟宁波博物馆皆出自王澍之手，之前 早就领略了他设计的中国美院象山校区，夸张的手法跟大胆的尝试让我曾一度 认为他只是个极具个性的建筑师，手法千篇一律，空间处理令人不是很舒服， 大大背离了中国文化，对于只是西化的建筑设计一向是嗤之以鼻的，可是这次 的参观确实让我受益匪浅，我觉得这不仅仅是一次参观，更重要的是对王澍这 个人有了不一样的认识，让我欣赏的一个中国建筑师，甚者，从他身上，找到 了与之共鸣的对建筑的追求。确实，现在城市崩盘，传统的东西在慢慢流逝，西化建筑大肆蔓延，而王 澍他执着的正是重返自然之道，其实赖特早在几十年前就开始在美国提出有机 建筑的概念，程泰宁一贯追求的天人合一的设计理念，三者其实本质上有着异 曲同工之妙。但是由于背景文化不同，要走出这么一条所谓以乡土建筑为名的 中国本土建筑之路确实是一件艰难地探索之路，幸运的是，不少的建筑试验品 已获得了广大群众甚至是国际上的认可，而宁波美术馆跟宁波博物馆就是比较 成功的设计。就我自己的心得体会而言，想从建筑材料，建筑空间以及中国传统文化与 建筑的结合这三个方面分别阐述自己对王澍作品的理解。（一）、建筑材料面对这个歌颂城市化美好生活的时代，王澍是一位无畏的逆行者，他提倡“向乡村学习”，选用大自然的材料，造“轻盈”的房子。不止一次，他尝试用可重新利用的木头跟竹子等自然材料，真正的做到与重返自然之道，跟自然 对话。西方的生态建筑，实际上是被高科技绑架的状态，相比而言，中国的可 持续之路很大一部分也是对材料的利用，如何最少地使用世界上的资源，用最 低的造价、最节约的方式完成建筑。而王澍认为，轻型自然类建筑材料是最好 的选择。宁波美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人 的印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。主体建筑采用双层外壳处理， 立面单纯而简单。部分展厅采用中国传统青砖铺地，屋顶采用网架玻璃结构， 一方面给人古朴、素雅的感觉，同时又不乏现代艺术感。基座用砖砌，是因为建筑周围砖砌建筑很多，在相似中辨别差异性，是思 考的重点。使用特制的城砖，拉出差别，也解决了砖砌与覆土的建造逻辑问 题。放弃用竹，改用杉木，是因为竹作用在建筑外部尚未解决的技术困难，胶 水的质量，暴晒雨淋对材质持久性的要求，胶水成分对室内空气质量的影响。宁波博物馆外墙由“瓦爿墙”和“竹条模板混凝土”混合构成。瓦爿墙材 料包括青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的 旧物。“瓦爿墙”汲取传统建筑元素并运用现代施工工艺技术，经过反复实验 运用在宁波博物馆 24 米高的墙面上，间隔 3 米的明暗混凝土托梁体系，保证了 砌筑安全和墙面牢固，内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的空腔，使建筑 在表达地域文化和特殊意蕴的同时，获得更佳的节能效果。“竹条模板混凝 土”则是一种全新创造，竹是公认的速生环保材料，竹的韧性与弹度和对自然 的敏感，都使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。王澍这样谈到自己的设计初衷：“使用 瓦爿墙，大量使用回收材料， 节约了资源，体现了循环建造这一中国传统美德，一方面除了能体现宁波地域 的传统建造体系、其质感和色彩完全融入自然外，另一意义在于对时间的保 存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史，它见证了消逝了的历史，这与博物 馆本身是收集历史这一理念是吻合的。而竹条模板混凝土则是一种全 新创造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质 变。”不管是宁波美术馆还是宁波博物馆，王澍始终把自己坚守的乡土建筑设计 理念融入其中，对砖瓦的情有独钟，不仅仅是因为他们的可循环利用性，还有 他们的历史性。（二）建筑空间