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前面讲到,衣褶的产生与内在的形体紧密相关,此外,不同的质地、厚薄的面料对衣褶的形状都会产生不同的影响。相比较而言,棉衣厚的衣褶较短密,单的、挺拔的面料衣褶较长而稀;皮衣会产生根多褶;绸缎会有耀眼的光泽等等。而是只要稍一动作,衣褶就会出现不同的形状,如果人眼像照相机那样不分巨细的进行记录,而且就显得很被动。因此,必须找到一些潜在的规律,否则就没有整体的协调性。中国古代画家对于衣褶的变化,总结有“十八描 之说,这刘我们不无参考意义。衣褶落实到画面上就是整个画面构成的一个部分,必须从整个画面构成的角度,对衣褶的面积、体积、线条疏密、主次聚散、韵律节奏等做全盘考虑,做到有选择地表现,使这些元素构成一个和谐酌整体。读一下安格尔的这幅画(图 286),首先要将外轮廓和圆椅背、扶手一起构成了画面有节奏的外形,披肩、手臂等全身分割成大小不等酌面积构成复杂的目形,疏密有致的线条引向颈部更为密集的花边,面部有限的黑色和浓密优质的考发集中成画面的焦点。整个画面充满节奏韵律,令人叹绝。衣褶的表现方法主要有以线为主和以明暗表现两种方法,不营采用哪种方法,首先部应当从大量的衣纹中排选出有特点的、主要的、能表现并确定大体积中分段的衣纹,然后才能朗 R 些处于从属地位的、小的、次要的衣褶,而不是依葫芦画瓢的简单涂抹。其次,不管采用那种方法,都要先用线定下衣纹的来龙去脉、结构关系、然后再用线或影调画出它酌高低起伏和结构转折关系(图 287) 在以线为主的画中,衣纹主要是靠线条的疏密、长短、粗细、曲直来表现。衣服的体积和前后空间关系,主要通过衣纹线的穿插、叠压体现出来。一般情况下,画受光及人体凸起部位失用较轻、较疏或者干脆空白来表现。而背光和人体转折处部分多采用粗重密集的线来处理。这样能增强物体的空间体积感。贴近人体结惭眼点部分要 i 得实在、硬朗;不贴近身体的地方刻画得随意放松些。衣缝、折叠线、装饰图案等画与不画,视画面的整个的疏密情况而定,画时亦应虚细些,融到衣服里去,不能破坏了主要线条的结构关系(图 288、图 289)。来自 美术论坛 http:/www.topmeishu.com/thread-697-1-1.html 作品
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