大鼓的演奏姿势：将背带套在双肩，用小钩子挂在大鼓的铁环上，背带松紧适度，使行走时双腿不会碰到鼓身。自然立正站好，双脚分开了肩同宽，两眼平视看指挥；右手握鼓槌，左手扶住大鼓防止鼓身摇晃。大鼓敲击方法有三种：下击法：右手握槌的挥击方向由上往下成一弧线,敲击在鼓面中央部位，敲击后右手继续往下后方摆动。一般用在二四拍的第一拍（强拍）上。上挑击法：这是下击法回返，返从下后方到上方成一弧线。一般在二四拍的第二拍（弱拍）上。平击法：平击时鼓槌与敲击点平行，离鼓面 20 公分即可，连续敲击二下。一般用在两个八分音符连在一起时。平击法要利用手腕、小臂的动作。小鼓的演奏姿势将背带从右臂和头上套过。斜挂在左肩然后背带上的小挂勾挂住鼓上的挂鼻儿。利用背带的松紧来调整小军鼓在胸前的高度。小鼓鼓面往右倾斜 10 至 20 度，高低以能使双臂自然弯曲、双手自然敲击为准。演奏 时，双目平视前方，立正站好。左右手各持一根小鼓槌，双臂自然向外。略呈“ 八字” 形。持鼓槌的手法和方法是：右手呈直握东西的手形去握住小鼓槌后三分之一处( 槌棒圈槽处)，左手呈持笔写字的手形去握住小鼓槌后三分之一处。其 优点是：左、右手击奏时强弱变化表达良好，也有一定的演奏持久力。敲击时要充分利用手指，手腕动作灵活，富有弹性。小镲的演奏姿势和方法：小镲的演奏方法是：队员左、右手各持一面小镲，将镲放在胸前衣服第三个纽扣位置前方约 20 厘米处，左、右来回合击。练习时，要借用合击小镲时产生反弹力，使小镲演奏出活泼悦耳充满生机的音响效果。.吹号的姿势一开始练习时，一定要注意持号姿势的正确。因为开始养成习惯后姿势就难改了，不但纠正要花功夫，还对演奏水平的提高带来阻碍。怎样才是吹号的正确姿势呢？1 双眼平 视前方，昂首挺胸，精神 饱满。不论是站立还是坐着练习，身体都 应该端正。站立时。双脚略向左、右分开。坐着时不要向后靠椅背。2 队号号身和人体，尽可能成为一个直角，号口朝正前方。练习时，可以利用头部的俯仰，来调整号与身体保持直角的状态。3 持号的右手、大臂应与肩平行。左手叉腰，用它来感觉自己的横隔膜是否扩张，能不能支持自己吹奏。号的发音有人认为：既然是吹号，发音体当然是号的本身了。其实不然，号的发音体主要是演奏者的嘴唇。嘴唇和上、下门牙、号嘴这三者组合成发音整体。号身只是在起着扩大、美化声音的作用。嘴唇是通过唇肌组织紧张与松弛的变化来实现不同的振动 频率。当嘴唇肌肉紧张时，其振动频率就快。 发 音就高；当嘴唇肌肉放松时，其振动频 率就慢，发音就低。 这就像琴弦 发音的道理一样，把琴弦拉紧演奏时发音就高；将其放松些演奏时发音就低。吹队号发音最重要的是要会掌握。唇尖”的运用。发音时，唇尖位于号嘴的里面，是发音的振动体。也是频率的控制点和风口的变化点。所以唇尖振动要自如，变化要灵活。吹奏高、低音，在用气方面也有很大差别的。吹高音时。气流急；吹低音时，气流缓。吹号的口形在初学吹奏时，往往因口形不稳定而影响练习的进度。吹队 号时的口形， 应在保持正常状态的基础上，略呈微笑，也就是说， 不要因为要练习吹号了，就紧张得“如临大敌”那样，把牙齿咬得紧梆梆，舌头变得僵僵硬，连嘴唇也好像不能张开了。怎样才能有一个较好的吹奏队号的口形呢？甲上、下牙齿自然咬合，下门牙在上门牙的里面。嘴唇自然合拢。面部略呈微笑，嘴角平均向两侧用力收缩。这种感觉可以用上、下臼齿做咬口腔两侧肌肉的动作体会。当然，无论怎 样咬两侧的肌肉都是咬不住的。你会发现咬的动作会使肌肉滑动，这就是吹奏时的正确口形。嘴角收缩，下腭肌肉必然呈平状。吹奏过程中口形应始终保 持这种状态。切忌下腭肌肉噘起，这样会使上唇包住下唇，影响 声音的明亮和吐音的清晰。吹号的呼吸在吹号过程中，音质的优劣、高低音的控制，吐音的清晰，力度的强弱，乐句的划分等都和呼吸有直接的关系。所以，在练习吹号时，对呼吸要特别重视。简单来说队号吹奏的正确方法，应当是追求一种“闻花” 和 “吹土” 的感觉；吸气 时切忌 耸肩，好象在闻一朵 芬芳的鲜花。不 论吸气速度的快与慢，横隔膜都做收缩下沉，腰腹部同时自然地向外膨胀；呼气时切忌鼓腮，又似觉花上有土需要吹掉。不论呼气力度的强与弱，横隔膜和腰腹部肌肉都必须一定程度的紧张。这样既可以有效地控制气息的流动又能在吹奏高音时产生足够的气流冲击力量。试吹队号时采用一般的立正姿式，手持号身上四分之一处，将号嘴放在嘴唇中央，上下各半的位置上。静止状态时，舌带在口中平放，舌尖自然舔住上牙尖。吹气时，将舌尖后拉，嘴厨“tu” 音即可以使青年号成声。试吹队号时，一不要过分地用号嘴压迫唇部肌肉，二不要用气过猛并尽量保持喉头部位处于完全放松的状态，这样就可避免初学吹号时，容易产生的牙齿松动，头晕眼花，胸及咽喉部位疼痛等身体不适症状。大镲的演奏姿势：左手托住一面镲，倾斜 45角，镲面朝右上方，左臂自然弯曲，将镲置于胸前。右手握另一面镲，镲面朝左下方，右臂挥动时由小臂带动大臂动作不能僵硬。双眼平视指挥。大镲的敲击方法也有三种：下击法：右手握一面镲由左上方向右下方摆动，对击后继续向右下方摆动，左手 动作往左上方的摆动不应过大。上击法：是完成下击法动作后的反方向对击。平击法：两镲相距 10 至 20 公分的连续平击。无论何种击法，两镲接触的时间要短，不要把音捂死，要使两面镲都充分地震动，把音发出来。指挥的姿式：指挥站在乐队的前头，负责整个乐队的演奏组织工作。其主要的指挥姿式有：将指挥旗向右上方斜举 450 为“ 各就位” 全体队员立正；将指挥旗移至正前方上 450 为“预备” ；此时 小军鼓手两手分执鼓棒置于鼓面，号手起号；指挥旗第一次向右斜下方下落时显示演奏速度，第二次垂直下落时起乐：乐曲进行到强拍时指挥旗上下跳动幅度较大，进行到弱拍 时上下跳动的幅度较小；鼓乐演奏途中插入队号时，需在前一段鼓乐的倒数第四小节处重复前述的“各就位。动作，倒数第二小节处重复前述的 “预备”动作；整个演奏结束前四小节处重复前述的“预备” 动 作。前两小节处在空中划一圆圈并于最后一小节处下落，全体队员恢复演奏前的立正姿式。号手吹奏训练法 1姿势：号手吹奏时用立姿，身躯端正而不紧张，右手握号身三分之一处，号体平正，号圈向下。 站立姿势：右手伸直持站立；喇叭口向腰部对准髋音，号嘴向外；号身与身体正前方成 45 度角。 立定式起号姿势(起号三步法)：第一步：右手持号平举至身体右侧，迅速向正前方推出，右手平伸，号嘴向上，号圈向内，号身与地面垂直,与身体平行，同时左手正*腰。第二步：右手弯曲，手肘向右，小臂与地面成 45 度，号嘴对准嘴唇中央，号圈向下，喇叭口稍上翘。第三步：号与上身同时向右转动 45度。 收号三步法：第一步：回复起号分解动作一；第二步：向右平摆 45 度；第三步：恢复持号姿势。 开步式起号姿势(起号三步法)：（只能是在立定的情况下用）第一步：按立定式起号第一步进行，同时右脚顺脚尖方向迈出半步，重心落在右脚，左脚跟离地，左腿绷直，身体保持稳定；第二步、第三步与立定式第二、三步相同。 收号三步法：第一步、 第二步与立定式收号动作第一、二步相同。第三步：回复立定持号姿势。注意：右手持号完成动作过程，要注意转动手腕关节；起号时，号身稍上翘，勿下垂。 2口形 双唇成微笑形；牙齿在口腔内上下对齐；两嘴角轻向外拉并紧闭，唇中留一小缝；号嘴轻放唇中间，上唇约占 23，下唇约占 l3 。注意：两唇勿向前厥；上唇勿盖下唇，下唇勿包上唇；下巴应平，两腮勿涨鼓；两嘴角用力一致，勿向一侧强拉；号嘴勿重力压唇。 3气息 初学时应先进行徒手练习：端正站立，两手*腰。 运气练习 A 练习中长跑，然后作扩胸运动；B 嘴角微张，合齿(上下对齐)练习深呼吸。 吹气练习：按吹奏口形将气缓慢匀速吹出，成一丝气流。注意：吸气时，勿凹腹、 勿耸肩；吸气时，如灌水入壶，先由底部(腹)逐渐上满(胸)；吸气宜“快” 宜“满”；吹气宜“缓” 宜“匀”，气流控制柔中带刚可让队员，把手掌放在嘴前，感受吹出的气为一丝气流；吹气如倒水，先上(胸)后下(腹)，故胸复位在先，腹复位在后。 4吹奏练习 吹长音：要吸气认真，吸得满，吹气时不要浪费气流，让每一分气流都用在声音上，长音要吹得直，不要颤抖，保持全身稳定。吹长音要有音头，即用舌头将气流送进号嘴内， 第一个音发出“吐”，然后平稳将气流吹出，使声音保持稳定，到了结尾勿突然收气。 吹断音：断音是指音与音之间断开的，而听起来又象是连接的，似断非断，似连非连。吹断音时嘴形不变，气息保持匀速外送，舌尖有节奏地拍打内唇。 吹转音：转音是指低、高音的互相转换。要领是在吹好断音的基础上，把两嘴角稍收紧。手加点力，便可吹出高音；反之，则可吹出低音。 吹高音：在吹好 3 音的基础上，嘴角向外拉紧，手稍用力后压，收扰下嘴唇，使气流既强烈又急促地灌进号嘴。这样，高音 5 便吹出。 练习吹号曲 ：A 熟记各号曲， 熟悉吹奏时的吸气符号 (V)。B 分段练习;将各号曲分成若干段落，练习吹奏，如出旗号曲分成两段练习，欢迎曲可分四段练习。C 整曲练习：按各号曲的要求练习。