莫言获奖感言（全文）莫言获奖感言（全文）北京时间 12 月 8 日凌晨零点 30 分，2012 年诺贝尔文学奖得主莫言在瑞典学院发表领奖演讲。莫言的演讲主题是“讲故事的人”，在约 40 分钟的演讲中，莫言追想了本人的母亲，回顾了文学创作之路，并与听众分享了三个象征深长的“故事”。以下为演讲全文实录：尊崇的瑞典学院各位院士，女士们、学生们：经过电视或网络，我想在座的各位，对悠远的高密西南乡，已经有了或多或少的了解。你们兴许看到了我的九十岁的老父亲，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女儿和我的一岁零四个月的外孙子，但是有一个此刻我最想念的人，我的母亲，你们永远无奈看到了。我获奖后，很多人分享了我的光荣，但我的母亲却无奈分享了。最苦楚的事是目睹母亲被人扇耳光我母亲生于 1922 年，卒于 1994 年。她的骨灰，掩埋在村庄东边的桃园里。去年，一条铁路要从那儿穿过，咱们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的中央。掘开坟墓后，咱们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。咱们只好意味性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里。也就是从那一时辰起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说。我是我母亲最小的孩子。我记忆中最早的一件事，是提着家里惟一的一把热水壶去公共食堂打开水。由于饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来。傍晚的时候我听到母亲召唤我的乳名，我从草垛里钻出来，以为会遭到打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出长长的叹气。我记忆中最苦楚的一件事，就是跟着母亲去集体的天文拣麦穗，看守麦田的人来了，拣麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人扇了她一个耳光，她摇晃着身体跌倒在地，看守人没收了咱们拣到的麦穗，吹着口哨拂袖而去。我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情我终生难忘。多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲下来想找他报仇，母亲拉住了我，平静的对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。 ”我记得最深刻的一件事是一个中秋节的半夜，咱们家难得的包了一顿饺子，每人只要一碗。合理咱们吃饺子时，一个乞讨的老人来到了咱们家门口，我端起半碗红薯干打发他，他却愤愤不平地说：“我是一个老人，你们吃饺子，却让我吃红薯干。你们的心是怎样长的？”我气急败坏的说：“咱们一年也吃不了几次饺子，一人一小碗，连半饱都吃不了！给你红薯干就不错了，你要就要，不要就滚！”母亲怒斥了我，然后端起她那半碗饺子，倒进了老人碗里。我最后悔的一件事，就是跟着母亲去卖白菜，无心有意的多算了一位买白菜的老人一毛钱。算完钱我就去了学校。当我放学回家时，看到很少流泪的母亲泪流满面。母亲并没有骂我，只是微微的说：“儿子，你让娘丢了脸。 ”我十几岁时，母亲患了重大的肺病，饥饿，病痛，操劳，使咱们这个家庭堕入了困境，看不到光明和宿愿。我产生了一种强烈的不祥之兆，以为母亲随时都会本人寻短见。每当我劳动归来，一进大门就高喊母亲，听到她的回应，心中才感到一块石头落了地。如果一时听不到她的回应，我就心惊胆战，跑到厨房和磨坊里寻觅。有一次找遍了一切的房间也没有见到母亲的身影，我便坐在了院子里大哭。这时母亲背着一捆柴草从里面走进来。她对我的哭很不满，但我又不能对她说出我的担忧。母亲看到我的心理，她说：“孩子你释怀，虽然我活着没有一点乐趣，但只需阎王爷不叫我，我是不会去的。 ”我喜爱讲故事名字“莫言”像讽刺我生来容颜丑陋，村子里很多人当面嘲笑我，学校里有几个性格霸蛮的同窗甚至为此打我。我回家苦楚，母亲对我说：“儿子，你不丑，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，丑在哪里？而且只需你心存凶恶，多做好事，即使是丑也能变美。 ”后来我进入城市，有一些很有文明的人仍然在背后甚至当面嘲弄我的容颜，我想起了母亲的话，便心平气和地向他们道歉。我母亲不识字，但对识字的人十分敬重。咱们家生活困难，经常吃了上顿没下顿。但只需我对她提出买书买文具的要求，她总是会满足我。她是个勤劳的人，讨厌懈怠的孩子，但只需是我由于看书耽搁了干活，她素来没批评过我。有一段时间，集市上来了一个说书人。我偷偷地跑去听书，遗记了她分配给我的活儿。为此，母亲批评了我，晚受骗她就着一盏小油灯为家人赶制棉衣时，我忍不住把白天从说书人听来的故事复述给她听，起初她有些不耐烦，由于在她心目中说书人都是油嘴滑舌，不务正业的人，从他们嘴里冒不出好话来。但我复述的故事渐渐的吸引了她，当前每逢集日她便不再给我排活，默许我去集上听书。为了回报母亲的恩情，也为了向她夸耀我的记忆力，我会把白天听到的故事，娓娓动听地讲给她听。很快的，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程中始终的添油加醋，我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事的终局。我的听众也不只仅是我的母亲，连我的姐姐，我的婶婶，我的奶奶都成为我的听众。我母亲在听完我的故预先，有时会忧心忡忡地，像是对我说，又像是喃喃自语：“儿啊，你长大后会成为一个什么人呢？难道要靠耍贫嘴吃饭吗？”我理解母亲的担忧，由于在村子里，一个贫嘴的孩子，是招人腻烦的，有时候还会给本人和家庭带来麻烦。我在小说牛里所写的那个由于话多被村子里厌恶的孩子，就有我童年时的影子。我母亲经常提示我少谈话，她宿愿我能做一个沉默寡言、安稳大方的孩子。但在我身上，却透出极强的谈话能力和极大的谈话愿望，这无疑是极大的风险，但我说的故事的能力，又带给了她愉悦，这使他堕入深深的矛盾之中。俗话说“江山易改、本性难移”，虽然我有父母亲的谆谆教导，但我并没有改掉我喜爱谈话的本能，这使得我的名字“莫言”，很像对本人的讽刺。我是有神论者相信万物都有灵性我小学未毕业即停学，由于年幼体弱，干不了重活，只好到荒草滩下来放牧牛羊。当我牵着牛羊从学校门前路过，看到昔日的同窗在校园里打打闹闹，我心中充满悲凉，深深地领会到一个人，哪怕是一个孩子，离开群体后的苦楚。到了荒滩上，我把牛羊放开，让它们本人吃草。蓝天如海，草地一马平川，周围看不到一个人影，没有人的声音，只要鸟儿在天上鸣叫。我感到很孤单，很寂寞，心里空空荡荡。有时候，我躺在草地上，望着天上懒洋洋地飘动着的白云，脑海里便浮现出许多莫明其妙的幻象。咱们那中央流传着许多狐狸变成美女的故事，我幻想着能有一个狐狸变成美女与我来作伴放牛，但她一直没有出现。但有一次，一只火红色的狐狸从我面前的草丛中跳出来时，我被吓得一屁股蹲在地上。狐狸跑没了踪影，我还在那里颤抖。有时候我会蹲在牛的身旁，看着蔚蓝的牛眼和牛眼中的我的倒影。有时候我会模拟着鸟儿的叫声试图与天上的鸟儿对话，有时候我会对一棵树诉说心声。但鸟儿不理我，树也不理我。许多年后，当我成为一个小说家，当年的许多幻想，都被我写进了小说。很多人夸我想象力丰富，有一些文学喜好者，宿愿我能通知他们造就想象力的秘诀，对此，我只能报以苦笑。就像中国的先贤老子所说的那样：“福兮祸之所伏，福祸福所倚”，我童年停学，饱受饥饿、孤单、无书可读之苦，但我因此也像咱们的前辈作家沈从文那样，及早地开始阅读社会人生这本大书。前面所提到的到集市下来据说数人说书，仅仅是这本大书中的一页。停学之后，我混迹于成人之中，开始了“用耳朵阅读”的漫长生涯。二百多年前，我的故土曾出了一个讲故事的伟大天赋-蒲松龄，咱们村里的许多人，包括我，都是他的传人。我在集体劳动的田间地头，在生产队的牛棚马厩，在我爷爷奶奶的热炕头上，甚至在摇摇摆摆地进行着的牛车社，倾听了许许多多神鬼故事，历史传奇，逸事趣事，这些故事都与当地的天然环境，家庭历史严密联系在一同，使我产生了强烈的事实感。我做梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材，我当时只是一个迷恋故事的孩子，醉心肠倾听着人们的讲述。那时我是一个相对的有神论者，我相信万物都有灵性，我见到一棵大树会肃然起敬。我看到一只鸟会感到它随时会变化成人，我遇到一个陌生人，也会怀疑他是一个动物变化而成。每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无际的恐惧便突围了我，为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱。那时我正处在变声期，嗓音沙哑，声调难听，我的歌唱，是对我的同乡们的一种折磨。文学创作必须颐指气使专断专行我在故土生活了二十一年，期间离家最远的是乘火车去了一次青岛，还差点迷失在木材厂的微小木材之间，以致于我母亲问我去青岛看到了什么风景时，我沮丧地通知她：什么都没看到，只看到了一堆堆的木头。但也就是这次青岛之行，使我产生了想离开故土到外边去看世界的强烈欲望。1976 年 2 月，我应征退伍，背着我母亲卖掉结婚时的首饰帮我购买的四本中国通史简编 ，走出了高密西南乡这个既让我爱又让我恨的中央，开始了我人生的重要时期。我必须承认，如果没有30 多年来中国社会的微小发展与提高，如果没有改革开放，也不会有我这样一个作家。在军营的单调生活中，我迎来了八十年代的思维解放和文学热潮，我从一个用耳朵倾听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事。起初的道路并不平坦，我那时并没无认识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿，那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，虽然也发表了几篇作品，但文学价值很低。1984 年秋，我考入解放军艺术学院文学系。在我的恩师著名作家徐怀中的启发指点下，我写出了秋水 、 枯河 、 透明的红萝卜 、 红高粱等一批中短篇小说。在秋水这篇小说里，第一次出现了“高密西南乡”这个字眼，从此，就好像一个到处游荡的农民有了一片土地，我这样一个文学的流浪汉，终于有了一个可以安身立命的场所。我必须承认，在创建我的文学领地“高密西南乡”的过程中，美国的威廉福克纳和哥伦比亚的加西亚马尔克斯给了我重要启发。我对他们的阅读并不认真，但他们开天辟地的豪迈精神激励了我，使我明白了一个作家必需要有一块属于本人的中央。一个人在日常生活中应该谦卑让步，但在文学创作中，必须颐指气使，专断专行。我追寻在这两位大师身后两年，即认识到，必须尽快地逃离他们，我在一篇中写道：他们是两座灼热的火炉，而我是冰块，如果离他们太近，会被他们蒸发掉。依据我的领会，一个作家之所以会遭到某一位作家的影响，其根本是由于影响者和被影响者灵魂深处的类似之处。正所谓“心有灵犀一点通”。所以，虽然我没有很好地去读他们的书，但只读过几页，我就明白了他们干了什么，也明白了他们是怎么干的，随即我也就明白了我该干什么和我该怎么干。我该干的事情其实很简单，那就是用本人的形式，讲本人的故事。我的形式，就是我所熟知的集市说书人的形式，就是我的爷爷奶奶、村里的老人们讲故事的形式。坦率地说，讲述的时候，我没有想到谁会是我的听众，兴许我的听众就是那些如我母亲一样的人，兴许我的听众就是我本人，我本人的故事，起初就是我的亲自经历，譬如枯河中那个蒙受痛打的孩子，譬如透明的红萝卜中那个自始至终一言不发的孩子。我的确曾由于干过一件错事而遭到过父亲的痛打，我也的确曾在桥梁工地上为铁匠徒弟拉过风箱。当然，个人的经历无论如许奇特也不可能一成不变地写进小说，小说必须虚拟，必须想象。很多朋友说透明的红萝卜是我最好的小说，对此我不反驳，也不认同，但我认为透明的红萝卜是我的作品中最无心味性、最象征深长的一部。那个浑身乌黑、具有超人的忍耐苦楚的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小说的灵魂，虽然在后来的小说里，我写了很多的人物，但没有一个人物，比他更贴近我的灵魂。或者可以说，一个作家所塑造的若干人物中，总有一个领头的，这个沉默的孩子就是一个领头的，他一言不发，但却有力地领导着五花八门的人物，在高密西南乡这个舞台上，纵情地表演。丰乳肥臀献给天下母亲本人的故事总是有限的，讲完了本人的故事，就必须讲别人的故事。于是，我的亲人们的故事，我的村人们的故事，以及我从老人们口中听到过的先人们的故事，就像听到集合令的士兵一样，从我的记忆深处涌出来。他们用期盼的眼光看着我，等待着我去写他们。我的爷爷、奶奶、父亲、母亲、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻子、女儿，都在我的作品里出现过，还有很多的咱们高密西南乡的同乡，也都在我的小说里露过面。当然