奥鹏远程教育中心助学服务部 http:/www.open.com.cn1 / 8福师大学语文（一） 第四章现当代文学关键词汇现代小说主要是指“五四”文学革命之后诞生的用白话文写作的新体小说。狂人小说1918 年，鲁迅在新青年上发表了中国文学史上第一篇白话小说狂人日记 。人生写实派以“文学研究会”为主的“人生写实派” ，偏重以“写实”的手法反映现实人生问题。叶圣陶是代表作家之一，有小说这也是一个人？ 潘先生在难中等，擅以朴素的笔致表现下层人民的苦难和小市民的心理性格。以“创造社”为主的“自叙传”抒情小说一派，被看作是浪漫注意的追随者。其中影响最大的是郁达夫。其代表作沉沦写一位青年追求个性解放却备受压抑，转为麻醉自己、戕害自己。小说采用“自叙传”的写法，其坦率的心理暴露非常引人注目。左翼小说以革命文学组织“左联”为主的“左翼小说” ，强调跟进时代，反映重大题材，表现对现实的批判与反抗，追求强烈的宣传效果。这一类作品带有相当的先锋性，颇受青年读者的欢迎。代表作家作品有蒋光慈的短裤党 、柔石的为奴隶的母亲 、丁玲的韦护 、张天翼的包氏父子 ，以及萧红的生死场等。京派小说远离文学党派性与商业性的“京派”小说，偏重表现乡土中国的“常”与“变” ，追求纯正的艺术趣味和自由、和谐、稳健的风格，讲求艺术个性和技巧。这一派的领衔作家是沈从文（1902 1988） ，他写有 6 部中篇和长篇小说，30 多种短篇小说集。作品反映的生活面极广，可以大致分为两个互为对照的艺术世界：一个是染有“文明病”的现代都市的世界，另一个是回忆与想象中的“湘西世界” 。1934 年出版的边城是最能体现沈从文风格的传世之作。奥鹏远程教育中心助学服务部 http:/www.open.com.cn2 / 8社会剖析派“社会剖析派”也属于“左翼”的文学流派，强调用马克思主义的理性分析指导创作，反映重大题材，用阶级分析方法剖析和塑造典型环境与典型人物。因为能充分满足时代的需要，这一流派在 20 世纪三十四年代乃至当代都有巨大的影响。茅盾（ 18961981）是这一派的领军人物，也是很有社会使命感的作家。他追求诗史的格调，力求理性地观察与表现历史变革的动向与社会生活的各种场景，以典型的环境和重大的社会性冲突去凸出人物的性格心理，体现复杂的社会内涵，小说气魄宏伟。从蚀三部曲（幻灭 动摇追求 ）到子夜 ，标志着 20 世纪 30 年代长篇小说的艺术高峰。 子夜描写一个不乏魄力、才能和实力的资本家吴荪甫，一心要发展民族工业，却最终在外国资本挤压下破产失败的故事，并以他的生活为中心，全方位地、真实地呈现了 30 年代上海社会的各个层面，达到了剖析中国社会性质的目的。 子夜的现实主义成就，被认为“社会剖析派”最具代表性的重大收获。激流三部曲家 春 秋十七年小说从建国到 1966 文化大革命爆发，这一时期的文学被成为“十七年文学” 。小说创作以社会主义现实主义为基本特征，强调反映社会本质于变革的趋向，以主流意识形态指导创作，让作品具有教育和鼓舞人民的功能。长篇小说是这个时期最受读者欢迎的形式，曾经引起了非常大的社会影响，在一代青年的精神成长过程中起到了很大的作用。伤痕小说最早出现揭露和控诉“四人帮”罪行、宣泄人民呼声的“伤痕小说” ，有刘心武的班主任 、卢新华的伤痕 、叶辛的蹉跎岁月 、从维熙的大墙下的红玉兰等。反思小说在清理“文革”灾难的同时，对 20 世纪五六十年代的错误于偏差进行了深入反思和批判，作品具有更多的理性色彩和悲剧意味。如鲁彦周的天云山传奇 、高晓声的李顺大奥鹏远程教育中心助学服务部 http:/www.open.com.cn3 / 8造屋 、王蒙的蝴蝶 、张贤亮的灵与肉等。改革小说主要是对 80 年代各个领域改革引起的社会震荡的直接反映。如蒋子龙的乔厂长上任记 、柯云路的新星 、张洁的沉重的翅膀 、李国文的花园街五号等。寻根小说20 世纪 80 年代中期还出现 “寻根小说” ，特点是力图用现代意识探寻民族文化的得失，以及民族精神重建的可能性，主要作家作品有韩少功的爸爸爸 、阿城的棋王 、郑义的老井 、王安忆的小鲍庄等。新写实小说20 世纪 90 年代以来出现的 “新写实小说” ，注重对日常生活“原生态”的还原复写，以所谓客观化的冷漠的笔法来叙述现实的困厄于无奈，缺少明确的价值标准于理性精神。这类创作以池莉的烦恼人生 、刘震云的一地鸡毛 、方方的风景等为代表。现代散文在中国古代，散文是与韵文相对而言的，除了诗歌以外的作品几乎都可以归入它的范畴。新文学运动之后，散文的概念得到了新的确定，成为与诗歌、小说、话剧并列的一种文学形式。它主要包括以下三种类型：议论性散文：随感录、闲话、随笔、杂文等。抒情性散文：美文、小品文、絮语散文、散文诗等。叙事性散文：游记、报告文学等。杂文杂体文章。狭义的杂文指现代散文中以议论和批评为主而又具有文学意味的一种文体。是随感录、短评、杂说、闲话、漫谈、讽刺小品、幽默小品、知识小品、文艺政论等文体的总称。杂文以广泛的社会批评、文明批评为基本内容，带有强烈的理性批判精神和思想启蒙色彩。在艺术上普遍追求说理的形象化和抒情化，一般有较鲜明的讽刺、幽默的喜剧色彩和机智、论辩的哲理品格，有着警世、审丑、益智、移情的多重功能。奥鹏远程教育中心助学服务部 http:/www.open.com.cn4 / 8美文美文，是一个与时俱进的概念。1作为独立文体的美文。周作人最早从西方引入“美文”的概念，于 1921 年发表美文 ，提倡“记述的” 、 “艺术的”叙事抒情散文， “给新文学开辟出一块新土地” 。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。作为独立文体的美文，实质是散文的一种。2广义的美文。是指不带实用目的专供直觉欣赏的作品，带有实用目的之写作，例如新闻、公文、论述等可统称为杂文。美文重感性，长于抒情；杂文重知性，长于达意。不过两者并非截然可分，因为杂文写好了，可以当美文来欣赏，而美文也往往为实用目的而写作。3网络时代的美文。随着网络文化的发展，美文的概念已经不限定于某种文体，或某类内容。网络文化是一种开放、自由的文化，给美文的概念也赋予了更多的开放自由的元素，好散文是美文，好诗歌是美文，好小说是美文，好论文是美文，一条写得好的手机短信，或一段能让人会心而笑的笑话也是美文，用通俗的讲法，写的好的文章，就是美文。语丝体散文1924 年，周作人和鲁迅等发起组织语丝社，主要成员有周作人.钱玄同.林语堂等，创办的以发表散文为主的刊物语丝 ，共出版了 260 期，其散文渐渐地形成了独特的风格，时人称为“语丝体” 。这类散文“提倡自由思想，独立判断和美的生活” ，着重社会与文化批评.任意而闲淡，在现代散文发展中影响很大。他们被称为语丝派。言志派散文言志派散文是“美文”的结晶。周作人于中国新文学大系 散文一集 中指出：“小品文则又在人的文学之尖端，是言志的散文，他集合叙事说理抒情的，都浸在自己的性情里，用了适宜的手法调理下来，所以是控文学的一个潮头。 ”言志派散文代表作家有周作人、冰心、朱自清、俞平伯、钟敬文、废名（冯文炳）丰子恺、林语堂、梁实秋、梁遇春、钱钟书等。他们往往与政治保持着一定的距离，常常本着内心的冲动和审美趣味把对人生、对社会的思考记录下来，在“意在表现自己” （朱自清奥鹏远程教育中心助学服务部 http:/www.open.com.cn5 / 8语）的审美原则下，或讲性灵幽默，或观人生百态，或更仆难数琴棋书画，寄寓了作家深层的个性，人格和心理的投影。总之，它们是一中超然挺拔的智者小品。诚如余光中剪掉散文的辫子所言：“面对这种散文有时候，这个智慧的声音变得犀利而辛辣有的时候，它变得诙谐而亲切。 ”新小品文派散文20 世纪 30 年代，上海出现了太白 芒种 新语林等左翼小品文刊物，集合了瞿秋白、茅盾、唐弢、徐懋庸等作家的作品。他们强调杂文的社会功用，格外看重散文的现实批判性和论战效果，这些杂文往往是政论和艺术散文的结合之作，时代色彩浓烈。幽默闲适派散文（与言志派散文同质，分类的角度不同而已）20 世纪 20-30 年代，代表人物为周作人、林语堂等。周作人的散文用亲切的絮语，巧妙的解说，冲淡平和的文字，造成一种平淡悠远的趣味；林语堂主张用幽默的艺术揭示生活矛盾，注重提倡幽默小品文的创作，他的散文主张“以自我为中心，以闲适为格调” ，笔墨轻松，情感真挚，呈娓语式笔调。抒情散文创新派这一派将现代散文界定为个人传情达意的文体，强调“文艺学术只有美和不美” （沈从文语） ，重视作品中人性内容的表达，认为“每篇散文应该是一种纯粹的独立的创作” 。代表作家：何其芳、李广田、吴伯萧、萧乾等。“鲁迅风”杂文以上海的鲁迅风社（唐弢、巴人、柯灵等）和桂林的野草社（夏衍、秦似、孟超等）为代表，用杂文表达对社会现实的不满以及他们的民主主张。现代诗歌现代诗歌是指“五四运动”以来的诗歌，其主体是用白话写作、以打破旧体诗词格律为主要标志的新诗。两大先驱：胡适和郭沫若。现代诗歌重要的流派及代表作家如下：新月诗派：1923 年，北京的一些政界人物、学者、教授因为定期聚会而成立了“新月社” 。他们大多曾留学欧美，有比较优越的社会地位。 “新月社”的文学成绩以诗歌最为突出，文学史上把“新月社”的诗人群称为“新月诗派” 。代表作家：闻一多、徐志摩、朱湘、奥鹏远程教育中心助学服务部 http:/www.open.com.cn6 / 8饶孟侃、孙大雨、陈梦家、方纬德等。象征派：20 世纪 20 年代后期兴起。代表作家李金发。他效仿法国象征主义诗歌，以其生涩的意象和暗示性的比喻，表现人的幻觉、潜意识以及对人生隐秘的探求，作品富于感伤情调和颓废气息，欧化味道很重。同样受西方“象征”诗风影响的还有戴望舒。他1928 年写成的雨巷 ，以又长的“雨巷”和迷离变幻的“丁香”一般的“姑娘”这两种意象互相交错回环，构成美丽、蒙眬而又带有感伤味道的氛围，以暗示飘忽不定的形态。现代派：1923 年之后围绕现代杂志的一批诗人群。他们坚持“纯诗”的观念，力求将东西方诗歌审美艺术融为一体，更好地表现现代人的情思；他们重视诗的思维、诗的情绪、诗的内在旋律，而并不借重音乐性和外在的格律形式。代表作家：戴望舒、何其芳、卞之琳、废名、林庚等。革命诗歌运动：20 世纪 30 年代由左联倡导，以 1932 年成立的“中国诗歌会”为中坚，特点是密切反映时代变化，抒发革命激情，追求形式的大众化、通俗化，追求刚健壮阔的力之美，鲁迅称之为“爱的大纛” “恨的丰碑” ，是“属于别的世界”的诗。代表作家：殷夫（白莽） 、蒲风等。现实主义诗歌：20 世纪 30 年代成名的艾青和臧克家也是贴近现实、有强烈的革命使命感的诗人，他们的创作更能代表这一时期现实主义诗歌的成就。新歌谣：出现于抗战时期的解放区。抗战时期诗人与战争的现实密切联系，诗歌的主题转向国难的描绘与抗战的富含，雄健昂扬的诗风取代了对个性化的纯美的追