幻灯片 1 第六章第六章 电视新闻采编播业务电视新闻采编播业务 第一节：电视新闻采访 一、电视新闻采访的特点 1.现场性强 电视新闻是事物具体形象的现场纪实性报道，离开了具体的新闻现场，电视新闻采访便无 法进行。 电视新闻记者必须面对现实、立足现场，在有限的时间内、在特定的空间中，对具体事件 进行采访拍摄。 1 版权所有，不得上传至互联网。 幻灯片 2 2.协同性强 电视新闻需要文字记者、摄像协同配合，需要设备间协同配合。3.受客观条件制约大 摄录设备对环境的要求高 话筒、摄像机、辅助光源的存在会一定程度上干扰采访、破坏新闻现场的原生态，影响新 闻真实性。 版权所有，不得上传至互联网。 2 幻灯片 3 4.对采访者要求高。 反应敏锐、思维清晰、口齿伶俐 有明确的时间观念 较强的画面思维能力 善于捕捉有价值、有特色的新闻细节5.既是采访手段，又是表现手法。 电视新闻采访本身会构成新闻内容的一部分，甚至比采访得来的材料更具表现力。采访过 程的真实展示，会使电视新闻显得更为客观公正。 版权所有，不得上传至互联网。 3 幻灯片 4 二、电视新闻的采访形式 1.一体化采访 定义：在同一时间内，既完成幕后采访任务，又完成镜前采访任务。优点：快捷、高效。适用于一般性的动态新闻，尤其突发事件 采访。特点：对记者要求高，前期难，后期简单，甚至可实现无剪辑播出，无配音播出。 版权所有，不得上传至互联网。 4 幻灯片 52.分期式采访定义：前期采访和镜前采访分阶段进行，先进行前期采访，在掌握新闻的基本情况后， 再拟定报道计划和拍摄提纲，进行镜前采访。一般用于非事件性新闻及新闻专题报道。优点：时间宽裕、深入开掘。特点：制作周期长、叙事线索多、情节复杂 版权所有，不得上传至互联网。 5 幻灯片 6 第二节 电视新闻写作电视新闻文字稿虽称之为“解说” ，但不等于解说词。电视新闻的画外音文字不等于电影的画外音解说。电影的解说在整部电影中处于辅助地位，从属于画面。电影画面具有叙述情节的作用。电视新闻的解说在整条新闻中处于与画面同等重要的地位。 版权所有，不得上传至互联网。 6 幻灯片 7 对电视新闻写作的本质把握： 1.电视新闻为眼睛而写的特定含义是：为观众看电视而写。换句话说，是为观众更好地理解画面而写作。这一点不同于 报纸新闻为读者的眼睛而写，报纸新闻呈现的是文字符号，读者阅读看到的也是文字符 号。电视观众是边看边听，观众听到的声音是文字符号转换的，声音不能够自成一体，不 能够脱离画面。版权所有，不得上传至互联网。 7 幻灯片 8 反例：文字记者注重运用描写手法，使文章读起来如闻其声，如见其人。电视新闻写作却不能提倡“视觉新闻” ，因为电视画面已经体现了视觉新闻的最大优势。 用文字描述画面展现的生动内容是件多余的事情，往往适得其反。 版权所有，不得上传至互联网。 8 幻灯片 9 2.电视新闻为耳朵而写，电视新闻的文字是完整的新闻电视新闻是用（文字）语言叙述，用画面证实。根据研究大部分电视新闻可以直接转化成可以听的广播新闻，电视新闻稿也方便地改 成报纸稿件。 电台转播电视新闻节目。解说最好改成画外。版权所有，不得上传至互联网。 9 幻灯片 10 电视写作中有两种倾向值得注意：一是解说过多，文字描写的内容 与画面重复，失去了作用，甚至引起观众的反感，干扰观众收看。二是与画面严重脱节，造成视觉 语言和听觉语言各行其道，失去了视听复合语言的优势。 版权所有，不得上传至互联网。 10 幻灯片 11 电视新闻文字稿导语的写作 导语的作用： 引起注意、揭示主题、确立基调导语的形式： 叙述式导语 描述式导语：人物描述、事物描述、现场描述。凡是画面能表现的，文字都应让位于画面。议论式导语 版权所有，不得上传至互联网。 11 幻灯片 12 第二节电视新闻拍摄 一、电视新闻采访摄像的要求做有看头的新闻 （一）重视细节和次要信息的的开掘，增加信息的饱和度和生动性1.明确的信息 2.饱满的信息 3.生动的信息版权所有，不得上传至互联网。 12 幻灯片 13 （二）坚持现场采访，保持时空一致观点：电视新闻报道很多情况下总是落在事实发生的后面，为了完善事实和画面， 只要在真实的情况下又具备条件，可以进行补拍。新闻事实的真实 画面本质的真实版权所有，不得上传至互联网。 13 幻灯片 14 （三）尊重采访对象，保证过程真实电视新闻（包括新闻纪录片）是客观事态的纪实，所记录的必须是生活中真实事 物的发生发展过程，要选取最能体现新闻主题的角度拍摄画面，要求记者以敏锐高超的拍 摄技巧，在事态发展中等待、抓取，做到尊重采访对象，不导演、不摆布，让事态客观正 常地发生发展，以保证记录过程的真实。 版权所有，不得上传至互联网。 14 幻灯片 15 （四）坚持挑等抢，摒弃摆导补 版权所有，不得上传至互联网。 15 幻灯片 16 （五）运用陌生化叙事手段传播者应该善于从熟悉的人与事中发现“陌生” 。信息的存在与信息的认识不是对等 的。当传播者学会用“陌生的眼光”去观察自己熟悉的人和事，以发现 “陌生的情况” 。在电视新闻的报道过程中，对各种电视表现方式进行创新加工，摆脱过去的习惯和老 套，使受众常看常新，在感到不熟悉的同时，产生进一步收视进一步了解所报道对象的欲 望和冲动，以达到吸引受众的目的。 版权所有，不得上传至互联网。 16 幻灯片 17 案例：荣获 1988 年优秀电视新闻评选特等奖的振兴开封经济座谈会开成了催眠会 ，记 者通过仔细观察，选取了与日常叙述场景完全不同的陌生化场景进行了报道，取得了良好 的收视效果。 1988 年 8 月 18 日上午，开封市直属机关召开由市直各部委局负责人参加的振兴 开封经济座谈会。市电视台记者应邀到会采访。原本打算一般性地拍摄一条会议新闻，谁 知拍着拍着，镜头里竟出现了与会者昏昏欲睡、歪七扭八、侧卧安眠的情景。记者及时改 变采访意图，拍摄了一条批评会风不正的新闻报道。片子到了编辑部后，又配发了耐人寻 味的解说词: 版权所有，不得上传至互联网。 17 幻灯片 18观众朋友，您不妨猜猜看，这里是在干什么 ？有的躺卧，有的侧卧，这里似乎是 车站候车室; 有的看报，有的聊天，这里又好像是宾馆休息室。 然而都不是，这里正在开会，这是 8 月 l8 日上午，开封市直属机关为发展生产力 服务，振兴开封经济座谈会的情景。参加会议的是市直有关部委、局的负责人和有关人员。会议开始不久，一些人就鼾声大作。记者的摄像机也未能使这位同志从甜梦中醒 来。 如果是会议内容十分重要，那么，这些与会人员连听会的精神头儿都没有，哪里还谈得上贯彻执行 如果是会议内容乏味，那又何须召集这么多人堆在一起活受罪 。是会 风不正，还是作风不正？是领导机关的形式主义、表面文章在作怪，还是一些人懒散成习， 逢会必睡 。像这样无意义、无效率的会议，还能让它继续下去吗 版权所有，不得上传至互联网。 18 幻灯片 19分析总结这条电视新闻的成功之处，有两点值得我们深思: 一是记者善于发现新闻，并对新闻事实深入挖掘，打破了旧有模式，积极思考，勇于摄取 那些反面镜头； 二是在陌生化场景中能够在较深的层次上挖掘事实主题，敢于曝光“官僚病态” 。这条电视 新闻播出后，在社会上引起了强烈反响，许多观众称道这条报道 “别开生面，发人惊醒” ， “是反对官僚主义的直观教材” 。 版权所有，不得上传至互联网。 19 幻灯片 20 （六）提防新闻采访的霍桑效应“霍桑效应” （hawtheme effect）是 20 世纪 30 年代一些在美国芝加哥的西方电器公 司霍桑工厂研究人员发现的一种现象。研究人员最初注意到，当答应给一群装配电话机的 女工以经期假、提前下班以及在工作期间供应一餐热食时，她们的产量随之增加。但是， 后来经期假被取消并把下班时间推迟，她们的产量仍然不断增长。研究者们起初无法解释 这种现象，后来才认识到，这是由于女工们正在受到研究者的注意造成的。正是研究者们 的关注，改变了他们所希望考察的工人们的生产行为。 版权所有，不得上传至互联网。 20 幻灯片 21著名记者艾丰在新闻采访方法论中就曾指出：“电视的形象性常常给人比文字报 道更真实的感觉，但是也不要忽略， 招摇过市的摄像机常常没有不露声色的文字记 者更能看到事物的原本面目，因为电视摄像机前的人们当意识到镜头正对准他们时，有可 能夸大或隐瞒些什么。 ”当受访者接受新闻记者的采访时，由于电视新闻特有的制作设备摄像机的存在， 使受访者面对镜头时会有意或无意地夸大或者隐瞒自己的情绪或者真实想法，而这样的现 象在采访中，就是受访者接受媒体采访时所呈现的“霍桑效应” 。版权所有，不得上传至互联网。 21 幻灯片 22 二、电视摄像基础知识 （一）色温与白平衡 色温（color temperature）是表示光源光色的尺度，单位为 K（开尔文） 。光谱成分不同， 光源呈现的颜色也不同。电视三基色：红、绿、蓝。分别用 R G B 表示。白光（日光）5500K（红光、绿光、蓝光的比例大致相等） 低于 5500K，红光成分增多 高于 5500K，蓝光成分增多版权所有，不得上传至互联网。 22 幻灯片 23白平衡的基本概念是：当拍摄白色对象时得到白色图像，即拍白色物体时，摄像机输 出红、绿、蓝信号相等叫白平衡。白平衡是摄像机的一种技术状态。 通俗的理解：“不管在任何光源下,都能将白色物体还原为白色” 。对在特定光源下拍 摄时出现的偏色现象,通过加强对应的补色来进行补偿。白平衡的通用调节方式：标准白的选择。 版权所有，不得上传至互联网。 23 幻灯片 24 第三节电视新闻后期编辑一、画面剪辑的逻辑 1.生活的逻辑 2.观众欣赏的心理逻辑 3.艺术表现逻辑版权所有，不得上传至互联网。 24 幻灯片 25 二、生活的逻辑 定义：事物本身发展变化的逻辑。即在剪辑中虽有取舍，但对事件情节、主体动作、事件 发生时空的重新组合必须符合客观世界的规律。版权所有，不得上传至互联网。 25 幻灯片 26 1.情节发展的逻辑 由于电视新闻的前期拍摄份是分镜头进行的，拍摄素材的线性特征并不一定符合情节发展 的逻辑。 因此剪辑前要全面审看素材，根据稿件进行画面剪辑。版权所有，不得上传至互联网。 26 幻灯片 27 2.主体动作的逻辑 由于拍摄是对动作的分解（长镜头除外） ，而剪辑要把分解的动作还原。3.人物事件关系的逻辑 （1）因果关系 通常：先因后果 特例：先果后因 目的：A 营造悬念 B 现将高潮引入吸引收视 版权所有，不得上传至互联网。 27 幻灯片 28 （2）对应关系 一个事件或动作会引起一些反应，而与指向或作用的对象产生对应关系。如：一个人朝另一个人大喊。警察追捕嫌犯。 （3）冲突关系即对比关系。如美军战机飞过与伊拉克民众的反美示威。 版权所有，不得上传至互联网。 28 幻灯片 29 （4）平行关系 某些事件可能会引起同一时间、不同地点的诸多关联反应。如福岛核电站泄露，中国抢盐潮、当地民众撤离 4.时间空间转换的逻辑 版权所有，不得上传至互联网。 29 幻灯片 30 三、声画结合 1.声画同步定义：声音和画面同进同出，声音由画面中的事物发出，声音和画面所表现的都是同 时同步发生的事件或动作。这是声画关系中最基本的关系。 版权所有，不得上传至互联网。 30 幻灯片 31 2.声画对位 声音和画面是共时或具有紧密关系的，但不是一一对应关系。 （1）声画对立 声音和画面的情节或情绪完全相反。注意：声画对立必须有内在逻辑，相反但能相成。 如一场比赛结束，声音是全场的欢呼，画面是失利方沮丧的表情。 版权所有，不得上传至互联网。 31 幻灯片 32 （2）声画并列 声音与画面各自独立、并行发展但又是相互联系、和谐统一。如邓小平说：我想活到 1997 年，到香港我们自己的土地走一走，看一看。画面是香港的航 拍镜头。 版权所有，不得上传至互联网。 32 幻灯片 33 第四节 电视新闻播音员与主持人中国第一位电视播音员、主持人：沈力 中国第一位男电视播