调音台详解有关调音台的专业英文对照2-track2 轨磁带（in 输入 out 输出）AFL=AfterFadeListen 衰后监听 Aux.=Auxiliary 辅助的Aux.return辅助返回（或 Aux.RTN.或 Aux.RETAux.send 辅助送出Balance 平衡 Bus 母线，公共线Clip 削波 Cue 提示，监听Direct 直接的（输出）插口Effect 效果 EQ=Equalizer 均衡器Fader 衰减器，推子 Foldback 返送Gain 增益，放大量 Group 编组HF=HighFrequency 高频段 HP=Headphone=Phones 耳机INS.=Insert 插入插口，也称又出又进插口Level 电平 LF=LowFrequency 低频段 Limit 限制 Line 线路输入插口 LMF=Low-MidFrequency 中低频段 Lowcut 低切（切去 100HZ 以下频段成分）L-R=Left-Right 左右MainSum 混合单声 MASTER 主控 Matrix 矩阵 MeterAssign 表头设定MF=MidFrequency 中频段 MHF=Mid-HighFrequency 中高频段Mic.=Microphone 传声器（俗称话筒或麦克风）插口Mix 混合 Mixer 混合器，混音器Monitor 监视，监听，监视器，监听音箱 Mono=Monaural 单声Music 音乐 Mute 哑音，静音On 接通 Ose.=Oscillator 振荡器Pad 定值衰减 Pan 声像调节PFL=Pre-Fade 衰前监听Phantom+48V 幻象电源 +48VPK.=Peak 峰值指示灯PowerSwitch 电源开关QuartzOscillator 石英晶体振荡器Slate 标记 Solo 独奏 Stereo 立体声 Sub.in 附加输入Tape 磁带输入插口TB=Talkback 对讲Trem.放大量微调节Unbalance 非平衡value 数值Volume 音量，卷调音台输出部分详解说明调音台输出部分的安排有以下规律：（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（ AFL） 。（4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮 PAN。（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的 INS（又出又进插孔） ，其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装 INS 插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T.B.Mic 插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上 6 条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。三、调音台的操作使用要点（一）单声扩声在 Disco 厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：（1）利用辅助送出 AUXSEND，经功放（接成桥式） ，串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式） ，串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。（二）立体声扩声在 OK 厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出 1 和 2 或编组输出 3 和 4 同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的 Fader 和 PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 PAN 调在中间位置，Fader 推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN 和 Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 PAN 调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的 PAN 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND） ，送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。 （四）效果机与调音台的连接1利用每路上的 INS 插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从 INS 插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。2利用辅助送出（AUXSEND ） ，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN） ，对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱） 。3利用辅助送出（AUXSEND ） ，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line） 。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等） ，并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。（五）关于辅助母线（AUXBus）辅助母线可以用做效果线（EffectBus） 、监听母线（MonitorBus） 、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。调音台术语介绍ADAR OpticalADAT 光缆：一种由 Alesis 公司开发用于该公司 ADAT 设备的特殊光纤音频数据传输格式。ADAT 光缆采用了和普通 TosLink 双声道光缆相同的接口，但同时还可传输 8 声道数字音频数据。ADAT 光缆是上世纪 90 年代 ADAT 技术发展过程中重要的一个阶段，现在作为标准的数字 I/O 设备，ADAT 光缆可见于多种调音台及录音机。AFL：推子后监听：常用于调音台对正常监听通道的过载处理，从而实现对某些特定信号进行监听的目的。和推子前监听相反，推子的设置将直接影响到 AFL 信号，从而在监听中实现对信号水平的影响。AFL 是一种监听总混音中带有单独 EQ、声象设定等较小组群音效的便捷方式。当 AFL 线路包括声象信息时，常被称为 Solo。Automatic mixer：自动调音台：一种独特的音频调音台，可通过感应话筒的信号自动对其进行处理，减少了人为的干涉。自动调音台可能只包括单个声道，也可能包括多个声道。大多数的自动调音台设计是基于某一个特定的阀值，该阀值为调音台认定的有效音频中的最小 SPL 值。一般而言有两种较普遍的方式可以实现上述功能。第一种调音台可以作为一个门限器，将过滤掉所有阀值以下的音频，直到信号电平超过阀值之后，调音台再次激活。第二种情况下，调音台会自动削弱信号值 15-20dB，之后随着音源音量的增加逐渐提高音频音量。第二种方法的拥护者认为这可以避免门限器对音频的破坏。自动调音台常见于视频中音频部分的录制、广播以及现场演讲等情况。Bleed：泄露：在音频中，bleed 是指从一个声音源的输出到另一个声音源的输入过程中的泄漏。这种情况可能发生在舞台上，比如鼓或铙钹的声音泄漏到电吉它的麦克中，或者在录音棚里歌手耳机的声音泄漏到录音的麦克中。一些减少漏音的办法包括：麦克风的选择和摆放-在声源上使用心形或者超心形麦克风来抵制其它方向上的信号，使用噪声遏止器来削弱麦克风的敏感性，这样麦克风就不会接受外来的噪音，优化你的混音器和外围设备的增益级以获得理想的信噪比。Bouncing：混录：是指将几个音轨混合在一起或者重新录制为另一个音轨的过程。这主要是将原始音轨用于其它录音中的原始素材。例如你可以将三个背景人声分别录制为 1-3 音轨，再通过调音台将其进行混合，或者分配至音轨 5。这样 1-3 音轨的内容将被清除，从而可用于录制其它音效。在处理之前，你需要考虑到信号的电平、EQ 等多种因素，因为一旦混合之后，你是不可能对原始音频的元素再次进行调整的。 （当然用户仍然能够调整音频的总电平和 EQ 设置）Double bussing：双总线：我们最初是在话筒方面了解到该术语的，但现在大多用于录音设备中。打个形象的比喻就好像在调音台中安装一个 Y 形电缆。它可以允许两个（或多个）多音轨输入信号从一个子组群输出端口。例如一个 8 总线调音台，当你传送信号至 1#子组群输出端口，它同样可以将信号传输至 9#子群输出端口。尽管事实上没有 9#子群，但是确实存在一个输出信号源，该信号源信号和 1#子组群输出端口由同一个推子所控制。音频工程师常其作为将信号源分向两个不同目的的便捷操作方式。例如同时使用 8 总线调音台和 16、24 音轨录音机。你可以将需要录制的音轨放在录制模式下，无需考虑其他音轨的信号。FOH：混音区：FOH 是 Front of House 的缩写。这一概念来源于传统的剧院，特指剧院里舞台前段的拱形部分。在音乐会以及功放的领域里，它常代表听众区。特别的它还常常代表剧场中主调音台所在的位置，而这主要是为了与位于剧场边侧的监听调音台相区别。Gain Structure：增益结构：当多个电子音频或视频设备共同工作时，系统的增益结构成为了极其重要的一个问题。这主要是指究竟哪个设备用于放大信号或衰减信号，其放大和衰减的程度怎样。一个合理设定的增益结构将发挥每一个设备最大的力度范围和信噪比潜能。这样每一个设备都能够以适当的程度完成信号缩放，除非有一些特定的需求。较为失败的增益结构往往表现为调音台的主控推子位置非常低，而其他所有单个声道的推子位置非常高。这样输出的音频效果和当所有推子的位置位于中部时效果是一样的，但是同时由于线路中的动态余量过小、最终输出的信噪比远没有达到最佳状态，失真发生的概率会大大增加。要想在同时使用多台设备时达到最佳的增益结构，首先所有设备的信号电平应当相似。常见的错误是将-10 dBV 的设备和 +4 dBu 的设备搭配使用。确实这样偶尔也可以实现较好的效果，但是通常对最终输出的信号信噪比会大打折扣。所以尤其是当多台设备的增益是可调整时，增益结构就变得至关重要了。M-S Stereo：MS 立体声收音技巧：MS 是 Mid-Side 的缩写，作为一种立体声收音的方法，它可以捕捉到一个立体声声场中不同位置的立体声音效。为了实现这种效果你至少需要两支话筒。正对音源放置的是心型指向话筒，在音源边侧放置的是 8-极指向收音模式话筒。当边侧话筒的两个信号和中央话筒的信号混合之后，其音效可以达到类似于两支心型指向话筒垂直放置时收音的效果。该技巧的优点在于用户可以通过改变两支话筒信号的水平从而改变立体声声象的宽度。但是这种方法还存在一些缺陷，最重要的在于使用两支不同的话筒采集同样音源的音效，同时由于位置上的差异可能会造成声象以及频率响应方面的不协调。Mute Group：静音组群：大多数的专业调音设备可以提供对单个声道