水调歌头 安全( 精选多篇)第一篇：水调歌头安全水调歌头安全安全天大事，诸君时刻念。是为幸福顾盼，切毋有杂念。鲜血教训遥去，安全警钟震撼，苦痛不堪言。生命本无价，何以掌上玩！儿女亲，妻子念，父母盼。辜负不得，安全生产天下欢。生命人皆平等，安全苍天松柏，君慎斟酌言。事故从今止，幸福共欢颜。第二篇：水调歌头水调歌头句式的变化郑州市惠济区教研室赵杰有两首水调歌头 （别名:台城游 元会曲 凯歌等）曾被收录在中学课本里，一首是宋代苏轼的水调歌头明月几时有 ，一首是毛泽东的水调歌头才饮长沙水 。前几天，我又读这两首词，却突然发现一个有趣的问题两首词中照应句子的字数竟有不同。苏轼的水调歌头明月几时有全词如下：丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！毛泽东的水调歌头才饮长沙水全词是：才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。可能你已经发现了，毛词中下阙“一桥飞架南北，天堑变通途” 与苏词中下阙“不应有恨，何事常向别时圆 ”为照应的句子，虽然两句总字数均为十一字，但两句字数不同。毛词是上六下五，苏词是上四下七。这使我很奇怪我一直以为同一词牌应该是完全一样的，而且过去我在背同一词牌的词时就是用这个原则进行检查的。我又问了一位搞语文教学的同事，有没有发现上面两首水调歌头有何差异，这位同事也没有发现。这是怎么回事？词的创作中允许这样吗？我先查阅了一种中国历代文学作品选 ，书中除了苏轼的水调歌头明月几时有外，还选了宋代陈亮的水调歌头 不见南师久 ，其词如下： 不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东？且复穹庐拜，会向藁街逢！尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！宋代词人刘过也曾做水调歌头弓剑出榆塞 ，词曰：弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。两首词照应的句子无一例外都是上四下七。我开始猜想上六下五的写法也许是毛泽东的创造，毛的书法变化多端不守陈规，在这里一变古法也是合乎其性情的。然而苏轼的另一首水调歌头使我不敢再轻下结论，这首词是水调歌头昵昵儿女语 。词是这样的：欧阳文忠公尝问余：“琴诗何者最善？” 答以退之听颖师琴诗。公曰：“此诗固奇丽，然非听琴，乃听琵琶诗也。 ”余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加隐括，使就声律遗之云：昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。携手从归去，无泪与君倾。词中下片“跻攀寸步千险，一落百寻轻 ”，正是毛词上六下五的写法。这就是说古代在词的创作中是有这种写法的，的创造。我继续查阅资料，终于找到了令我彻底领悟的答案。原来 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，就叫做“填词 ”。古人填词时无论平仄还是句数、字数的要求都是非常严格的。依据水调歌头词共九十五个字，这个总数是不能改变的，但是每句的写法也不是只有一种形式，就象诗的押韵一样，在具体的创作中，在不同的时代它也会出现不同的样式，这就出现了上面我碰到的情况。下面是一点关于水调歌头声韵与字数的具体变化的一点资料，提供给同道，在应对学生可能提出的问题的同时，也为“同好” 者增加一点知识。水调歌头仄仄仄平仄，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平（或上四下七） 。 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄，仄仄仄平平。仄平仄，平仄仄，仄平平。平平仄仄，平仄平仄仄平平（或上六下五） 。 仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。 1/6 1 2 3 4 5 6 下一页 尾页