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琴曲赏析: 1、 流水 天闻阁琴谱 管平湖 钟子期和伯牙都是春秋时间楚国著名音乐家。据列子:“伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙鼓琴,志在高山,钟子期曰:善哉,峨峨兮若泰山!志在流水,钟子期曰:善哉,洋洋兮若江河!伯牙所念,钟子期必得之。伯牙游于泰山之阴,卒逢暴雨,止于岩下,心悲,乃援琴而鼓之。初为霖雨之操,更造崩山之音。曲每奏,钟子期辄穷其趣。伯牙乃舍琴而叹曰:“善哉,善哉,子之听夫!志想象犹吾心也。吾于何逃哉?” 琴曲高山流水系伯牙所作。乐谱最早见于明代神奇秘谱 ,此谱之高山 、 流水解题有:“高山流水二曲本只一曲,初志在乎高山,言仁者乐山之意。后志在乎流水,言智者乐水之意。至唐分为两曲,不分段数。至来分高山为四段,流水为八段。 ”随着明清以来琴的演奏艺术的发展, 高山 、 流水有了很大变化。这里所介绍的是管平湖据清末张孔山所传川派古琴曲流水演奏,全曲由九段和一个尾声组成,乐曲充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法,描绘了流水的各种动态。 第一段:引子部分。旋律在宽广音域内不断跳跃和变换音区,虚微的移指换音与实音相间,旋律时隐时现。犹见高山之巅,云雾缭绕,飘忽无定。 第二、三段:清澈的泛音,活泼的节奏,犹如“淙淙铮铮,幽间之寒流;清清泠泠,松根之细流。 ”息心静听,愉悦之情油然而生。第三段是二段的移高八度重复,它省略了二段的尾部。 第四、五段:如歌的旋律, “其韵扬扬悠悠,俨若行云流水。 ” 第六段:先是跌岩起伏的旋律,大幅度的上、下滑音。接着连续的“猛滚、慢拂”作流水声,并在其上方又奏出一个递升递降的音调,两者巧妙的结合,真似“极腾沸澎湃之观,具蛟龙怒吼之象。息心静听,宛然坐危舟过巫峡,目眩神移,惊心动魄,几疑此身已在群山奔赴,万壑争流之际矣。 ”(见清刊本琴学丛书?流水之后记,1910 年) 第七段:在高音区连珠式的泛音群,先降后升,音势大减,恰如“轻舟已过,势就倘佯,时而余波激石,时而旋洑微沤。 ”(琴学丛交?流水后记) 第八段:变化再现了前面如歌的旋律,并加入了新音乐材料。稍快而有力的琴声,音乐充满着热情。段末流水之声复起,令人回味。 第九段:颂歌般的旋律由低向上引发,富于激情。段末再次出现第四段中的种子材料,最后结束在宫音上。八、九两段属古琴曲结构中的“复起”部分。 尾声情越的泛音,使人们沉浸于“洋洋乎,诚古调之希声者乎”之思绪中。 流水一曲被录入美国“航天者”号太空船上携带的一张镀金唱片上,于 1977 年 8 月 22 日发射到太空,向宇宙星球的高级生物传道中华民族的智慧和文明信息。 琴家往事: 管平湖(18951967):古琴演奏家。祖籍江苏苏州,生于北京一个艺术世家。 管平湖自幼从父学琴画,后又拜杨宗稷为师。二十八岁回苏州游天平山时,遇琴艺高超的悟澄和尚,经悟澄指教,琴艺大进。后又向山东秦鹤鸣道人学会了川派流水 ,从此名声大震。其演奏风格浑朴、刚健。音乐表现细腻,形象鲜明,颇具神韵。美国太空探测器的金唱片上,就录有管平湖演奏的流水 ,向茫茫宇宙寻找新的“知音” 。 建国后,管平湖被聘为中国民族音乐研究所副研究员,专们从事于古琴研究、整理工作,且成绩卓著。已成绝响的古谱广陵散 、 幽兰经他打谱后,又重放异彩。此外大胡笳 、小胡笳 、 获麟操 、 乌夜啼 、 长清 、 短清 、 离骚 、 白雪等琴曲也是经过他打谱整理的,并撰有古指法考 。
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