好事近 陆游湓口放船归，薄暮散花洲宿。两岸白苹 红蓼，映一蓑新绿。有沽酒处便为家，菱芡四时足。明日又 乘风去，任江南江北。2010湖南卷（1）赏析上片“映一蓑新绿”句中“蓑”“映”二 字的巧妙之处。(4分) （1）“蓑”字勾连“新绿”，“新绿”如 蓑，引人联想，近观长短参差，远望绵延润 泽，形象生动。“映”字体物甚细，将绿草 与前句之白蘋、红蓼相映衬，构成一幅深浅 对比、冷暖交融的色彩丰富的美景，足以怡 悦人心。注 本词写 于作者54岁时 东归江行途中 。减字木兰花 向子湮斜红叠翠，何许花神来献瑞。粲粲裳衣 ，割得天孙锦一机。真香妙质，不耐世间风与日。着意遮围 ，莫放春光造次归。2010四川卷（1）“斜红叠翠”一句，“红”“翠”和“斜”“叠” 字对春景的描写各有其妙，请简要分析。（4 分） （1）“红”“翠”点明了花叶的色彩，以 “红”借代花，以“翠”借代叶，含蓄而形 象。“斜”“叠”描写花叶的形态，“斜” 字描绘出花朵的多姿，“叠”字则凸显了枝 叶的繁密。减字木兰花 向子湮斜红叠翠，何许花神来献瑞。粲粲裳衣 ，割得天孙锦一机。真香妙质，不耐世间风与日。着意遮围 ，莫放春光造次归。2010四川卷（2）本词隐含了怎样的伤感之情？（4分）（2）既是对自然“风与日”摧残百花的伤 感，又有对社会“风与日”摧残香花所喻君 子的伤感。山居即事 王维 寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。 鹤巢松树遍，人访荜门稀。 嫩竹含新粉，红莲落故衣。 渡头烟火起，处处采菱归。2008天津卷（1）简析“遍”字在颔联中的表达效果。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来 访者少，两者对照写出山居环境的幽静。山居即事 王维 寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。 鹤巢松树遍，人访荜门稀。 嫩竹含新粉，红莲落故衣。 渡头烟火起，处处采菱归。2008天津卷（2）诗的后四句写出了怎样的景与情？写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清 新可爱，人们采菱而归的景象。表现闲适的 心情。1具体解释字或词在句中的意思。 2展开联想把该字放入原句中描述景象 ，并分析是否使用修辞手法以及其他表 达技巧。 3点出该字烘托了怎样的意境，或表达 了怎样的感情。答题步骤 （该字的字典义）临时语境义， 分析该字使用的表达技巧， 表达效果（该字所传递的作者的情 感、态度）。 一、一字师的故事 前村深雪里，昨夜数枝开。（齐己早梅 ）郑谷将“数”改为“一”,因为题为“ 早梅”，如果开了数枝，说明花已开 久，不能算是“早梅”了，齐己佩服 不已，尊称郑谷为“一字师”。 二、怎样鉴赏炼字艺术古代诗歌的语言凝练，往往一词一句 就能生动地描摹出事物的特征，深刻地反 映思想内容。鉴赏语言的锤炼时应联系全 诗的主旨，从修辞、词类活用等不同方面 仔细揣摩、推敲，来理解作者炼字炼意的 技巧，学会根据语境推断词义，用替换法 等体会其意蕴，赏析其在表达思想感情上 的作用和带来的艺术效果。 三、关注几类词语 （一）动词 形容词 副词 数量词 （二）特殊词（色彩词、拟声词、叠词 ）1动词 能达到表达生动的效果。例1 你记得跨清溪半里桥，旧红板 没一条，秋水长天人过少。冷清清 的落照，剩一树柳弯腰。 （孔尚任哀江南）“剩”虽与“留”意思相近，但“剩 ”字一般是被动的，而且有“残存、 残余”的意思；另外“剩”字有时间性 ，给人一种“无可奈何”之感。例2 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 （王之涣凉州词）“怨”字明显用了拟人手法，既是 曲中之情，又是吹笛人之心。例3 红杏枝头春意闹。 （宋祁玉楼春）“闹”字，运用拟人、通感的手法 ，以动写静，描绘出杏花争妍斗艳的 活泼生机，还能令人想到蜂飞蝶舞的 情景，写出了蓬勃的春意。例4 云破月来花弄影。 （张先天仙子）“弄”字，运用拟人的手法，写出 了月下花枝在轻风中舞动的美态。例5 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （杜甫春望）“溅”“惊”二字以物拟人，将花 鸟人格化，有感于国家分裂、国事 艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心 ，不仅用字新鲜，而且增添了诗人 感时恨别的内心痛苦。2形容词能达到化抽象为具体，变无形为 有形，使人如闻其声，如见其人，如 触其物，如历其境等效果。 例1 黄河远上白云间，一片孤城万仞山 。 （王之涣凉州词）“孤”字写尽环境之孤苦，由此可 达人心。例2 随风潜入夜，润物细无声。 （杜甫春夜喜雨）以“潜”“细”刻画春雨，夜幕降 临，那细细的雨丝淅淅飘洒，点点 滴滴地奉献给大地，悄然无声地滋 润着万物。3数量词经过精心提炼的数量词可以产生 丰富隽永的诗情。 例如 一片飞花减却春，风飘万点正愁人。 杜甫曲江二首落下一片花瓣都要减掉一层春色， 而今，万点飘坠，落花纷纷，更使人烦恼 愁闷。通过前后对照，描写一片花飞，春 残之始，风飘万点，春残欲尽的残春景色 ，抒发诗人满腹的怨愁。 4副词副词能够产生丰富隽永的诗情。 例如 闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼 。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封 侯。 （王昌龄闺怨）少妇登翠楼时兴冲冲，而因眼帘 的柳色却想起了丈夫，生发出伤感， 这种情绪上的变化仅一“忽”字就传达 得淋漓尽致。5拟声词 使诗文更生动形象，给人以身临 其境之感，辅助抒发情感。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。 （杜甫登高）拟声词兼叠词“萧萧” 使人联想到 落木窸索之声，也无形中传达出韶光 易逝，壮志难酬的感怆。6颜色词不仅能增强描写的色彩感和画面 感，而且能渲染气氛、烘托心情、抒 发感情。流光容易把人抛，红了樱桃， 绿了芭蕉。（蒋捷一剪梅） “红”“绿”形容词用作动词，道出 了感叹时序匆匆，春光易逝的这份儿 “着色的思绪”。7叠词有突出意境、强化情感、增强韵律、 渲染色彩等作用。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 （李清照声声慢）三组叠词，直抒胸臆，给人大珠小珠 落玉盘之感，词人在彷徨中等待、寻觅， 到头来只有孤灯单影相伴。千百种愁绪弥 漫心头和空中，久久不散，余味无穷。 四、诗眼分析诗眼时，就注意从整体内容 分析诗眼，把炼字和炼意结合起来鉴 赏，这是我们阅读鉴赏时必须注意的 。 （03年全国卷）阅读下面一首唐诗，然后 回答问题。（6分） 过香积寺 王维不知香积寺，数里入云峰。古木无人 径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青 松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 【注】 安禅：佛家语，指闭目静坐，不生杂念； 毒龙：指世俗欲念。古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼 ”往往是指一句诗中最精练传神的一个字。你 认为这首诗第三联两句中的“诗眼”分别是哪一 个字？为什么？请结合全诗简要赏析。泉声咽危石，日色冷青松。 这首诗第三联两句中的“诗眼”分别是哪一 个字？为什么？请结合全诗简要赏析。答：“诗眼”分别是“咽”、“冷”。山中的 流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜 咽之声；照在青松上的日色，由于山林幽 暗，似乎显得阴冷。“咽”、“冷”两字绘声 绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的 景色（意境）。江宁夹口三首(其三) 王安石 落帆江口月黄昏， 小店无灯欲闭门。 侧出岸沙枫半死， 系船应有去年痕。 (1)两首诗的首句均用了“月黄昏”三个字，且用意基本 相同。请问，两诗借此营造的是一种什么氛围？表达 的又是怎样的心绪？请结合诗的具体内容简要赏析。(1)“月黄昏”三字为两诗营造氛围、表达心 绪定下了基本色调。客船、“无灯”野(小)店 、半死枫树，这一切都笼罩在昏黄的月光中， 暗淡朦胧，营造了一种凄迷、萧索、沉寂的氛 围，表达了诗人孤寂怅惘的心绪。舟下建溪 方惟深 客航收浦月黄昏， 野店无灯欲闭门。 倒出岸沙枫半死， 系舟犹有去年痕。江宁夹口三首(其三) 王安石 落帆江口月黄昏， 小店无灯欲闭门。 侧出岸沙枫半死， 系船应有去年痕。 (2)两首诗的末句，一用“应有”，一用“犹有”，哪个更 好？为什么？请简要赏析。(2)“应有”更好。“应有”二字蕴含丰富 ，传达出了诗人在孤寂中力寻旧影时的复杂心 情，其中既有希冀与自信，也有失意与怅惘， 更有寻而未见的不甘心，可谓传神之笔；“犹 有”二字则无此意趣。舟下建溪 方惟深 客航收浦月黄昏， 野店无灯欲闭门。 倒出岸沙枫半死， 系舟犹有去年痕。江宁夹口三首(其三) 王安石 落帆江口月黄昏， 小店无灯欲闭门。 侧出岸沙枫半死， 系船应有去年痕。 (2)两首诗的末句，一用“应有”，一用“犹有”，哪个更 好？为什么？请简要赏析。(2) “犹有”更好。“犹有”二字，自然道 出，却出人意料，去年系舟的痕迹还保存到现 在，说明在此停留的旅客不多，进一步传达出 了诗人那种孤寂怅惘的心绪；而“应有”二字 却不能道出此意。舟下建溪 方惟深 客航收浦月黄昏， 野店无灯欲闭门。 倒出岸沙枫半死， 系舟犹有去年痕。旅夜抒怀 杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。赏析“垂”“涌”的艺术性。 “垂”有低垂之意，突出原野的广阔 ，“涌”写出了江流的汹涌气势，颔联雄 浑壮阔的夜色美景与首联形成强烈的比照 ，衬托出诗人无比深重的孤寂凄苦的愁绪 。