编译七个调式在吉他上的运用出自一个叫“fretjam”的教学网站。也是很偶然碰上，不知道它是不是著名。特别奇怪的是，我找不到网站主人的名字（只是从一个不经意的句子推测，主人大概叫 Mike），也没有资历介绍；而他的网站是要做生意的，深入学习是要付费的。这种情形很少见。他讲了七个调式，单独成篇，再加一个导言。我犹豫了一阵，最后允许自己，如果坚持不了，可以只译导言加两个调式。我想，通过两个调式的解说，应该已经能看到作者对调式运用的基本思路了。不是逐字逐句的翻译。实心方括号里的话是我的。原文：http:/www.fretjam.com/guitar-modes.html吉他上的调式音阶：给初学者的介绍这个教学系列将从大调音阶开始，向你介绍吉他上的调式音阶的概念。我们会先分别考察每个调式音阶的特征、特色，会向你提供专门编写的背景伴奏，你可以借助它们来体会各调式的独特音调。然后，我们会去发掘，把这些模式在吉他上组合起来使用会怎样。首先还是得给你一个重要的概述。一会儿你就知道了，调式这东西还真不是能一蹴而就的。注意，关于调式的说法并不只是对吉他才有效，这个概述里涉及的基本乐理，一点儿不比涉及吉他的知识少。调式是什么？它们和音阶有什么不同？调式，其实跟音阶很像（都是相互有着一定音程关系的一串音），你完全可以把它们当做一条条音阶来弹。但是，把调式音阶放进一个范围更大的“上下文”里，放进“和弦串”里，它们的“特别”就会显现出来。可以把调式想成音阶的组合，它们在一个更大的音乐框架里发挥着作用。在说什么呢？别担心。学完了这个系列，你自然就会看到调式到底是什么东西，它们又是怎么独自地或组合着发挥作用。第一要点：调式，可以被当作一条独立的音阶来使用，也可以组合起来，进行更复杂的音乐表达。随着学习的进展，这一点会越来越清晰。个别地看，每个调式都有它自己的风味，就是音调、情感、气氛、性格、姿态，等等。所有调式都有各自的“含张力的”音，这些音会凸显特定的和弦音，凸显特定的和弦行进。比如，某个调式以佛拉门戈、西班牙风味而为人熟知，原因在于里面某个音的位置。而另一个调式，可能常被感觉具有空阔的气质。随着学习的进展，你会知道哪个调式的风味和张力，最适合哪些和弦、哪些和弦行进。现在，我们粗粗地知道了调式是什么、可以怎么用。我们要开始学习最为人熟悉的调式系统从大调音阶建立起来的七个调式（当然，调式远不止这几个）。【他这么说，你就知道调式了？前几天编译的另一个关于调式的：http:/bbs.guitarchina.com/thread-796630-1-1.html】吉他上的 Ionian 调式学习把 Ionian 调式用到吉他上之前，需要一点基础知识。在指板上、脑海里建立起调式的图景之前，绝大部分这样的基础知识都有点不知所云。咬住，不漏过一个字，听录音别催你自己。Ionian 调式，也被看作大调音阶。它也确实和大调音阶的自然状态一模一样：12 3 4 5 6 7。弹奏 Ionian 调式，你马上就会感觉到，它的“自然风味”最适合大和弦，以及某些大调的行进。关于 Ionian 契合哪些大和弦，后面还会讨论。现在先来看音程。Ionian 调式音阶里的音程1 全 2 全 3 半 4 全 5 全 6 全 7 半(1)http:/www.fretjam.info/media-files/ionian-a.mp3最有效地学习音程关系，就是去听。先听录音里的，然后听自己脑袋里的。不管你是在哪个调上弹，调式及音阶里的音，它们相互的音程关系是不变的。调的不同，只不过使它们整体听起来高一点，或低一点。在下面的例子里，我都使用 G 调、A 调，最后是 B 调。你别弹吉他，只是去听音程，可以跟着哼。主音- 三音的音程：http:/www.fretjam.info/media-files/r3int.mp3主音和三音决定了 Ionian 的大调色彩，因为它俩是大三度音程。尽管我的调在移动，它们的色彩特性没有改变。主音- 五音的音程：http:/www.fretjam.info/media-files/r5int.mp3主音-五音- 四音-三音的音程：http:/www.fretjam.info/media-files/r543int.mp3主音-三音- 五音-七音-八度主音的音程：http:/www.fretjam.info/media-files/r357int.mp3听七音如何自然地解决到主音。主音决定了你弹什么调。因此，通过不同的调，来熟悉主音和其他音之间的音程，对耳朵和大脑是很好的训练。指板上的 Ionian 调式好了，Ionian 的音调知道了，现在来看把它用到指板上的具体方法。在指板上上下移动指型弹奏，主音决定弹奏的调。如果主音在 A 的位置，所弹的音阶就称为 A Ionian，这里也可以称为 A 大调音阶。在和弦伴奏下弹 IonianIonian 的基础是大三和弦：主音+三音+ 五音。如果只弹这三个音，就是一个干干净净的大三和弦。就是说，Ionian 可以在大三和弦的伴奏下弹奏。其他的音怎么办呢？二音和六音，为上面的那个基本的大三和弦提供了扩展，而且正巧可以组合出一个大调五声音阶。试试在和弦 B 的伴奏下弹这五个音，感觉原来的大三和弦多了一种深度。另外的音呢？四音。这个音可以处理为经过音，否则时值太长的话，有可能会产生不和谐感（我说“可能会”，是又想到爵士，它在类似的情况下，并不把四音当经过音，却获得很好的效果），要用得短些，或者用槌弦、勾弦来处理。总之，别让它产生不和谐。四音很契合挂留和弦（比如和弦 Bsus4）；这时候，三音要处理成经过音。听一下在大和弦伴奏下的四音：http:/www.fretjam.info/media-files/4th.mp3听着没啥问题吧？其实是四音把三音完全给遮蔽了。不过，四音未解决感很强，所以大部分用作经过音的情况下，四音被解决到三音。大大七音（Major 7th）【就是七音 7】。这个音可以呈现出大大七的味道，也就是说它很适合在大大七和弦上弹奏。比如，A Ionian 和和弦 Amaj7 就很协调。不过，这个音和大小七和弦却不协调。因为大小七和弦里的七音是降了半个音的，会产生不和谐。大小七和弦也有和它协调的调式音阶，在这个教学系列的后面会谈到。如果伴奏和弦是单纯的大三和弦，不含七音，你就可以充分地运用这个（大大）七音。所以要比平时更多地分析一下乐曲，留心大三和弦、大大七和弦及大小七和弦的不同之处。与四音不同，Ionian 的七音，可以在大和弦和大大七和弦的背景上奏得很长。而且，当转向一个大和弦、“回家”的时候，用这个七音来做“落地音 ”landing note，听起来相当舒服。听听这个七音在一个大和弦背景上演奏：http:/www.fretjam.info/media-files/7th.mp3Ionian 的背景伴奏在和弦 C 的伴奏下来体验 Ionian。用上面学到的知识，做一些音程的跳跃【意思是，不单单是顺着弹音阶，弹些简单的乐句】，把四音处理成经过音。当回到和弦 C 的时候，试试不同的落地音。秘笈。使用简洁的句子，用几个简单的音引向你要突出的音或味道。这是我结束在 C Ionian 六音上的短句：http:/www.fretjam.info/media-files/6thend.mp3，保持简单，把焦点集中在音阶的音上。更精巧的节奏和技术以后会讨论。另外，在 Ionian 里挑选不同的落地音；这会使乐曲呈现不同的情绪。和弦 C 是这些伴奏的主和弦，而其他和弦也都是和它在同一个调式音阶里的和弦，所以 Ionian 可以在它们上面演奏无碍。这一点，随着继续学习会越来越清楚。只要记住，下面指板上的 Ionian 调式音阶，主要是为了突出和弦 C。伴奏里其他和弦的存在，是为了让伴奏线流动起来；C Ionian 完全可以在它们上面演奏，只是“上下文”，或者说“环境”、“背景”有所不同。你弹的时候会听出来的。伴奏 1（慢速）：http:/www.fretjam.info/media-files/majorbk.mp3伴奏 2（中速）：http:/www.fretjam.com/media-files/majorscale-ex2bk.mp3伴奏 3（快速）：http:/www.fretjam.info/media-files/ionianbk.mp3【明天弄 Dorian 调式。如果只是说“顶”说“好”说“烂”， 请先别跟贴，等两天我贴完了再说， 这样看起来完整些，方便些。当然，发现有重要问题， 请马上给我指出。谢谢。】【Dorian 来了。自订的最低指标完成了。不过，即使不译其余调式，我也保证会把最后一部分弄出来，就是作者所谓的“ 把各调式串接起来运用”。译着心里有点怕。我不是完全懂了调式并且吃透了作者的意思来译的。我把翻译当作细致理解的手段和过程，又是“编译”，最后的结果很可能混进了很多自以为是的理解；一个不当的中文语气，没准就把意思弄歪了。好在弹吉他是一件实践性很强的事，各位靠自己耳朵来把关吧。】原文：http:/www.fretjam.com/dorian-mode-guitar.html吉他上的 Dorian 调式像上一课一样，在到吉他上研究 Dorian 调式音阶之前，得准备一点儿知识。Dorian 之所以是“第二个调式”，是因为它开始于 Ionian 调式音阶（或者说大调调式音阶）的第二个音。等到吉他上弹奏时，你会发现 Dorian 调式很适合在小和弦以及小调行进的伴奏下演奏。我们先来看看Dorian 内部的音程情况。Dorian 调式音阶里的音程1 全 2 半 b3 全 4 全 5 全 6 半 b7 全(1)http:/www.fretjam.info/media-files/dorian-b.mp3可以看到，Dorian 音阶里有一个降三音和一个降七音。降三音，使主音和三音之间构成小三度。说“三音降了”，是把 Ionian 音阶（或称大调音阶）里的三音，看作三音的“常态”、“标准状态”。降七音，就像降三音一样，说它降，也是和 Ionian 音阶（或称大调音阶）里的七音对比的结论。【Ionian 之外的六个调式音阶里的】每个音的升降，都是与该音在 Ionian 里的状态比较之后来标记的。听一听 Dorian 里的一些音程，分别在 A 调、B 调和#C 调上弹奏。主音- 三音-主音音程：http:/www.fretjam.info/media-files/rm3.mp3小三度给 Dorian 染上了小调的色彩。虽然我换了不同的调，这种色彩并不改变。主音 -三音-五音- 七音-六音-四音-主音音程：http:/www.fretjam.info/media-files/r35764.mp3Dorian 的六音给小调色彩增添了一种独特的风味，大多数音乐家称之为“爵士风味”。你马上就可以去体会这个六音给小和弦添加的深度。和 Ionian 一样，主音的位置决定了 Dorian 音阶的调。如果主音定在#C，这个音阶就叫做#C Dorian。指板上的 Dorian 调式在和弦伴奏下弹 DorianDorian 调式是以小三和弦为基础的：主音+降三音+ 五音。抽掉其他的音，留下一个小三和弦的骨架，就是这样：那些其他的音，四音、六音、降七音和九音，都是这个小三和弦的扩展。扩展出来的降七音，创造出小小七和弦【如 Am7】的味道。对于 Dorian 来说，六音是真正具有“紧张度”【“张力”？】的音。听一下六音持续在小和弦背景上的情形：http:/www.fretjam.info/media-files/dorian6th.mp3以前提到过，爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。和 Ionian 里的四音相反，Dorian 六音的紧张度，并没有强到说你不能弹得长一点；虽然它常常被用作经过音。我个人感觉，六音可以用做很