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现代高仿现代高仿青铜器青铜器的制作及辨伪的制作及辨伪钟家让 王丹 据韩非子说林中记载,春秋时期,古人就开始仿造青铜器。由于历代社会遗风及仿古牟取暴利的原因,各个时代都有一些能工巧匠费尽心机,仿制前期青铜器。尤其在乾隆以后至民国时期古玩业兴起,外国商人纷纷来华抢购古物,使青铜器的价格日益昂贵1。进入20世纪80年代后,随着改革开放的进展,从古玩中牟取暴利之风在我国愈演愈烈。80年代后期,一些投机者利用现代科学技术手段,进行青铜器的复仿作伪,使青铜器的复仿品达到了用肉眼无法辨伪的地步。辨别青铜器的真伪是文物鉴定的一个重要课题,也是每一个文物工作者应当承担的责任。笔者在博物馆从事修复及青铜器复仿工作15年,根据自己这些年的工作经验,以及对高仿地区同行们技术手段的研究,就青铜器高仿精品的制作方法进行一些介绍,并对高仿青铜器的辨伪进行更深一步的探讨。一、仿古历史回顾北宋中期,复古之风兴盛。宋徽宗赵佶尤其崇古好古,虽然连年战争,铜料奇缺,但宫廷大量仿制古铜器,毫不吝惜铜料2,因此宋代王俅著啸堂集古录,赵希鹄著洞天清录集都有古铜彝器辨伪说。这是中国最早记载青铜器辨伪的史料。民国以前历代所仿制的青铜器,大部分已相当精美逼真了,但缺乏古器固有的韵味,神韵不足。仿制铜器从底子及锈色来看,一般无亮底子,无硬锈,若有锈也是薄薄的一层,显得浮薄,且色调单一,不似商周铜器上的锈坚硬自然。至民国后期北京民间铜器制作名师张文普(又名张济卿,人称小古铜张),根据松木擦漆的道理,使用酒精泡漆皮制成漆皮汁,再调和颜色的方法作假锈,这种方法改进了做旧技术,但做出的锈浮薄松软,底子皮色发泅透油,不及真底子明亮有光泽。张文普的师弟王德山又发明了用漆底磨光和点土喷锈的方法做假锈、假底子。 虽然做得很逼真,但经不起水蒸火烤。从制作方法来看,仿制器大部分无铸痕、无范痕、无红灰范土,即使有伪造的范土,也不如铸烧的范土坚硬,铸造的器形也不如真器规范3。二、高仿青铜器制作方法一件完美的青铜器高仿制品,它的外形、纹饰、铜质、铸痕、锈色,尤其是韵味,必须与原古物相同。其制作过程分为:铜胎制作和整体做旧处理两个过程。 1.铜胎制作过程:(1)母模制作:制作好的青铜器,必须有完美的母模,这是青铜器制作最关键的步骤。如果是复制,就需要用青铜器专业去锈法把古器物清理干净再翻制模具;如果是仿制,就需要雕刻出一件与原古器物一样的母范。母模制作方法是:根据图片或原古物,用模具石蜡或经过处理的石膏塑造出与古器物相似的形状,古器物形状塑造得是否准确,可再进一步雕刻纹饰时加以修改,依据图片作塑造、雕刻时,由于存在视觉差,无法确定原纹饰的具体位置及大小,我们以古器物的对称中线作起点,根据古器物的尺寸及照片的尺寸,计算出粗花和回纹的位置、大小。然后把花纹雕刻在塑好的器形上。出现差异时,调整已塑好的器形,直至花纹均匀分布在器形表面为止。在雕刻纹饰时,纹饰底子要平整,线条要流畅,花纹雕刻深度必须与原古物一致。按照这种方法,如果能把古器物上的花纹均匀刻在已经塑造好的器形上,母模的制作基本完成。母模制作过程中易出现的问题:用模具蜡做材质易出现毛边及圆阳花纹。古代是在泥范上雕刻花纹的,阳纹表面平整见方。(2)翻制模具:过去用石膏翻制模具,由于石膏凝固以后,质脆、疏松,所以做出模具的纹饰,立体感不强、线条不够流畅、利用率不高,往往修整后,纹饰变形、失去原古物的韵味。现在模具翻制,一般采用温室硫化硅橡胶,不仅方法简单,而且制作的模具效果非常好。尤其是在原古物上翻制的模具,可以把原古物的外形、花纹、神韵,毫不走形地翻制出来。这种方法的不足是:整个形状比原古物稍有收缩,但比例很小,如果不与原古物在一起比较,用肉眼很难辨别有缩小的感觉。(3)模壳制作及铸造打磨:现在一般都采用失蜡铸造,这种方法简单快捷,而且能够不失原器形的韵味,可铸造出来工艺特别复杂的青铜器。不足之处是:器形胎壁厚薄不均匀。用硅橡胶模具倒出失蜡模壳,一定要进行内外修整。外部要保证蜡壳表面平整、不变形;内部修正尽量使其厚薄均匀、棱角分明、光滑平整。底部范线、垫片制作规范。铸造采用精密铸造法4,这里不再详述。铸出的器物要经过精细打磨抛光处理。打磨时一定保护铜胎原有形状、花纹,尽力使纹饰清晰自然,精美流畅。2.铜胎做旧(黑漆古皮壳、红斑、绿锈做旧法):只有完美的铜胎而没有漂亮的外衣,还不能算一件精美的复制品。过去的做旧方法,已不能满足人们的鉴赏要求,现在做旧采用了电解作皮、化学作锈、新处理粘锈的综合方法。以下仅对黑漆古皮壳、红斑、绿锈做旧方法详细介绍。(1)电解法制作皮壳:所需仪器有稳压直流电源、水浴加热锅、加热电炉。将待做旧的青铜器悬浮放入水浴加热锅内,然后把配好化学药品的泥土倒入锅内,将青铜器埋在其中。青铜器用一根导线与稳压电源正极相连接,稳压电源的负极与水浴锅的外壳相连接,水浴锅底部用电炉加热,温度保持在90左右。化学药剂配方:重铬酸钾100克,硫酸铜100克,乙酸50 克,双氧水50 克,蒸馏水适量,黄土适量。将化学药品、蒸馏水、黄土混合均匀后,放入加热桶内,接通电源,负极接在加热桶上,正极与铜器相接。电流控制在0.1mA0.3 mA,电压控制在1 伏2伏内,加热温度90上下,经过10 天左右,青铜器表层内部形成一层黑漆古底子。关闭电源,拿出青铜器清理干净。(2)(2)黑皮壳表面红斑及彩云状绿锈斑制作方法:用乙酸铜100 克,硝酸铜100 克,碳酸铵100克,碱式碳酸铜150 克,氯化铵50 克,蒸馏水适量,操作方法同上。电流0.5mA,电压1 伏,时间20 天左右。青铜器表面即可生成点状、片状红斑,彩云状绿皮。(3)(3)绿锈制作方法:在做锈前,用硅橡胶把需要保留的黑皮壳、红斑、绿皮覆盖,防止进一步的化学反应破环原皮壳。化学试剂配方:碳酸铵200克,碳酸氢铵500 克,盐酸100 克,氨水100 克,具体操作方法: 把碳酸铵、碳酸氢铵、盐酸溶解在瓷质容器内,与打开瓶盖的氨水一起放入高压罐中,并且将青铜器悬放在高压罐中,然后密封高压罐,并在底部进行加热,使罐内保持23 个大气压。每一个月更换一次化学试剂。经过35 个月,青铜器表面上就会生成片状或点状的绿锈,有的部位还有结晶锈。缺点是:色调单一,锈的层次感不强。(4)(4)手工处理法:一般是将锈色丰富、层次感强的古代铜器上的锈片,用超声波震动使其脱离铜胎,把这些锈片移植在复仿品的不同部位,然后用高标号白水泥加入矿石色,调和出不同的锈色,根据古代铜器的锈色层次及形状,在复仿品镶嵌片接口处或锈色欠缺处做出层次感丰富、色调逼真的各种锈色。用湿布把处理好的铜器包好,放入蒸锅内蒸35小时,取出晾干。因为是化学做锈,所以铜器闻起来没有土香味,而是稍有酸味,需取适量新鲜墓土用水调成糊状,把复仿品放入其中10 天左右,取出清理干净。新仿青铜器便有了土香味,似古代铜器一般。通过以上方法制作的高档复仿品,不切开铜胎看铜质,很难辨别真伪。其原因是:铜质已经被破坏,手感很轻,锈色层次丰富,不怕火烧水煮,而且锈色可以与酸起反应,如同真锈一般。不足之处是:被破坏的铜胎不是土红色,是灰白色,而且疏松不坚硬。而原古铜器被锈蚀掉的铜胎是坚硬致密的土红色。三、鉴定方法高仿品的鉴定,过去从纹饰、造型、铭文、器物的声音、重量感觉等方面的鉴别方法,大部分已经不适应鉴定现代高仿品了。对于现代技术处理的高仿品,可以从以下几方面进行鉴别:1.从铜质及胎质鉴别: 高仿品的铜质,如果没有被电解破坏,其铜质是灰白色,断口很粗糙;如果铜质被电解破坏,其胎质是灰白色粉状,很疏松。古代铜器,其铜质是红黑色的,断口很细腻,已失去铜性的胎质也是土红色,而且很坚硬。2.从铸造的范痕鉴别:古代铜器的范痕是铸造合模时自然形成,而现代仿制青铜器,范痕是刻意制作出来的。即使从古代铜器上翻制下来的范痕,由于翻制及制做蜡模过程中多次磨合,范痕变得棱角有些浑圆。古代铜器的范痕棱角分明,自然流畅。3.从皮壳及化学锈鉴别:电解皮壳及化学锈,由于形成的时间太短,性质极不稳定。如果放入水中10分钟,拿出来晾干后,皮壳及锈色会发生微小变化。因为这类皮壳及锈色中的化学试剂不会彻底清除干净,遇水会继续反应。古代铜器的皮壳及锈色是稳定氧化物和碳酸盐,遇水不会发生变化。4.从范土鉴别:现代失蜡铸造法,很难把范土自然烧制在仿器内。仿器上的范土都是后做的,方法有: 胶粘、白水泥加颜料调和两种。范土坚硬不自然。古铜器的范土,色泽为土红色,疏松自然。以上观点只是自己收藏实践过程中的一些心得及经验,有不足之处,请各位藏友同仁指正。相关文章:怎样看熟坑铜器的真伪?各时期青铜器的仿造、伪造特点与辨别青铜器的类型、纹饰和文化1 程长新青铜器辨伪浅说,考古1989年12期。2 中国通史,海燕出版社,2000年版。3 容庚、张维持殷商青铜器通论,文物出版社,1984年版。4 铸造手册第3 卷,机械工业出版社,1993年版。(作者工作单位:山西省博物院)
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