写意花鸟 第一章 概述 1，花鸟画是中国传统绘画之一，它与传统人物画和山水画三科鼎立。 2，自唐五代的独立成科，到两宋的繁荣。 3，中国花鸟画，从表现技法上，分为工笔和写意两大类。工笔又分为淡彩，重彩和没骨画：写意又分为大写 意和小写意。 4，写意花鸟画，表现为一种粗放简括的笔墨形式。实际上，写意不拘泥于对客观物象的忠实描摹，不是自然 的翻版，而是以自然物象为依据经过画家的情感体验，高度概括，夸张，变形等艺术加工，是不失真实的一种 意象性表现。其对造型的要求再似与不似之间，是主观与客观的完美结合。 5，要想学好写意花鸟需具备以下品质和条件：【1】不需遵循由浅入深，由简到繁，由易到难等循序渐进的学 习方法。 【2】师法传统。想历代优秀的作品学习，吸取其精华。 【3】师法造化。不断深入生活，到自然中去写 生，去感受，体验和研究，吸取其营养。 【4】培养较强的意志力。自由具备锲而不舍的精神，才能不断取得进 步。 【5】做到“三勤”眼勤，手勤，心勤。第二章花鸟画的发展概况及其技法演变第一节 花鸟画的开端 6，花鸟画的产生，可以上溯到远古时代。 7，早期的花鸟画，一般是作为工艺美术的纹样产生在彩陶等器皿上。 8到战国 秦 汉时期，中国花鸟画的雏形开始行成。出土于长沙的两千多年前的战国锦画龙凤人物图。 9，魏 晋 南北朝时期，专门描绘花鸟形象的画家出现了。如顾恺之画有凫雁水鸟图第二节 花鸟画的独立成科 10，从严格意义上讲，花鸟画成为一门独立的画科，应在唐代。生活在唐末年的萧锐是最早的画竹名家。第三节 发展成熟期五代时期：主要以南唐和西蜀为中心，这个时期，建立了中国史上最早的绘画机构-画院。11：“皇家富贵”“徐熙野逸”：五代时期出响了两种截然不同的花鸟行式风格。一是：以黄筌为代表的院体风 格，一工笔重彩为主的绘画风格，其表现题材主要以宫廷中的奇花异石，珍禽异兽等为主。用笔谨细，结构严 谨形象生动逼真，设色艳丽，富丽堂皇，有一种富贵之气，一次被后人誉为“皇家富贵”。黄筌有作品写生珍 禽图，黄居寀有山鹧棘雀图等传于世。二是以徐熙为代表的一派。他的画法是“落墨为格，杂彩副之”，就 是先以浓淡不同的墨笔，连勾带染地画出花鸟的形态和轮廓，少施淡彩，色与墨不相掩映，别一番生意。以他 的花鸟画创作风格与“皇家富贵”有着迥然不同的“野逸”之趣，故被后人誉为“徐熙野逸”。徐熙之孙徐嵩嗣继承 家学，开没骨花鸟画之先河。第四节 花鸟画的繁荣 12：北宋时期，有赵昌，易元吉，吴元瑜和崔白等。赵昌自号“写生赵昌”他传世的重要作品生硖碟图等。 北宋皇帝宋徽宗赵佶参图绘宝鉴其他作品有芙蓉锦鸡图柳鸦图等传于世。第五节 文人画的兴起13：在宋代，在苏轼的倡导下，不少文人士大夫对绘画产生了浓厚的兴趣，他提倡写意，反对片面追求形似， 为绘画的发展开阔了新的道路。他有诗云：“论画以形似，见与儿童邻；赋诗必此诗，定知非诗人。 ” 文人画的开始： 14，苏轼 文同为代表的一批文人画家还主张：“文以达吾心，画以适吾意， ”强调绘画的畅神作用。对宋代院体 之谨细工整，设色艳丽的画风有较大的突破，并具有较系统的文人画思想，以其崭新的面目立于花坛，为宋代 花鸟画的发展，注入了新的血液和活力加快了文人画的发展，这种水墨写意画风格到元代得到了长足的发展。 第六节 文人画的成熟 15，自宋始，花鸟画成为文人画家们精神品格的象征，a 把梅 兰 竹 菊称为“四君子”象征“清高”“ 虚心”“ 隐 逸”等。 b 岁寒三友“松，竹，梅”.。 16，在元代，通过画家的绘画实践，提出了以书法入画法，书画同源等理论。赵孟俯在这方面做了较大的贡献， 他有诗云：“石如飞白木如籀，写竹还用八法通，若也有人会此，须知书画本来同。 ” 17柯九思总结书画结合的具体经验：“写竹，竿用篆法，枝用草法，写叶用八分法，或用鲁公撇笔法”。第七节 写意花鸟画的产生 18：陈淳和徐渭：a 在绘画史上以：“白阳，青藤”并称(青藤指的是徐渭;白阳指的是陈淳） 。是水墨大写意花 鸟画的两位创始人，二人画风迥然有别。陈淳属于传统文人化的范围，他善于运用草书“飞白的笔试，氺晕墨 章的墨彩，画风清新淡雅，用笔清风雅致，意境简洁，清旷，空灵。 B 徐渭，是中国文化史上的一切缘分 发泄与他的艺术创作之中，正所谓推到一世之智勇，开拓万古之心胸”。他曾画有水墨葡萄图轴用笔豪放泼 辣，紺畅淋漓，整幅画气势磅大，震撼人心，提款也是起伏跌宕，大小错落有致，自题曰：“半生落魄已成瓮， 闲拋闲掷野藤中”！表现了画家一声落魄不得志的怨愤之情。他一反传统文人画之淡雅，宁静 文质彬彬的画风， 开水墨淋漓，翻江倒海质大写意花鸟画的先河。用苏轼的“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”来比喻他的绘画 风格是比较合适的。19 ：清代，把“八大于石涛”并称。A八大山人的花鸟画风格独特，别具一格，用笔用墨精到，章法布局严谨， 用笔圆浑以中锋为主，施以转笔圆中寓方，如其书法；用墨概括精到，以少胜多；布局奇险跌宕，简结，花鸟 形象离奇古怪,荒娫，意境悲凉，冷逸。表现出画家满腔的孤愤之情。 B 石涛的花鸟画不想八大那样狂怪， 而有一种清新奔放的情调。并著有苦瓜和尚画语录一书，理论与实践密切结合，对后世影响甚大。没股花鸟 画再恽南田那里得到了新的发展。 20，在清朝时期，江南扬州是有名的商业城市，经济发达，在这里生活这一批富有开拓精神的花鸟画家，被后 人称为：“扬州画派“ 21，扬州八怪分别是：金农 李复堂，郑板桥 黄慎，高翔 汪士慎 李方膺 罗聘等人。但“八怪”中以金农和李 复堂成就最高。郑板桥提出“眼中之竹”“胸中之竹”和“手中之竹”的三阶段论，来区分生活的自然与艺术的自然 关系。 此外，还有华新罗，闵贞，高凤翰，边寿民等同属“扬州画派”。 第八节写意花鸟画的全盛时期 22，清朝末年，以赵之谦。任薰，任颐，虚谷 蒲华，吴昌硕等为首的画家群，客居上海，被称为“上海华派”。 他们把书 画 印融为一体。任颐他的没骨画，吸收了水彩画的某些方法，勾勒点染，意趣横生，挥洒自如，气 象万千。吴昌硕是把书法与绘画相结合的典范，他的花鸟画一大篆笔法入画。海上画派的崛起，把中国洗衣花 鸟推向了一个新的高峰为后人所师法。 第九节 当代花鸟画的发展 24， “岭南三杰”高剑父，高其峰 陈树人等。以革新中国画为己任的一批开拓型画家代表有：徐悲鸿，林风眠等 25 齐白石在写意花鸟画方面，是一位程碑式的人物，他大量吸取民间绘画的特点，以简 拙 生辣和童趣天 真为其特色。 3工具材料 笔 墨 纸 砚 ，历来被人们誉为“文房四宝”第一节 毛笔 说文解字中说“楚谓之聿 ，吴谓之律，燕谓之拂，秦谓之笔”。 毛笔大体分为三类：硬毫，软毫和兼毫 2墨 28，墨分松烟和油烟两种。 29，宣纸按性能分为生宣，熟宣和半生熟宣三种。 30，砚尤以广东的端砚和安徽的 歙砚最有名。 31，颜料大体分为两类：石色和水色。石色多用于工笔重彩画。常有的颜色有；石青 石绿 赭石 朱砂。等。 水色主要是从植物中提取而成，其质晶莹透明，轻快明朗。常用的是：藤黄 胭脂 花青等色。 第四章 用笔 用墨 用色 用水 第一节 用笔 32， 【1】执笔法。 【2】骨法用笔。唐代的张彦远说；“夫务必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立 意而贵乎用笔，故攻画者多善书。 ”【3】笔力 笔感 笔气 笔势 笔意。33，笔势：用笔的气势。指 臂 肘 腕与笔的合力作用下，产生的笔线的动感，方向感等，有笔势，线就具有生命感，就活。荆浩在“笔法记”中说： “凡笔有四势，谓筋 肉 骨 气 笔绝而断谓之筋，起伏成实谓之肉，生死刚正谓之骨，迹画不败谓之气。 ” 34，笔意：指笔线产生的意趣，实则是作者的感情意趣的体现。在具体的作画过程中，姚细心体会。 【4】笔用。 【5】笔运。 【6】笔忌.用笔最忌草，板 ，刻，结，滑。 36，几种不同的用笔方法：有中锋 侧锋 逆锋 散锋等。a 中锋,笔尖垂直画面，在纸上运行，笔锋永居笔线的 中心，在使转中可捻官运行，笔锋紧裹，保持中锋状态。其特点是圆润醇厚，含蓄 力在其中 ，中锋用笔在中 国绘画中是主要笔法之一，起着主导作用。b 侧锋，毛笔横卧运行，谓之侧锋。产生一边实，一边虚；或一边 重，一边轻；或一边浓，或一边淡的效果。c 逆锋，毛笔横卧，向笔锋方向运行。其特点奇险，虚实多变，多 用于不规则形物象的表现。d 散锋，笔头散开，谓之散锋。产生一种毛辣的特殊效果。多用于小写意花鸟画的 鸟类羽毛，表现其松软的质感。 第二节用墨37:“五墨”指焦 浓 重 淡 清 。发展到清代的唐代则在“五墨”之外又加上“白”成为“六彩” 39，墨忌，用墨最忌。脏 乱 灰 腻 枯。 40：几种不同的用墨方法；a 积墨法:在同一画面上，墨色的多次递加，谓之积墨，追求一种浑厚沉稳和较复 杂的墨色效果。b 破墨法：是一种墨色未干时，用不同墨色穿破之称为破墨。破墨又分为两种：一种是浓破 淡，一种是淡破浓。c 泼墨法：用较大的羊毫毛笔。醮饱水墨，较随意的在画面上会挥洒，要做到心中有数， 一气呵成，稍加修正，为泼墨。渲染法：在原有墨色的基础上，用淡墨复染，成为渲染法。其目的是为了追求 画面层次和空间感，加强物象的体感和质感。 3用水41，在写意花鸟画中，笔为筋骨，墨为皮肉，水则为血脉。 用水与用笔，用色是相辅相成，密不可分的，混然为一的关系。水分得多少，影响用笔运动速度的变化，笔中 水多，线条则圆润行笔速度相对要快一点，则线条瘦劲水分的多少，与墨浓淡干湿关系极大。 42 用水在写意花鸟画中的运用；1水破法：为了加强画面的虚实和主次关系，也为了表现画面的气韵变化。 2破水法。第四节 用色 43，写意花鸟的用色：1淡彩法。2重彩法，3填色法4点垛法，5泼彩法。6烘托法。 44写意花鸟画的布局。 a 布局，又称章法，构图。顾恺之成为“置陈布势”，南齐谢赫在六法中称为“经营位置”。b 布局的重要性 : 再好的用笔，用墨，用水 用色。如果不通晓章法布局知识，也无法画出生动感人的艺术作品，如果用笔没一 定的组织形式，也只能是杂乱无章的笔墨练习，不能称其为一幅完整的艺术作品，更谈不上艺术感染力了。 45第二节 章法布局的具体方法 1开合2疏密3虚实 4主与客 5 藏与露6 聚与散7 呼与应 8 入与出9 边框与画材10 欲上先下和欲下先上 11 倚与正 12 华彩与配合.46 ，第六章 读画与临画的关系？读画与临画是相辅相成融为一体不可分割的一个整体，读画是临画的先导和基础，临画是对读画的一种印 证，加深绘画作品理解，取其所长，避其所短。对于初学者来讲，往往忽视读画的重要作用，从某个中意义上 讲，读画比临画更重要，因为，只有在对所临作品真正读懂的基础上，心摹手追才能避免临画的盲目性，才能 达到事半功倍的效果。 47，临画是学画的基本手段之一。临画要按一定的程序，一种是专临，一种是泛临。 48几种基本临摹的方法？1对临。2背临。 3意临。 第七章 花卉 49，从花卉枝干的质感和形态来分有三大类：木本 草本 藤蔓等。 50，花卉花头的外形特征分为三大种：球形 喇叭形 有串形。第八章 写生与创作 第一节 唐代的张躁说；“外师造化，中得心源”外师造化是指画家要 从自然界中搜集素材；中得心源是指画家必须把所表现的对象，进行深入细致的研究和分析，用画家的思想感 情，想象等予以提炼和加研究和加工，形成完整的艺术作品。这说明了写生与创作的密切关系。 51，写生的方法：慢写 速写和忆写还有文字记录。 52，写生的具体表现形式：双勾线描和