第十四章 小说（二）,多元化： 1、多题材，多主题； 2、多体式，长、中、短均丰收； 3、多风格。,一、左联小说,1、蒋光慈田野的风1930。李杰、张进德。 2、柔石为奴隶的母亲1930，春宝娘； 二月 1929，萧涧秋。 3、叶紫丰收1933，云普叔。 4、张天翼笑1934，九爷、杨发新嫂； 华威先生1938。 5、沙汀兽道1936，姑姑家女佣。在其香居茶馆 里1940，联保主任方治国，地痞、恶棍邢幺吵吵。 6、艾芜山峡中1934，官逼民反。魏大爷，野猫子， 我，小黑牛。,7、东北作家群：,“九一八”东北沦陷后，一批陆续流亡到关内的作 家，主要有萧军，萧红、端木蕻良、舒群、白朗、罗 烽、黑丁等。他们的创作广泛描绘了那片广漠、肥沃的 黑土地上，人民的苦难与挣扎、觉醒与奋起的民族灵 魂。作品洋溢着激昂、悲愤的感情色彩，浓郁的恋乡情 结和东北旷野、山川、河流、草原的寥廓而悲郁的气 息，由此形成了粗犷而雄健的艺术格调。是现代文学史 上抗日反帝文学的劲旅。,萧军的八月的乡村,八月的乡村，成名作、代表作。主题：抗争，否则沦为奴隶， 或者死。 东北一支游击队与日伪军艰苦卓绝的斗争。两个典型细节：一是队 员唐老疙瘩因挂恋李七嫂耽误了行军转移的时间，铁鹰队长要将他处 分，但铁鹰队长还没开枪，敌人流弹就击中了他，死去。另一细节：知 识分子萧明留下来照顾伤员病号，私人知道了，来围剿，千钧一发，萧 明月因上级没有让他与安娜一起转移闹情绪，行动不迅速，幸好队员李 三弟迅速指挥大家转移，才减轻伤亡。艺术上，作品力避简单化、脸谱 化，写生活和历史复杂性、残酷性，人物复杂心理，粗犷悲壮又有东北 乡土色彩。鲁迅评是“严肃、紧张”的作品，“作者的心血和失去的天空， 土地，受难的人民以至失去的茂草，高梁，蝈蝈，蚊子，搅成一团，鲜 明的在读者眼前展开，展示着中国的一份和全部，现在和未来，死路和 活路。”,萧红的生死场、呼兰河传,生死场：主要描写东北广大农民特别是 妇女在封建地主老财（男人）盘剥下怎样过着极 悲惨的生活，他（她）们怎样的麻木、愚昧、落 后，以及他（她）们在东北沦陷后怎样的觉醒和 抗争。 王婆、金枝、月英- “千刀万刮也甘愿！”,鲁迅说：,“这虽然是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背。” 鲁迅从一般角度来评价的，其实，这部小说里，女性意识也是很鲜明的。,呼兰河传,也是一部集民族意识与女性意识于一体的小 说。写民族无意识杀人团怎样在杀人，在杀女 人。 小团圆媳妇、王大姐等人悲剧命运的描写。 触目惊心地揭示了千古相传的封建伦理道德和习 俗对于人们灵魂的惊人腐蚀。,艺术上：,（1）东北风俗画的描写。（2）民族无意识的揭 示。（3）散文诗式的结构方式和语言。（4）象征手法的 运用。开篇即写呼兰河城街头陷住马车，淹死马，淹死 鸡、猪、鸭乃至寡妇的独子的大坑，来象征山城人们精神 的麻木与无聊。（5）喜剧色彩。有二伯形象的塑造。 茅盾说它“有些比象一部小说更为诱人些的 东西，它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的 歌谣。”,二、丁玲,（19041986）：在女性自我与革命无我之间犹 豫、动荡、徘徊的作家。 1、现代第一个具有鲜明女性主义色彩的女作家。 1927梦珂。1928莎菲女士的日记：（1）女性 爱的主动性、生命的主体性开始正式登场。改写男性文 学男性为中心女性为边缘的模式，改写男性文学在爱中 女性被动、软弱的心理、性格。（2）真正的女性孤独和 精神流浪者形象开始登场。1929阿毛姑娘。1941 我在霞村的时候，综合性，深化了此前的女性写 作。贞贞，我。夏大宝。,2、投身革命之作,1929韦护。革命加爱情。 1930水，南方十八省大水灾。农民走投无路，决 然反抗。也是一场大水。 1948太阳照在桑干河上，土地改革题材，暖水屯。 复杂的阶级关系图。农民翻心史。人物性格刻画。网状结 构。不乏细腻、优美的语言。黑妮。斯大林文学奖二等奖。,三、李劼人,不是“左联”成员。“大河小说”：死水微澜1935、 暴风雨前1936、大波1937。历史小说，辛亥革命 前后历史生活。 死水微澜写甲午战争到辛丑条约签定期间，中国封 建地方势力与当时强大把持中国社会人生的帝国主义势力二 者之间的较量。成都北郊，回天镇，蔡大傻、蔡大嫂（邓幺 姑）、罗歪嘴、顾天成。袍哥与教民。艺术特点：a、以 小人物的命运遭际来折射大时代风云；b、四川风土人情 的细腻、逼真描写；c、邓幺姑这一女性形象的成功塑造。 “变了，真变了。”,四、海派,1、海派文学：酝酿于20年代末期，形成于30年代初 期，在40年代达到高潮。在都市长大，远离政治意识形态 的一批上海作家以上海发达的文化市场为依托，以商业竞 卖为途径，以追求世俗化、欲望化、都市化生活和审美情 趣为指归的一类文学。他们不再坚持京派作家所标榜的健 康与纯正，不再写美，而是写丑，不再专注于乡村，而是 专注于都市，不再专注于过去，而是专注于现在。首次对 “都市男女”生活进行暧昧的审美观照，对“变”进行暧 昧的审美观照。代表作家作品就是新感觉派和张爱玲、苏 青等作家的创作。,2、新感觉派：,30年代正式兴起的新海派小说流派。围绕上海无轨 列车、新文艺、现代形成一个小说作家群体。主 要有刘呐鸥、穆时英、施蛰存等。创作首次表现出对于迅速 崛起的新都市文化、文明的惊诧、恐惧和迷恋。艺术上，以 西方非理性主义为哲学基础，在日本新感觉派和西方心理分 析学派影响下，用现代艺术手法来表现这都市人生命世界中 的各种病态感受。触摸人物各种幻觉、潜意识、意识流，注 重对人物进行心理分析，是中国现代第一个具有鲜明现代主 义色彩的小说流派。,刘呐鸥,热情之骨：巴黎青年比也尔在上海的遭遇，揭示 上海的国际化、都市化：现代诗的内容已经变了。 两个时间的不感症者：小说通过半天内一个女人 和两个男人的故事，写现代大都市饮食男女生活的空 虚、无聊、迷乱。一个二三十岁左右、不知姓名、毫无 道德感，只凭感觉过日子的女人，和两个同样毫无道德 感，无所事事，只凭感觉过日子的男人。 无名女人、H、T。,穆时英,夜总会里的五个人：通过五个都市人一夜间从生活 里跌下来的离奇遭遇，他们在夜总会歇斯底里的烂醉狂 欢，表现了半殖民地大都市人们朝不得夕的生活和命运。 一极大的空虚感和失落感。故事发生在一九三二年四月六 日星期六下午，人物：胡钧益，大资本家，家产80万元； 黄黛茜，大明星，交际花，28岁零1天；郑萍，大学生，恋 着林妮娜；缪宗旦，市长秘书，干35年终被辞职；季洁， 大学教学，常问：“你是什么？我是什么？什么是你？什么 是我？”,（2）上海狐步舞,通过鲜明强烈的对比，一方面写都市上层社会的荒淫无 耻，相互倾轧，一方面写都市下层劳动人民的生活艰辛、非 人命运。电影蒙太奇手法交错写了9个场面。小说开头第一 句：“上海，造在地狱上的天堂。”然后，a、枪杀（林肯 路）；b、乱伦狂舞（官僚阔老刘有德先生的别墅小洋房里， 1932年新式马路新式小轿里）；c、苦役、残死（某建筑工 地上）；d、荒淫、享乐（华东大饭店）；e、街头娼妓（一 个建筑物的阴影里，下等妓院）；f、被迫为娼（一个肮脏的 小胡同里）；g、饭店淫乐（华懋饭店）；h、拉车夫的辛酸 （十二月的深夜）；i、失恋者的自杀（黎明前的黄浦江 畔）。,施蛰存,梅雨之夕：通过一个小公务员和一个普通少 女的一段奇遇，写人在日常恒定的烦琐生活中企图 逃避恒定的生活方式的一种欲望。其中，既表达了 希望，也表达了失望。妻和依在柜台上的用嫉妒的 目光看着我和那个少女的女人，代表既有，代表现 实，代表日常恒定；而初恋的少女，雨中奇遇的少 女，则代表异常，代表逃避，代表希望，代表美。 整篇均为一种潜意识的流动，一种心理分析。,石秀：,石秀、杨雄、潘巧云、迎儿、海通 和尚。,思考题,各类作家小说代表作基本内容、人 物、艺术特点。,