葬我于高山之上兮，望我大陆。大陆不 可见兮，只有痛哭。葬我于高山之上兮，望 我故乡。故乡不可见兮，永不能忘。山苍苍 ，野茫茫。山之上，国有殇。 素眉勾勒秋千画，笔锋浓转淡；屏神 描绘的牡丹，一如你出妆；黯然檀香透过 窗，心事我了然；宣纸上走笔只字搁一半 ；釉色渲染侍女图，韵味被私藏；而你嫣 然的一笑，如含苞开放；你的美一缕飘散 ，去到我去不了的地方。 “ “风神初振风神初振” ”的初唐诗的初唐诗“风神初振”的初唐诗隋唐帝国的建立,结束了南北分 裂的局面。南北文化的交融为诗歌 艺术的发展也带来了前所未有的生 机。初唐前期,诗歌创作仍受齐梁诗 风的影响。以绮靡婉媚的诗风为主 。南朝文风南朝文风 绮靡艳丽例一：萧衍子夜四时歌（宫体诗） 江南莲花开，红光覆碧水。 色同心复同，藕异心无异。例二：徐陵长相思 长相思，望归难。传闻奉诏戍皋兰 。龙城远，雁门寒，愁来瘦转剧，衣带 自然宽。念君今不见，谁为抱腰看。“风神初震”：引用明代高叔嗣的评论诗歌的 语言。初唐后期，随着“四杰”(王勃、杨炯、卢照 邻、骆宾王）登上诗坛,突破了宫廷诗风的格局, 气势壮大。陈子昂以复古求创新,主张诗歌要有 风骨兴寄,抒情应刚健飞动。而以沈佺期、宋之 问为代表的诗人们则确立了诗律的新式。他们曾 在诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创 新。内容内容上，扩大了诗歌的题材内容，把诗歌从 宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠；写景 上注入了浑厚、壮丽。风格风格上也较清峻激昂，气势雄放。春夜别友人（其一 ）陈子昂陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！注：幽州，今北京附近。古代属燕国。战国时，燕昭 王为了招纳天下贤士而筑黄金台，理遇贤士郭隗，乐 毅等，并在他们的帮助下，打败屡次侵犯燕国的齐国 。燕国晚期也曾出现燕太子丹礼遇贤士田光、荆轲的 千古美谈，诗中感慨由此而发。登幽州台歌陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！析： 武则天万岁通天元年（696）,契丹李尽忠反叛, 武则天命建安王武攸宜率军讨伐,陈子昂随军参谋,到 了东北边地。武攸宜根本不懂军事,陈子昂进谏,不仅 没被采纳,反而被贬斥,因此登幽州台抒发失意的感慨 。全诗以广阔的胸襟,慷慨悲凉的情调,感时伤事,吊古 悲今,不假修饰,其立意、气势和思想、感情,千百年来 一直引起人们强烈的共鸣。生不逢时，怀才不遇，寂寞苦闷登幽州台歌1、唐代文学家。字伯玉，梓州射洪 （今属 四川）人。因曾任右拾遗， 后世称陈拾遗。有陈子昂集。 2、主张：改革六朝以来绮靡纤弱的 诗风，恢复诗 经的“风、雅” 传统，强调比兴寄托， 提倡汉魏风 骨。存诗100余首，其中最具代表性 的是感遇38首和登幽州台歌 。3、地位：他的诗歌创作，是唐代诗 坛从初唐向盛唐发展的一个分水岭 。白居易评价：“杜甫陈子昂，才 名括天地。”陈子昂 684春，年方二十六岁的陈子昂告别家 乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上 书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的 夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触 发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒。他不 禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大 怀抱。 写作背景初读诗歌，读懂诗意初读诗歌，读懂诗意陈子昂 银烛吐青烟， 金樽对绮筵。 离堂思琴瑟， 别路绕山川。 明月隐高树， 长河没晓天。 悠悠洛阳道， 此会在何年。春夜别友人一用自己的话描述每一联的场景。二找出你认为写得好的字或词，分 析其妙处。（写出了怎样的情境， 表达了怎样的感情）再读诗歌，理解诗意再读诗歌，理解诗意一、用自己的话概括每一联的场景。首联：写别筵将尽的撩人心绪和寂静状态。颔联：写离堂把臂伤琴瑟，别路遥迢情缠绵。颈联：写户外所见，时光无情催人离。 沉静之中 见真挚情愫。尾联：写遥望将赴之古道，隐隐哀愁胸中涌。时 间 顺 序二、评 点 诗 歌：1、银烛吐青烟，金樽对绮筵。意 象 银烛，晶莹洁白的蜡烛，暗含“夜”字。金樽，形容酒 杯华贵，考究，。绮筵，华美的筵席。这一联用词比 较华丽，目的在于通过对宴会隆重热闹场面的由衷赞 美，来烘托出友情的深厚。炼 字 “吐”：使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是 凝视着银烛的青烟出神的神情。 “对”：其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯 酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。 2、离堂思琴瑟，别路绕山川。意 象“琴瑟”：指朋友宴会之乐。借用弦乐器演奏时音 韵协调来比拟情意深厚的意思。炼 字“绕”：山川萦绕，别路迢遥。3、明月隐高树，长河没晓天。炼 字“隐”字写出高高的树阴遮住了西沉的明月。 “没”字写出了银河淹没在破晓的曙光中。由于主宾双方不愿分离，遂使宴会从夜晚延续 到拂晓。通过饮宴之长，暗示别情之深，这种以景 衬情的含蓄手法，比正面抒写离情更加耐人寻味。侧 面 烘 托4、悠悠洛阳道，此会是何年。问 句 作 结“悠悠”：道路漫长。“何”：时间遥遥无期。后会无期，隐隐忧愁三、思考：这首送别诗是如何通过空间和景色的转换来 表达离情别意的？空 间离堂华筵（ 室内） 景 色明月高树 长河晓天情 感悠悠离情 隐隐哀愁银烛青烟 金樽绮筵相对无言 怅然无绪时光催人 离情缠绵别路山川 （户外）洛阳古道 （遥想）悠悠古道识初唐诗鉴赏小结意象炼字问句作结银烛绮筵 琴瑟吐对绕隐没悠悠（路途漫长）何 （时间遥遥 ）1、送别习俗：喝酒送别2、送别诗的感情类型：依依不舍 之情、表现真挚的友情，别后的思 念之情3、送别诗意象 ：空间意象：离堂、别路、洛阳道；时间意象：明月、长河；初识送别诗小结感 遇陈子昂 兰若生春夏，芊蔚何青青 。 幽独空林色，朱蕤冒紫茎 。 迟迟白日晚，袅袅秋风生 。 岁华尽摇落，芳意竟何成 。感 遇 兰若生春夏，芊蔚何青青。 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成。感遇：指有感于遭遇。兰若：兰花 和杜若。这是楚辞里边屈原最赞美的两 种花。芊（qin）蔚：草木茂盛一片碧绿的 样子。青青：即“菁菁”,繁盛的样子。幽独 ：幽雅清秀，独具风采。空林色：空绝林中 群芳的秀丽色彩。蕤（ru)：花下垂的样子 。冒：覆盖。迟迟：慢慢。袅袅：烟雾缭 绕或微弱细长的样子。岁华：一年一度草 木荣枯,故曰岁华。摇落：动摇、脱落。感 遇 兰若生春夏，芊蔚何青青。 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成。本篇是陈子昂所写的以感慨身世及时政 为主旨的三十八首感遇诗中的第二首， 诗中以香兰杜若自喻，托物感怀，寄意深远 。透露出自己报国无门、壮志难酬的苦闷， 抒发了芳华易失、时不我待的感慨。； http:/www.jiyou.tv/ 基友网 vag03wdv 瞬间涌上了大家的心头少顷，耿老爹拿起扁担，对耿正兄妹三人说：“走吧。估计等着渡江的人不少呢，咱们得赶早。”耿老爹挑起箩 筐，耿正兄妹三人各背起一卷行李，踏着坑坑洼洼的泥泞路，异常艰难地一步一步朝着汉口镇东南方向的长江渡口走去当日头缓慢地移 动到中天时，耿家父子四人终于来到了长江渡口上。到了这里才发现，渡口上排队等待过江的人非常多，全部都是锅碗瓢盆拖家带口的 ，但秩序尚好。父子四人顺序排到队尾，疲惫地靠在行李上歇息着。此时，久违的正午艳阳不适时宜地放射着炙热的光线，更让逃难的 人们感到异常的心力交瘁。江面上，几艘渡船不断地往返送客。前面的人们陆续上船了，后面的人们就顺序往前挪一点儿。疲惫不堪的 人们有的靠在自家的行李上打盹，还有的干脆就铺一点儿草席什么的躺在潮湿的岸边睡着了。不远处，官府正在组织几百号人的队伍在 前几天发生决口的地方重新打桩筑堤，劳动的口号声此起彼伏，但听起来却不免让人有一种无以言表的悲壮感觉。想着肆虐的洪水给汉 口镇造成的巨大损害，耿家兄妹三人无论如何也不愿意用美丽这个字眼来形容眼前的这条滔滔大江了。他们只是有点儿麻木地坐在长江 边上，无奈地望着眼前仍然还非常宽阔的江面，耐心地等待过江。虽然“耿记粮油零售店”的一切依然还那么清晰地留在他们的心里， 甚至有点儿不相信她已经永远地消失了，但他们必须得面对这无情的现实，必须得在炎热与疲惫中经过漫长的等待，渡过这条无情的长 江去。因为爹说了，他们的希望只能是在江南了耿老爹关照兄妹三个是否吃点儿干粮，大家都摇摇头。他又说“那就喝点儿水吧，别上 火了。”于是，大家都喝了点儿水继续等待。在日头偏西的时候，终于轮到耿家父子们上船了。由于想要过江的人太多，船家为了多赚 取渡运费，就尽量地满载运渡，所以渡船上显得非常拥挤。好在时间不长，就顺利地渡过去了。下了渡船就到了武昌镇的境界了。武昌 镇实际上比汉口镇还要繁华得多，只是最近几天渡江过来的人太多，估计已经是不堪重负了。走出渡口后，耿老爹向一位黑红脸膛，壮 壮实实的脚夫打听：“请问，附近可有客栈可以借宿吗？”这位脚夫连连摇摇头，说：“没有没有。甭说附近了，就是整个武昌镇上， 所有的客栈恐怕也都已经住满了！”看看父子四人肩挑背扛的疲惫模样，脚夫又说：“可需要我去招呼几个兄弟替各位往哪里送一送行 李？”耿老爹忙说：“谢谢，不用了。您去忙吧！”脚夫转身走了。耿老爹抬头看看天色，对耿正兄妹三人说：“天儿快黑了，咱们得 赶快进镇，无论如何也得寻找到一个可以临时栖身的场所！”父子四人一路走来，沿途看到很多从江北渡船过来的人，一个个都无精打 采灰头土脸