装饰艺术在当代中国油画创作中的运用内容摘要：油画在中国已有近百年的发展，业已进入国人的生活中。国人作为审美行为的主体，他们的审美习惯等影响了油画创作者的创作思路及风格。基于国人对中国画的审美习惯，借用中国画中的装饰手法来指导当代中国油画的创作就显得尤为重要，也是当代中国油画创作者创作思路的重要源泉。 关键词：装饰艺术 中国油画创作 运用 一、装饰艺术的释义与特征 宇宙孕育了生命，同时也孕育了艺术。装饰艺术随着人类生产工具的发明和使用而诞生，是人类历史上最早产生的艺术形式之一。关于装饰艺术的概念，有多种解释。 现代汉语词典对装饰的解释为：1：在身体或物体的表面加些附属的东西，使美观。2：装饰品。 20 世纪美术辞典对装饰艺术的解释为：主要是从实用艺术在建筑中发展起来的一种装饰风格。 装饰艺术与写实性的“纯美术”是相对而言的，它以强烈的装饰性为特征，是运用装饰性艺术语言组织起来的一种艺术形式。装饰作为一种艺术形式，更多的是作为一种实用性艺术形态而出现的，强调应用价值和功能价值，兼具审美功能。 二、装饰艺术如何运用于当代油画创作 如今的中国油画创作鱼龙混杂，当代油画创作中应更好地运用装饰性的符号和手法。创作者除了要掌握本民族的风格特色外，还应掌握新的装饰手法，并且要不断地创新、改造，使之融入到创作者的绘画作品中，更好地突显自身的绘画风格。 现代装饰艺术的发展有三大趋势：一是更多的高新技术进入现代装饰领域；二是运用范围的扩展；三是与现代艺术间的相互借鉴和融合。那么，在当代中国油画创作中如何更好地组织这些装饰因素呢？ 装饰艺术具有极大的创作自由，可以突出展现创作者本人的内心感受，以独特的语言反映出绘画基本构成的存在。现代绘画中装饰因素涉及的方面很广，主要体现在造型中的夸张与变形、色彩中的主观性、画面的空间与构成因素的运用中。 （一）造型中的夸张与变形 造型在绘画中有着重要意义。绘画中的造型总是把比客观事物本身更清楚的本质特征的视觉形象固定下来，以静态的方式掌握可视性的真实存在。一些画家利用造型的夸张与变形来使画面更有装饰性。 如 20 世纪 90 年代罗中立的作品。看似平常的生活，却饱含了作者强烈的主观性改变和重构。最明显的是人物的变形与夸张，结实有力的手脚和浑厚饱满的身材，正是为了突出人物内在生命力的强悍。然而，人物和牛的略显呆滞、平静成为了罗中立作品中的最为鲜明的象征符号，表达了对生活和命运的茫然。罗中立偏爱“笨拙和“丑陋”的人物，他的绘画语言逐渐从写实转向变形与夸张，艺术语言更夸张，尤其是人体造型，他将人与动物夸大变形，然而并非随心所欲的夸张。在作品撒尿中，罗中立用雕塑般敦实粗矮的人体、凌乱的笔触和通俗的色彩来表现农民的本色；巴山夜雨所描绘的故事是平常、朴实无华却又意味深长的。近年来，罗中立作品中的农民形象已经不是原来犹豫、苦楚的形象，而是散发一种平和、勤劳、自然、朴实的美。又如袁运生的作品塑 ，他把中国传统艺术中和生活中形象的积累与自己的精神活动交织在一起，把人体进行了夸张和变形，从而形成一种丰盈的积淀，最后形成了一种个性化、语言化的意象和造型。 （二）色彩中的主观性 绘画是一切造型艺术的基础，其表现手法包括色彩、线条和构图。色彩在艺术创作中有着举足轻重的作用，是绘画的形式因素，也是艺术语言之一。一些艺术家善用主观的色彩来构成画面，以展现自己的情绪世界。 如段正渠多年来善用黑色来表达自己的主观情绪，他的画中几乎都有一个黑乎乎的背景：作品夜路中用黑色来渲染画面的情绪和气氛；十三里墩 走西口中，黑色又成了一种抽象的背景，有力地衬托了主题。在邓箭今的作品中，色彩已经成为一种话语因素，画家用强烈的色彩来表达他那难以言传的因被压抑而焦渴的欲望。作品来访者中，色彩与画家内心是相通的。在金山石的作品英勇不屈中，画家强调了黑、白、灰的效果以及它们之间的关系，特别是人物的黑白衣服和裤子对比强烈，使主题更加鲜明。 （三）画面的空间与构成因素的运用 在进行任何绘画创作的时候，创作者都必须把画面看作一个空间，画面中的所有物体都是有体积的。一幅好的作品，构图是十分重要的。充分利用构图构成诸多因素，才能使作品完整统一，符合美的规律。 如郭润文的作品落叶的春天 ，这是一幅按照古典主义油画的方式完成的作品，采用了金字塔式的构图，加上拱式墙的背景，给人一种庄严和崇高感，特别是圆弧形的门，给画面增加了稳定感。画中的地面上飘落的树叶和墙上的树叶，在疏密关系上分布得合理有序，增加了画面的空间感，有一种浪漫的情调，同时也唤起了人们视觉上的美感。韦启美的作品早，小蜜蜂画面简约，在形象的塑造过程中进行减法的重建。画家用朦胧的晨曦做背景，不但为画面增添了美感，也为观众提供了极大的自由想象空间。自来水管和水池为画面的分割与构成做了巧妙的安排，使画面添了几分现代意蕴。 结语 装饰艺术讲究自身的表现形式，强调创新。当代油画创作引入现代装饰艺术的思想及其成果，力求创造出独具新意的简化装饰，简朴、通俗、清新，接近人们的生活。油画创作中的构思是源于生活又高于生活的体现，是从一个题材内容上发现一种新的表现形式，而这种发现与突破能激起我们的趣味和惊喜。艺术贵在创新，我们要立足本民族的文化，探讨当代油画创作中装饰手法的运用，思考中国装饰文化的地位和精神本质，审视当代中国装饰艺术的现状与发展趋势，对当代中国油画的创作做出新的探索，做出新的贡献。 参考文献： 1油画家工作室报告.解读创作M. 上海: 上海书画出版社，2005. 2胡志颖.西方当代艺术状态M. 北京：人民美术出版社， 2003. 3孔新苗.中西美术比较M. 山东：山东画报出版社， 2002. 4H 帕克.美学原理 M.张今，译.广西：广西师范大学出版社，2001. 5刘淳.中国油画名作 100 讲M. 天津：百花文艺出版社， 2006. 作者单位：湖北大学艺术学院 （责任编辑：曹宁）