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情节,情节及分类,情节定义:对事件的安排 历时事件的安排:对线性事件进行次序重组 共时事件的安排:多时空叙事的结构设计 主情节 与次情节 主情节(影片叙事主动力,决定故事结构,大节奏及发展方向) 次情节(修饰性情节;刻画叙事情境,人物关系;人物性格,矛盾 丰富性等) 大情节与小情节 大情节:叙事力量足,戏剧冲突大,节奏动感,张力丰富的明显事 件情节 小情节:细节性场景;人物转变主要为内部形式,外部矛盾弱势 显情节与隐情节 显情节:视听呈现的具体场景; 隐情节:未被直接呈现(看信;转述;旁白;受众猜测),情节点四原则,A具体事件:(激励性事件:对事件的安排) B因果逻辑:(事件逻辑;人物需求逻辑) C转变意识 :(人物第一 ?情节第一) (情节与冲突的关系) 事件转变 心理转变 D节奏意识: (主要情节与次要情节);情节与结构(幕的出现),情节与视点(视点分类),从视点力量上看: 观众视点 角色视点 创作者视点 内容上分: 全知识点 限制性视点( 情感认同上分: 客观视点 主观视点 鬼眼(摄影机)镜头,情节与悬念,悬念意义: 1对剧情作悬而未决和结局难料的安排,以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。 2悬念与震惊的关系:信息的保密程度 悬念的核心方法: 抑制 与拖延 1定格:大冲突前的宁静,戛然而止 2搁置:矛盾发展中的某一关键点按下不表(卖关子) 3穿插:借新力量的参与造成抑制,于是复线暂时变为为主线。,情节与关节点,关节点是“路标” A人物性格发展的关节点(人物性格发展的阶段性定位) 1霸王别姬:成全者小石头拯救者楚霸王背叛者段小楼 2萨尔玛与路易斯:非理性的家庭主妇(谨小慎微;释放情欲;不能自理)-打电话脏话回绝丈夫要求-模仿抢劫(成熟觉醒主动性的女性)-惩罚骚扰司机(女性的主体性)奔向幽谷 B人物情感发展的关节点(情感发展的阶段性标志) 1沉默的羔羊:第一次见汉尼拔(出示身份证不愿向前离开时听到呼唤,面孔紧贴玻璃第四次汉尼拔从铁栏后面触摸她手指,两人情感定位在身体接触上) 2,C人物关系发展的关节点(关系变化) 萨尔玛与路易斯 克莱默夫妇 D人物动作发展的关节点(动作贯穿线和人物命运拐点) E剧情发展的关节点(多出现在情节段落的转折和结尾部位) 勇敢的心,情节点的位置安排-情节结构,主要情节点1(14左右) 情节点1与激励事件1的发生: 激励事件(伏笔+分晓) A伏笔分晓发生在同一事件中:萨尔玛与路易斯 出现顺序:(基调场景-非情节场景);人物身份背景;激励事件 B伏笔分晓前后发生在两个事件中:克莱默夫妇;肖申克救赎 出现顺序:激励事件(伏笔);人物身份背景;激励事件(分晓) 情节点与激励事件的高潮与结局: A高潮:临近中间点之前部分 -情节点1(“1+”为情节性场景) B结局:中间点-非情节性场景抒情(表意),主要情节点2 (34左右),情节点2与激励事件2的发生: 1 激励事件2发生时间:中间点后随即开始 2 激励事件作用: A 人物弧线初步转向;以中间点为界标情绪基调开始转向 -(积极-消极) B走向情节点2,人物弧线(新价值观)最终形成 3 激励事件出现类型: A伏笔位于影片开始第一个激励性事件:克莱默夫妇;肖申克救赎 B 另起炉灶,建立新的激励事件:萨尔玛与路易斯;完美世界 情节点2与激励事件的高潮与结局 A高潮:在情节点2 开始后随即进入高潮直到34之后 B结局:情节点2 直接导致影片最后走向暗示性结局 -(对抗性矛盾因素已经消解) C影片结束段落顺序: 情绪延宕(非情节性场景)+明示矛盾解决+意念场景,第一幕次要情节点安排 次要情节点A(影片开始后的第一个情节点) 1次要情节点A只为暴露出困境,揭示人物身份,戏剧性前提等信 息,与情节点1 无直接关系。 (杀手莱昂;萨尔玛与路易丝,海角七号)-职业生活的困境展示 2次要情节点A只作为情节点1的伏笔(激励事件1),在第一幕(14前后)出现高潮(情节点1) 完美世界; 3次要情节点A作为中间点后 “激励事件2”的伏笔(较复杂叙事) (肖申克救赎;克莱默夫妇;潜伏2),次要情节点B ( 第一幕,二个小情节 ,发生在15分钟左右) 作用 : 人物遇到困境,但处于自我控制状态情节B的任务是加强对人物的压力,逼迫其走向危机 ,乃至崩溃 次要情节点C (与主情节同时发生),第二幕次要情节点安排,紧要关头1 小加压阀 紧要关头2 小加压阀,故事选题,特征人物: 身份人物: 关系联想:父女关系;母女关系;朋友关系 物件联想: 场景(氛围)联想: 情节性事件:归因 因-果 基本方法:原素置换,第一幕任务,人物背景信息(职业身份): 人物关系: 戏剧性前提 情节点1 基调,
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