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戏剧艺术概论,马路说:“忘掉是一般人能做的唯一的事, 但是我决定不忘掉她。” 恋爱的犀牛,第五节 中国话剧的发展历程,一、中国话剧的形成 准备:教会学校、新式学堂的演出形式 春柳社:1906年 东京 李叔同 曾效谷 开端: 1907年 茶花女(第三幕) 黑奴吁天录 春阳社:1907年 上海 任天知 王钟声,新戏话剧,新戏文明戏爱美戏(Amatur) 1918年,新青年-易卜生专号 终身大事(胡适) 一只马蜂压迫(丁西林) 田汉-南国剧社:早期戏剧团体之一 导演、表演制度:洪深、张彭春 “话剧”:1928年 洪深等,早期创作:反帝反封建,欧阳予倩(1898-1962):戏剧家 教育家 运动力 泼妇 回家以后 潘金莲 田汉(1898-1968):戏剧家 导演 社会活动家 咖啡店之一夜 获虎之夜 名优之死 洪深(1894-1955):戏剧家 导演(导演) 赵阎王 农村三部曲 少奶奶的扇子 郭沫若(1892-1978):卓文君 王昭君 聂嫈,欧阳予倩 田汉 洪深 郭沫若,二、中国话剧的成熟,曹禺(1910-1996)的创作: 生命三部曲:雷雨33 34 日出35 原野37 五年构思,五易其稿 23岁 清华 大三暑假 我将这本戏献给我的导师张先生, 他是第一个启发我接仅戏剧的人 北京人41 家42 -五部经典 明朗的天54 胆剑篇61 王昭君78,抗战时期:普及 发展 繁荣,职业演出团体成熟化:演出名剧大戏, 具有专业的演出水平, 依靠票房维持生存 “戏剧界”:成熟的剧作家,受欢迎的演员, 著名的戏剧活动家和导演, 现代剧场戏院在各地出现, 理论水平、教育水平不断提高,成熟期创作:宣传演出,全民总动员(曹禺 宋之的) 夜 上 海 (于 伶) 雾 重 庆 (宋之的) 天国春秋(阳翰生) 屋檐 细菌(夏衍) 正 气 歌 (吴祖光)碧 血 花 (阿英) 郭沫若:1941年冬-1943年春 六部作品 棠棣之花 屈原 虎符 高渐离 孔雀胆 南冠草 升官图(陈白尘) 残雾 面子问题(老舍),三、建国后17年的中国话剧,话剧发展处于上升势头 话剧院团和戏剧院校相继组建 欧阳 熊佛西 话剧体系确立-大剧种 焦菊隐 黄佐临 战斗里成长(胡可) 万水千山(陈其通) 方珍珠 龙须沟 茶馆(老舍) 考验(夏衍) 第二个春天 龙江颂 沈西蒙-霓虹灯下的哨兵 南海长城 兵临城下 年青的一代 远方青年,1899.2.3-1966.8.24,我是文艺界中的一名小卒,十几年来日日操练在书桌上与小凳之间,笔是枪,把热血洒在纸上。 可以自傲的地方,只是我的勤苦;小卒心中没有大将的韬略,可是小卒该作的一切,我确是做到了。以前如是,现在如是,希望将来也如是。 在我入墓的那一天,我愿有人赠给我一块短碑,上刻: 文艺界尽责的小卒,睡在这里。,人艺演茶馆纪念焦菊隐诞辰百年,四、新时期话剧的复苏与 “问题剧”的兴起,70年代后期:当代艺术史上别具光彩的一页 怒吼吧,黄河76年底 神州风雷77 于无声处78 丹心谱78 报春花79 演出场面:火爆热烈 一个剧目常演百场以上 率先感知时代气息:最具现实感应力、表现力 以艺术的形式,承担拨乱反正的历史使命,新时期社会问题剧,内容上直面现实人生问题, 风格上追求现实与理想的融合, 效果上追求振聋发聩的警人效果 洋溢着坚定、乐观的精神 展示了问题,忽略了,五、改革开放后的话剧探索,热闹非凡门庭冷落 探索剧:80年代后期出现的 一些富有求新精神和新锐特点的戏剧 屋外有热流 绝对信号 挂在墙上的老B 街上流行红裙子 蛾 WM 黑马 魔方 一个死者对生者的访问 撒满月光的荒野 中国梦 狗儿爷涅槃 桑树坪纪事,狗儿爷涅槃,刘锦云编剧 北京人民艺术剧院 1986年 导演:刁光覃 林兆华 主演:林连昆,狗儿爷涅槃,狗儿爷的得名,便与土地有关,他的父亲曾经为赢得一块土地,与人打赌,吞吃了一条小狗,故而为其子赢得这个诨名。狗儿爷对土地的着迷程度,丝毫不亚于他爹。 深刻地反映了中国农民心理的复杂性,既有“左”的政治运动给他们带来的精神创伤,也有新的社会变革对农民旧有陈腐观念的强烈冲击。 在戏剧结构上,采用意识流与倒叙交叉互用的方法构置情节,用心理外化的方法突出人物的深层心理。,狗儿爷涅槃,在解放战争的炮火中,全村人都逃走了,唯独狗儿爷舍不得成熟的庄稼,抢收地主田里的芝麻,为此,他失去了老婆。- 十一届三中全会以后,农村实行家庭承包制。狗儿爷虽年事已高,但雄心不减,他的生活希望仍寄托在土地上。而他的儿子却要推倒高门楼,修路开矿。狗儿爷十分愤慨,划着火柴,把自己的土地梦连同高门楼,付诸一炬。,六、新写实主义,传统现实主义戏剧在新时期的继续和发展 领袖剧:报童 曙光 秋收霹雳 陈毅市长 西安事变 社会剧: 小井胡同 荒原与人(李龙云) 天下第一楼(何冀平) 蛐蛐四爷(许瑞生改编) 军旅剧:天边有一处圣火 高山下的花环 历史剧:商鞅 秦王李世民 李白 王昭君,系列剧,杨利民:荒原系列 黑色的石头 大雪地 大荒野 地质师 过士行:闲人系列 鸟人 棋人 鱼人 坏话一条街 我希望我的戏给人另一只看世界的眼睛 尊严三部曲,林兆华:“过士行是中国百年戏剧史上不可多得的剧作家,我们对他的创作方法和反映的社会现实还重视不够。” 精品迭出的剧作家:从北京晚报的记者到职业剧作家,过士行从来都没有离开过文字行业 从上世纪90年代的闲人三部曲到现在的尊严三部曲,过士行的笔触一直在探究着我们社会中隐秘最深的那个层面,七、小剧场话剧,1887年,巴黎,法国安托万“自由剧场” 大剧场:体制化、专业化、商业化 小剧场:舞台接近观众席,观演关系灵活 1982年11月,北京人艺二楼排练厅 绝对信号高行健执笔 刘会远 林兆华导演 1982年底母亲的歌上海青年话剧团 胡伟民导演,绝对信号,反映青年生活的无场次话剧 剧情围绕着主人公黑子被车匪胁迫登车作案,在车上遇见昔日的同学小号、恋人蜜蜂和忠于职守的老车长逐步展开,产生出一系列复杂的矛盾冲突,由此展现了每个人的思想、观念与生活态度 最后在车匪铤而走险即将造成列车颠覆的生死关头,每个人都做出了自己的选择,承担了各自的责任,使列车避免了事故 启发人们去思考人与社会的依存关系,思考自己和自己生活的道路,绝对信号,剧本虽以车匪胁迫黑子作案为情节线索,却侧重描写了人物的心理变化,刻画出生活的境遇给青年人造成的苦闷以及他们在爱情、友谊、权利、职责等观念面前的思索 剧中人物内心活动十分复杂、激烈,既有自我审视又有相互的探索 为了深入揭示和外化人物的心理活动,作者运用回忆、想象等手法,让现实时空与心理时空相互交替、转换,并运用了“内心的话”的手法,在强调与运用戏剧艺术假定性上做了有益的尝试,小剧场作品展演:89 93 98 00 07,爱情迪斯科 挂在墙上的老B 火神与秋女 留守女士 大西洋电话 情感操练 泥巴人 天上飞的鸭子 疯狂过年车 长椅 思凡 灵魂出窍 夜深人未静 90年代初,中外经典名剧:雷雨三毛钱 死无葬身之地 90年代末,新创剧目增多 探索:雨过天晴 在路上 现实:绿色的阳台,春夏秋冬 爱你不容易,先锋戏剧导演:孟京辉,中国国家话剧院导演 1986年毕业于北京师范学院中文系 1991年毕业于中央戏剧学院导演系,获文学(艺术)硕士学位 曾荣获第55届瑞士洛迦诺国际电影节评委会“特别关注奖” 际电影节费比锡影评人大奖 在话剧领域反响很大,导演作品名录,秃头歌女 等待戈多 思 凡 阳 台 我爱XXX 阿Q同志 爱情蚂蚁 坏话一条街 一个无政府主义者的意外死亡 恋爱的犀牛 盗版浮士德 臭 虫 琥 珀 迷 宫 魔 山 艳 遇 两只狗的生活意见 镜花水月 主编:先锋戏剧档案(2000),廖一梅档案,1.北京人,编剧 1992年毕业于中央戏剧学院 恋爱的犀牛成为近年小剧场 戏剧史上最受欢迎的作品 2.创作多部电影电视剧作品 像鸡毛一样飞获际电影节费比西影评人大奖、洛加诺国际电影节青年评委会特别奖 3.近两年创作音乐话剧琥珀、儿童剧魔山等作品,并著有长篇小说悲观主义的花朵,琥珀艳遇,
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