前 言 以民国为界，百年之前的无情对作品也就二三十副吧。我把它们叫做“无情对原生态 时期的代表作” 。它们代表着那个时代就已初成气候的一个联种，穿越 100 年的时光隧道， 抵达了现代，带给了我们关于无情对的初步印象与认识。到了网络时代，无情对创作开始繁荣，一批新的佳作也冒了出来。这就使我产生了类 似于遴选清联 300 副的念头。的确，我们需要一批经典，来代言这个联种。更为迫切的是，在“原生态”无情对作品的传承过程中，也传递了很多的认识误区， 使无情对的赏析一直处于浅薄、狭隘，甚至难以自圆其说的境地，没有形成科学的审美价 值观。笔者希望通过对精选的 100 副无情对的赏析，在扭转这一现状上发挥一定的作用。说得更深一点，在人们物质文化精神生活日益丰盈的今天，无情对理应成为我们神会 先人，会心一笑的一个小小窗口。 001 树已千寻休纵斧 未知 果然一点不相干 张之洞 赏析：果然一点不相干！如果说无情对也有一句广告词，毫无疑问就是它了。这副无情对，出句有多个版本， “千寻”之外还有“半寻”和“半枯”之说。从纯技巧来看，此作主要由“果” “干”二字的借对而获得成功。从小类工对的角度来 看，作品并非“完璧” 。然而，正是因为对句“果然一点不相干”在成功实现无情对仗的同 时，还恰好概括了大部分无情对的常见特征，而稳居佳作第一把交椅。张之洞也因此被人 讹传为无情对的创始人。其实，只要稍微考证，就可发现：只能说张之洞是无情对在清末 兴起时的代表人物。他以自己积极的实践，为这个联种的崛起发挥了实质上的首倡作用。联如其人，联可窥人。无情对，既固守对联的对称之美，又有条件地极力追求不对称 之美，并将它们和谐统一于同一件作品中。非敢于突破条条框框，有强烈创新意识者，而 不能擅之。由无情对，亦可窥张之洞人生之一豹。张之洞一生，无论是理政、兴学，还是 办实业，都很讲原则，而又极灵活。他的劝学篇提出了著名的“中学为体，西学为用” 的观点。他在广东主政时，为了筹措资金干大事，敢于恢复朝廷已禁止多年的民间赌博。 这等人才，玩无情对是高手，也就不奇怪了。“果然一点不相干” ，也奠定了无情对作品“主题不相关”这一主流风格。张之洞的应 对本身是没有问题的。然而，一百多年来，它在扬起无情对鲜明旗帜的同时，也误导着传 承者们以偏概全，把“主流”当“本质属性” ，严重制约着无情对的发展。 002 陶然亭 张之洞 张之洞 李文田赏析：整词借对，字字工致，义远而类较远，是五言以下无情对中的代表作。此对中， “陶”字由形容词“快乐”转义为了名词“姓氏”之意。这说明，改变“出句” 中字的词性和含义的方法，为前人所选择过。但时至今日，人们更习惯的是利用“对句” 中的字词来做文章，使创作空间远未得到开掘。 作品相传为张之洞在北京陶然亭宴客时所出，工部侍郎李文田所对。有名有姓有细节， 可信度较高。但我相信张之洞在出句时，心中是很可能有预谋在先的。可以预谋，这是无 情对创作的一大取向。 三顾频烦天下计 杜甫 两朝开济老臣心 杜甫 赏析：杜甫蜀相中的“颈联” ，我认为，是目前能找到的最早的优秀无情对。这一拔，会 出许多人意料，当很有争议。至少杜甫他老人家就会愕然：） 我们先来分析一下：1、从现代语法角度看，上下句结构有天渊之别，在唐代律诗中， 此等对仗，非常异类；2、从“朝/顾” 、 “开/频” 、 “臣/下”等字组的多处借对或变词性对来 看，手法是丰富的、覆盖全句的。虽然“开/频” 、 “老/天”不是很理想的小类工对，但已 非常难得。 （当然，有些跨词性的情况，在普通对联中很正常，没必要以借对看待。 ）古人对仗，并无现代语法，实则是以字为单位、以对类为法度。故而，借对在古诗中 常见，最终在清末对联中出现很频繁。借到极致，无情对萌生。杜甫是唐代诗人中较频繁 使用借对手法的代表。其另一作品“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”中的“七十/寻常” 就常被用来作为经典的借对手法运用之例。擅于借对的诗圣，最终给我们留下这么一个准 无情对佳作，也就不奇怪了。004 鸡冠花未放 叶广文狗尾叶先生 某生 赏析：这是宋龚明之中吴纪闻记载的学生嘲先生叶广文的一联，公认的最早的无情对之 一。该作借对精彩，尤以“叶/花” 、 “先生/未放”为精妙。在特定的情境下，讽刺辛辣， 令人捧腹。无情对仗本身就是幽默而颇值得玩味的，加上诙谐的表意，可谓锦上添花。此为成功 一例。 值得注意的是：先绣好“锦” ，才谈得上添“花” 。在无情对的创作与欣赏中，有很多 朋友不能正确看待“锦”与“花”的辨证关系，在机巧的运用上缺乏认识和把握，而一味 追求句意上的俏皮与搞笑。其结果，往往成了“麻布袋绣花”了。有时，连麻布袋都不是。005 庭前花始放 阁下李先生 李东阳 赏析： 此作出于明代的古今谭概 ，相传为李东阳所作。机杼与上句略同。 分析：“阁下”对“庭/前” 、 “先生”对“始/放”为借对，叠加“异步”手法；“李/ 花”属借对。3 位下转；5 位下变。 这是手法运用最丰富、全面的五言范例，是老无情对中最为精工者。堪为理想的教学例句。006 树已千寻休纵斧 未知 萧何三策定安刘 李文田 赏析：与“果然一点不相干”相比，此作手法相似，但“萧/树”等更显工致。在有张之洞的 对句在先的情况下，还能得以流行，自有其独特魅力。该作开了人物姓名入无情对的先例。更重要的是，在用典、化典方面开了无情对之先 河。谁说无情对一定要与普通对句大相径庭？一定要往俗语、口语方面作选择？一定要一 庄一谐？此作以史笔评西汉之事，是雅出雅对之代表作。明显的对称与明显的不对称和谐统一于一件作品，这是无情对的本质属性，是真正的 “无情味” 。如何创作与欣赏无情对，此作给我们的启示很多。007 三星白兰地 未知 五月黄梅天 未知 赏析：两组词成功借对，字字小类工对。外来词入无情对，这个是很有代表性的。借对成功的关键是“义类要远” ，土洋相对， 往往可以很好满足这一要求。所以，这方面还大有可为。008 细羽家禽砖后死 粗毛野兽石先生 赏析：这是靠 1-2 个词借对，使整句无情效果突出的典型例子。手法运用情况为“石/砖”下 转；“先生”对“后/死”借对，同时异步。虽然句子的前 4 字没有加诸造无情手法，但无 情效果已非常突出。这是因为，每一个字、词，是句子的有机组成部分。牵一发而动全身， 整个句子无情味就出来了。所以，无情应对，要以句子流畅自然高质量为第一选择，无情手法的覆盖率为第二选 择。有时候， “直对”也是上策。 此作的出句，有一定捏造痕迹。怀疑为先有对句而设计的粗糙的出句。因为， “细羽家 禽”的说法，不太符合文人的一般创作习惯，罗嗦之极。当然，也不排除迂腐之极的酸秀 才干出这样的事。所以，这也提醒我们，先有对句，造出句时，也要以句子流畅自然高质量为第一选择。009 怕热最宜穿短裤 论功还欲请长缨赏析：比 008 句直对得更多！此作唯一使用无情手法的地方，在“功/热”的双转（变） 。以 1/7 而影响全局，可见，无情创作可能更多从局部着手，但最终要看整体。 此作还有一个特点：出句俗，对句雅，而一样可以很方便的感受其无情味。所以，所 谓“出句要雅，对句要俗”仅仅是一个经验总结。如果作为定论来遵循，则谬矣。其实，这是个进入“争鸣区”的句子。 “功/热”按普通对联要求，本身也可对仗。如 此，则为意境大相径庭的纯诙谐联，而非无情对了。010 乃武归天斯文扫地 赏析：此作妙在“斯文/乃武”的精妙借对，故流传甚广。杨乃武一介书生，命悬一案，真是 斯文扫地！故上下句又是密切关联的。可见运用同样的手法，对出的作品虽然有明显的不 对称特征，但主题却可能相关。而且，是清末的作者给我们留下了范例。 围绕同一主题，我把这类无情作品归纳为“神不散” ，以区别于“风马牛不相及”一类。 很显然，把“果然一点不相干”理解为无情对的本质属性，是片面的。011 欲吃新河鸭（子）须交陈海鹏（孙）赏析：这个典故我就不重复，但很显然，这是先辈留给我们的又一“神不散”无情作品。主 题相关，流水成对，是这类无情对作品的特征。值得一提的是：此作生活味很浓，内容本身也幽默风趣。今天，作为幽默类艺术门类， 无情对应更多的走进生活，愉悦大众，调味粗茶淡饭的人生。无情对，可成为对联中的“漫画”与“相声” 。012 珍妃苹果脸 瑞士葡萄牙 赏析：此作前后两组词借对巧妙，在中国刚刚开始醒眼看世界的清末，以两个外国国名对宫 廷人物之肖像，使内容尤其不相干，故而绝妙。尤其珍贵的是：这是在老无情对数量本来就不多的情况下，先人留给我们的一个特例， 为无情对的发展留下了原初的依据。说它“特” ，1、无情对要求字字工对，但“葡/苹” “萄/果”却因为“葡” “萄”无实际意义而难言字字工对，而是以“葡萄/苹果”词的工对 形式而存在于整句中的。2、人们总结说“连绵词不宜入无情对” ，这就提供反例了。当我 们真正掌握无情创作规律时，发现，连绵词完全可以自由进入无情对。013 三径渐荒鸿印雪两江总督鹿传霖 赏析：洪荒一片，宇宙浩淼，鸿飞那复计雪泥。意蕴十足的出句，配上通俗自然的对句，庄 谐对比非常鲜明，是经典老无情对中“雅俗配”的典范。虽然“督/荒”显宽，但在七言对 句中，不因巧害意，也是常见的创作姿态。本人虽然强调不要把经验当规律，但还是极力主张无情出句多出高雅、有质量的句子。 现在流行出五言以下的短语、俗语、专用名词，但也要有个均衡的认识和判断。不仅出句可以力求雅，对句亦然。无情对，皈依阳春白雪，既有利于无情对的发展， 也有利于对联发展。这是后话。014 公门桃李争荣日法国荷兰比利时 何淡如赏析：清末的少量经典无情对，有趣的是，每一个又几乎可以代表一种不同的创作风格，形 成了“数量少而范例全面”的状况，有利于无情对形成系统的学术框架。这又是了。该作 以同类词（国家名称）连续借对取胜，同时，也是“不成句”的无情对仗范例。后人以中药名、水浒三国人物名等同类词借对创作了不少相似的作品。其成功的关键 在于所选之词具有严格的并列属性。这类作品还大有可为。015 避暑最宜深竹院伤寒莫妙小柴胡赏析：以医学名词“伤寒”借对“避/暑” ，精妙。中间 3 字是直对。 “柴胡”一药对“竹院” 构思可嘉。可惜“胡”不能是“胡同”的简称，故字工方面是有缺陷的。所以，值得提醒 的是：无情对的“字字工” ，是指字典上其固有的含义至少有一个是工对的，而不是组词之 后可以解释为工对。此作也可理解为主题是相关的，即“神不散”无情对。016 杨三已死无苏丑李二先生是汉奸赏析：由“赶三”而“杨三” ，为字工而以讹传讹，终成定局。中华文化的一重魅力，是由糊 涂帐所赋予的。可笑有人总想在某个领域争个清清楚楚，又有人故意夸大“模糊” ，都是对 中华文化特色的不了解。此作是讽刺李鸿章的。是对当时的社会热点新闻的辛辣评价。由此可见，无情对从一 开始就是介入社会领域的，是讽世的匕首，高度精练的杂文。凡文艺的生命力，在于扎根生活；文艺的高境界，在于有功于时代，有益于民生。希 望更多的同道，运用这个武器，创作出更多经典的“时事无情”作品来。017 赐同进士出身替如夫人洗脚赏析：据说此作是戏谑曾国藩的。从手法上看，此作妙在“如夫人”对“同/进士”的借对和 异步，字工绝妙。其内容上的强烈幽默感大有掩盖其本身的无情对仗之幽默之势。但我们 在赏析时，要对两种幽默的叠加有清醒的认识。此作还是俗出俗对的典范。谁说一定要“雅出俗对” ，才是“正宗”的无情味？018 皓月一盘耳红星二锅头 御赐金牙 赏析：来到我们这个时代，拔此句为第一个点评的佳作，理由有三：一、大雅对大俗，意境 之不对称达极致；二、结构“23”对结构“11111” ， “异步”特征突出；三、 “头/耳”虚实 之对，使局部“字的不对称感”达极致。另，在特定情境中，神不散。此作虽可不以律句待之，但“锅/盘”同平，毕竟不符合相反律，是为微瑕。019 富士胶卷 贫僧糊涂 大漠孤烟 赏析： 字字工致，令人绝倒。尤其是“糊涂/胶卷”之“糊/胶” “涂/卷”