C3責任編輯：伍麗微 版面設計：謝錦輝2013年6月28日(星期五)文 匯 副 刊銀幕短打銀幕短打新戲上場新戲上場文：Christy 那年的那個人視事追擊視事追擊文：洪嘉 呼叫助產士 艱困時代的真實故事在清朝 何時出土？一位精神矍鑠的老人早上如約來到了採訪地 點，他很隨和，看到記者在吧台點茶，一把拉住 記者說：喝水就好。 於是，剛剛低調慶祝完自己69周歲生日的童自 榮老師如約坐在了記者面前。誤打誤撞入藝途不要因為走得太遠，就忘了我們為甚麼出 發。這是大家常常聽到的一句話。或許很多人 奇怪，是甚麼把童自榮引領到配音的道路上，童 老師想了一會，說：是一份癡迷，在看了許多 個外國的名著、大量的外國電影，聽了配音老前 輩特別有魅力的配音藝術與薰陶的情況下，我就 做一個夢，像現在的年輕人一樣是這一生就做這 樣一份工作。 看來，正如童老師自己所言，正是這份堅守， 他好不容易夢想成真。衣帶漸寬終不悔但夢想之路並不容易走，很難想像一位躊躇滿 志，在上海戲劇學院經過了五年的表演學習， 目的純粹是為了將來配音會派上用處，完了在單 位裡面，為了適應錄音棚的生活，經過長達5年 的跑龍套磨練的年輕人的堅持。那是連續的 夢的錯覺。因為那種很荒唐的、不被重用的情況 又出現了，很無奈，但是我依然沒有動搖。童 老師在講述文革遭迫害時，出奇淡定，彷彿是在 講別人的故事。他只把自己看作一個兌現了我 的夢，能夠從事自己最喜歡的事情的有為青 年。 決心 說起來也簡單，這個決心不會因為 一時實現不了而動搖，也沒因為文革的動盪而退 卻。可見我這個夢做得堅定不移。如今難尋領路人陳敘一先生是上海電影譯製廠的創立者和中國 電影譯製事業的開拓者，時任上譯廠廠長，而他 對於童自榮這些後輩影響甚深。 我從老廠長的女兒那兒聽到這麼一個故事： 有一次，老廠長反覆推敲翻譯的版本，泡腳時都 忘了把襪子脫掉。後來幾年，老廠長聲帶出了問 題，切除聲帶之後發聲都困難，但要是身體允 許，還是會到廠裡來，他的意見都會寫下來傳達 給我們。在廠長彌留之際，他好像還在數口形。 他真是影響?我們，只是那種狂熱的年代也已經一去不復返了。 在陳敘一先生領導下，出現了一個黃金年代。 邱岳峰、畢克、尚華、于鼎、楊成純、胡慶漢組 成的團隊，讓上譯廠從一個譯製廠變成一個品 牌。 直到現在，童自榮還是以老廠長作榜樣，嚴格 要求自己要下功夫去配每一個片子。真功夫薄名利碩果纍纍的背後一定有鮮為人知的艱辛，市 場經濟的衝擊讓譯製時間愈來愈短少，從劇本到 表演再不會那麼推敲，觀眾也看得出製作愈來 愈隨便。 老廠長在你跑龍套的時候觀察你，他說火 候很重要。那時龍套也要用功地跑，一兩句台 詞也要說得好，還希望前輩演員的點評，甚至誇 讚。到了後來，我沒想到會配上主要角色，包括 佐羅 ，我認真配完了就配完了，沒想到這部片 子會那麼轟動，一直到現在人們還牽掛?佐 羅 ，這都是無心插柳的事情。 說起佐羅 ，正如文章開頭所說，那是一個 時代的記憶；而佐羅本人，則是我們最初的也是 永遠的英雄。未盡孝無語凝噎從業務上來說，主要角色有300部左右，我 覺得我的代表作、被觀眾所熟知的就十幾部。 時間都花在配音工作上，難免會犧牲家庭生活。 我們在工作時，我老婆要承擔所有的事情， 她也要上班啊、買菜啊、輔導孩子甚麼的。與母 親相處的時間也被犧牲了，我沒有那麼多時間孝敬她。我父親跟我一樣都是兢兢業業工作的人， 他生了病也不讓我請假，我母親在我父親去世後 一個人，我都不知道她一天一天怎麼過來的。上 海的金茂大廈落成後，我母親那天跟我說我那 天換了幾路車，終於去看金茂大廈了 ，她當時 住在郊區，興致勃勃地等我回到家跟我說這 些。說到這裡，童老師的眼淚一直在眼裡打 轉。我沒有閒時間，在那個年代，大家都是這 樣，沒甚麼值得標榜的。 我現在最大的愛好依然是塑造角色。我總是 想有新的作品，加入一點我的創造。我本來已經 很滿足了，能夠從事有吸引力的工作，後來從聽 眾的訪問、來信知道，我的角色能給觀眾、老百 姓帶來快樂。語重心長寄新人快樂的是從前，現在有了對比，太失落了！ 這種失落不是指退休生活，而是悲嘆一個時代的 逝去。現在太講究速度、經濟效益，我還是覺 得上世紀七八十年代是個頂峰輝煌的年代，想起 來，還是那個年代美好。因為我們只是一門心 思，從事很神聖的工作，跟名利無關，在創造性 的勞動中獲得最大的快樂，我們能全心全意地投 入對角色的塑造。 追求藝術是一件非常快樂的事情，很多生活中 辦不到的事情在藝術領域可以實現。 現在的年輕人，我覺得挺可憐的，因為像老 廠長這樣的帶路人可能再也難以出現。我希望在 不久的將來，功名浮躁、唯利是圖這一頁翻過去 之後，會有光明燦爛的一天。他最後語重心長 地說。賈樟柯在康城拿了最佳編劇後， 大家又再問起那個問題：在清朝 呢？究竟在清朝拍出來了沒 有？ 在清朝聲稱是賈導最具野心 的商業電影。大家在京奧前便已聽 聞他打算和杜琪?合作，由寰亞投 資，拍攝一部講述清末廢除科舉考 試後，一群秀才在山西示威遊行的 故事。那時海上傳奇還未剪 接完畢，不消提天注定了。 賈樟柯和杜琪?都在不同場合提起 這部武俠片 ，康城獲獎後賈導承 認天注定的許多動作元素，其實是在籌拍在清朝時開發 的 那麼，為何在清朝如此好事 多磨，一直只聞樓梯響，不見人上 來呢？ 業界中人自會曉得，現在拍一部 電影，尤其是合拍片，動輒需時 五、六年。這個製作期已迫近荷里 活製作，論者多以為這反映了華語 片工業已漸趨成熟。 不過，荷里活製作需時每每基於 劇本的精益求精、財政預算的不斷 調整，加上市場計算和發行策略的 配合，務求做到在最適當的時機放映最有看頭的作品。華語 片製作的曠日持久，很多 仍與信心搖擺、決而不 行，進三步退兩步的人為 因素有關。 在清朝的問題，有 人認為，則可能再加上 題材敏感四個大字。是耶非耶， 這裡也無法判斷。不過賈樟柯要拍 商業大片的報道和傳聞，自他約八 年前走出地面以來一直不絕於 耳。個人來說，要跟更多觀眾親 密一點 ，一直是賈導的心願，其實 視為其野心也無不妥。當年在香港國際電影節便聽見他說要把王小波 的青銅年代拍成電影，教人引 頸以待多年。又傳聞他已與張曼玉 達成合作協議，傳聞他拍雙雄會 也許面對這些煲水新聞，影迷 該學懂姑妄聽之，成事的話才喜出 望外吧。青春電影，從來都有市場。台灣青春戲那些年拍出了小島 的小清新，近期上檔的致青春也記錄了那個年代的青春之 歌，而於7月4日上畫的那年遇上世之介則描述了日本人對青 春的懷念。世之介原名橫道世之介，電影改編自日本作家吉田修 一的橫道世之介一書。吉田修一是日本近年來，繼東野圭吾 後，作品被改編得最多的作家。橫道世之介寫的就是橫道世 之介這個從長崎來到東京讀大學的男生，從18歲到19歲這一年所 發生的事。 四百多頁的原著，讀來毫不費力，只因故事溫暖細緻，世之介 的點滴如同暖流般劃過心間，在不再青蔥的歲月，想起這個人， 確實如同書中的角色一樣，對他或對青春，都懷念不已。電影取 材跟原作大致相似，由世之介的朋友、戀人出發，從他們的角 度，勾勒出世之介的形象。 相對於節奏明快的致青春 ，世之介則平緩鬆散，兩個 多小時的內容，沒有太多高潮起伏，過去與現在的場景轉換也不 明顯。如果追求節奏、快感的話，世之介明顯不是你杯茶。 戲裡的世之介，憨憨的，如同他的名字一樣，經常做出引人發 笑的舉動。世之介這個名字本身便帶有令人發笑的元素取自 好色一代男 （文學家井原西鶴的代表作，書中滿是情色描寫） 的主角之名，因而容易令人留下深刻的印象。 世之介個性大喇喇，在家不修邊幅，愛一邊吃?方便麵一邊看 漫畫。與朋友的相處也是毫無保留地表現真性情，尤其是因為認 錯人而與帥哥加藤認識，知道加藤的性取向後還若無其事問他： 你是向我表白嗎？與初戀女友祥子在一起的過程也狀況百 出，雖然兩人家境相距甚遠，但世之介毫無門當戶對之念，祥子 追他追到長崎，兩人坐在海邊，在浪漫又曖昧的氣氛下，他冒出 一句：我可以吻你嗎？ 世之介就是這樣，天真又毫無保留，是一個地地道道的爛好 人。只是多年後回想起，朋友對於與他的邂逅，卻會心微笑，生 命彷彿因為他無意中的 介入，而多了一絲絲暖 意，青春好像也不太無 聊。 可能原著內容太多， 即使160分鐘的電影， 呈現出來的效果依然有 點凌亂。出現的人物不 少，場景轉換得快，會 有追不上劇情的感覺。 如同所有青春電影一 樣，世之介帶來的 共鳴感是普世的，無論 是否真實，至少那段戀 情，或這個人物，總會 勾起你對青春的一點懷 念。老實說，我絕對是唐頓莊園 （Downton Abbey）與新世紀 福爾摩斯 （Sherlock）的忠實粉絲。當看到呼叫助產士 （Call the Midwife）收視趕上這兩齣大受歡迎的劇集，卻沒有任何的不 爽。我也是呼叫助產士的粉絲可別說我太過濫情。 去年首度登場，以上世紀五十年代的倫敦為背景的呼叫助產 士 ，雖叫人眼前一亮，可成績還未能趕上文首提及的兩大熱 門。今年的助產士第二季強勢回歸，卻贏得漂亮一仗，相信 其他英劇都要輸得口服心服。 呼叫助產士其實改編自同名小說。小說的第一部呼叫助 產士：關於生命、喜悅與艱困年代的真實故事今年六月剛推出 了繁體中文版，九月將會有第二部，第三部則會在年底與讀者見 面。沒有看劇集的話，小說還是要強烈推介作者珍妮佛沃 斯（Jennifer Worth）曾受過專業護士訓練，後來在倫敦接受助產 士培訓，有關劇集中的所有細節，都是她所目睹的倫敦基層家庭 的生活境況。 劇集從一名新取得助產士資格的護士Jenny Lee到訪倫敦的 Nonnatus House開始。Jenny以為那是一家很小的私家醫院，卻沒 有想過那原來是一家修道院。同時肩負起當區婦女生育重任的修 女們，還有對自己的資格抱有懷疑的同伴，Jenny開始重新認識 倫敦社區，與在當中生活的人們。 影集最好看的，是拍出了種種人情味。當中所描述的不知道是 不是原作者個人接觸過的個案，然而五十年代的倫敦，正處於二 次大戰後的艱難時期，貧病交迫的貧民窟、妓女院，艱苦的低下 階層，Jenny隨?工作接觸不少基層婦女，如不懂得說英語，卻 誕下二十四個小孩子的西班牙婦女；如年僅十五歲的妓女每 一個生命誕生的背後，那些家庭的故事，大人與小朋友的經歷， 還有戰火後努力生存的人們，觀眾也跟?劇集裡的助產士們，進 入一個個家庭，閱讀到一個個故事，看透當年社會中努力生活的 人的希望與磨難。 難以比較，卻不能不比較的唐頓莊園 ，同樣有?戰爭的背 景，時代跨度比起呼叫助產士更大，然而那種貴族的奢華， 那些精緻與高傲的上層社會在經濟滑落的同時，如何維持自己與 家族的體面，彷彿便成為呼叫助產士截然相反的硬幣的另一 面。同一個時代裡，一面是貴族的沒落，一面是基層的掙扎，愈 看便愈叫人深深懊惱，如此出色的作品，怎麼在我們自己的地 方，卻創作不出來。童自榮細數配音情2013年初，記者在青島萬達艾美酒店見到了配音演員童自榮先生。說起童老先生，或許年輕人都不知道他，但這個名字卻幾乎引領了父輩那一代人對於一個年代的記憶。因為，那是王子的聲音。童自榮是中國當代著名配音表演藝術家，1973年開始在上海電影譯製廠從事影視配音工作，以其獨特、華麗的聲音為廣大影迷所熟知，2004年退休。在其從業近四十年中，他先後為佐羅 、黑鬱金香 、少林寺等近千部影視作品的男主角或男配角配音。文：香港文匯報記者 許桂麗、實習記者 陳琛、于洋童自榮直至如今，依然熱愛配 音這份帶給大家歡樂的工作。 陳琛攝童自榮直至如今，依然熱愛配 音這份帶給大家歡樂的工作。 陳琛攝童自榮直至如今，依然熱愛配 音這份帶給大家歡樂的工作。 陳琛攝童自榮直至如今，依然熱愛配 音這份帶給大家歡樂的工