浅析景德镇瓷和钧瓷与中国哲学思想“气”的关系瓷器是中国古代劳动人民智慧的结晶，是中华民族艺术宝库中的一块绚丽的瑰宝。特别是民窑瓷器在釉彩、纹饰、器形中都展现了重要的考古价值、科学价值和艺术价值。瓷器文化不仅是是传统文化中“孝” 、 “悌”、 “礼”、 “义” 等思想观念的艺术载体，而且瓷器艺术的广泛应用和高度成熟也是整个中华民族人文精神、经济发展以及封建文化审美意识的集中体现。其中，代表着南方瓷器高度成熟的景德镇瓷器和地处中原的钧瓷无论是在釉彩、纹饰、器形上都有着或多或少的区别。特别是表现于民窑瓷器之间的区别也正代表着南北审美的不同方式和准则。深入研究这一特征对于我们视觉传达设计中的情感表现是非常具有研究意义的。而中国古代哲学的“气” 也有着特殊的人文氛围。以景德镇瓷和钧瓷作为单个元素与哲学的“气” 共同结合更能反应出其各自内在的特性，与相互想成的完美结合。 瓷器这一艺术形式不仅是历史长河中不断发展的艺术种类，更是中华民族母体文化的一个重要组成，体现着深厚中华民族的文化底蕴。代表着南北历史文化底蕴的景德镇瓷器和钧窑瓷器是历史遗留下来的珍贵的艺术宝库，我们不仅从中得到美的享受，更重要的是可以从它所承载情感特征中找到现代设计的定位和互动。各个朝代传世的瓷器作品，是民间工匠们世代穷年累月劳动的结果。它是当时人们精神追求的物化的一种表达。贯穿于整个南北瓷器的构造主线是始终突出了和谐。展示了人与人、人与自然和谐的理念。表达了人们追求幸福和谐的心理，形象逼真、雕刻技艺极其洒脱。 中国古代哲学思想中的“气” 是一个表达着自然、人文、精神为一体的一种氛围。古法有“气韵生动” 一说， “气”是一个心理学中“场” 的概念，是介于有和无，虚与实之间的感念。无形的“气 ”贯穿于整个设计中，体现了作品的气势与精神内涵。就像传统的钧瓷艺术，很少有纹样出现，全靠釉面的流动和色彩的展现，也正是这样，瓷器的“气” 贯穿其中，形成了举世瞩目、独树一帜的艺术珍品。 纵观南北审美情绪中，差异是存在的，但是受传统民俗和尚儒崇儒风气的影响，南北瓷器立意的基本倾向，主要是两个方面：一个倾向是表现“修身、齐家、治国、平天下”文人人生理想，同时宣扬以“ 忠孝节义 ”为主要内容的儒家等伦理观念和文化思想。就南北窑瓷而言，它从设计制作到烧成遴选虽然是由许多人共同来完成的但是他们有着基于同一思想根源的默契，他们把属于那个时代的文化基因完美地移植到了瓷器上。因此，我们可以从这些造型和装饰极为简约和单纯的瓷器上体味到一种纯粹的审美。一种对尽善尽美的追求。这一倾向代表着瓷器文化中的统治阶级思想渗透。另一个倾向是寄托人生愿望、表达生活理想和美好情操，表达出南北文化的市民性质。纵观南北瓷器创作种种创意大多都是从这两个方面发展开的。景德镇瓷和钧瓷所代表的南北审美文化，虽然有共同点，但是不同点也是很明显的，景德镇瓷因为盛行于明清时期，又是新安理学为代表的徽州文化为主题文化的。所以，在瓷器的审美中加入了很多封建礼学思想和新安画派的书画影响。而以老庄文化为立意的钧瓷文化，则着重展现的是一中，崇尚自由、无为而治的思想。表现在钧瓷釉彩上的自由洒脱，豪放不羁，正是这种“无为” 的最高境界。 现代视觉传达设计对于每一个中国设计者来说，面对的机遇和挑战是巨大的。外来设计思潮的影响，国外优秀设计的冲击，既给我们带来了全新的视野和多维的角度，同时也对中国传统文化带来了巨大的冲击。许多设计师在这样的压力下迷失了方向，一味的追求国际化，追求感官刺激背离了民族特色，背离了几千年来中国人的人文情感。在这样的历史条件下，将传统元素与情感设计结合在一起，弘扬民族特色，才是现代设计走出困境的关键。中国民族文化艺术在经历漫长的历史凝练后，逐步形成各种具有典型文化内涵的图形和纹饰，体现了整个民族的生活理念和审美情趣。传统瓷器造型语言，深刻的透露出几千年来文化的积淀，对于整个民族的认同感和亲近感都有着很多值得现代视觉传达设计借鉴和学习的。特别是在现代社会中，由于日益增长的物质文化水平，人们在消费中不单单注意商品的形式和功能，而是越来越注意商品的附加值。就是情感上的传递和认同。 从瓷器所透露的美学原理不难看出，人与产品之间应注重人的情感化和个性化，设计师只有准确地把握“形” 和“态 ”的关系，才能求得情感上的广泛认同。一座城市、一座建筑物、一件家具、或一件日用产品，除去功能外，它还必须能够吸引、打动其使用者；要能触动使用者的心弦，使他们或爱或恨，激起购买者的热情。 在这幅著名设计师陈幼坚先生的招贴设计中，我们不难看出对于传统瓷器造型语言的应用和创新。整个招贴在图形设计上采用瓷器中青花的艺术表现形式作为设计构成的底纹图样出现，以现代构成的方式做位置上的处理，在传承中进行了创新。一方面使招贴设计中国这一主题本身的文化性和民族情感得以与传统造型语言以完美结合，使观者在看到这幅招贴设计之时，深深的体味到中国民族文化的韵味。使民族情感的认同得到最大程度的诠释。另一方面，在本案这样一个现代的招贴设计之中，怎样把传统的造型语言生动化、现代化是一个重要问题。要在包装中做到借古不同古，就要求设计者运用现代的构图原则和设计手法进行创新和重构。一个好的设计作品，要把传统造型语言与情感设计完美的结合在一起，归根结底是要设计者首先理解传统造型语言的文化内涵，联盟深刻的解读这些传统造型语言。这样才能把传统语言中所代表的民族情感很好的剥离抽取出来，进行现代艺术设计。 结论 本文一方面通过对景德镇瓷和钧窑瓷与中国哲学思想“ 气 ”为出发点，力求从景德镇瓷器和钧窑瓷器特征入手，分析传统人文精神与中国哲学思想的精髓进行互动关系。从而发掘出传统装饰语言在不同领域设计中的蓬勃生命。最终让读者了解到“形” 与“念”之间传递的不同情感特征，进而引申到传统瓷器艺术蕴含的情感特征。