正方：耶鲁大学 成功的影视作品应该拍续集 反方：台湾大学 成功的影视作品不应该拍续集 主席：张泽群主 席：亲爱的朋友们，您现在收看的是 99 国际大专辩论会 A 组的第二场 初赛。今天对阵的双方是那鲁大学和台湾大学。 说到辩论，我们自然会联想到 战国时期或是古希腊古罗马，那的确是辩论的辉煌时期，但是古人的辉煌已远 离我们，古时辩坛的名家先贤已具往矣，但是古人的 智慧却早已经被我们应用， 辩论也早已从浮华走进现实生活，成为一种实实在在的生活技能。由此可见， 数辩坛风流人物还看今朝啊！ 朋友们，近一个时期我们在电视屏幕上都看到了一只可爱的小燕子飞来飞去， 那就是“还珠格格”，好像第一部好几十集没有飞累，又飞进了第二部，又是 好几十集，据说第三部又在筹集当中。这个现象也不是偶然的.。这个文化现象 倒是挺有意思。那么是不是所有成功的影视作品都应该拍续集呢？今天我们就 此现象作一番辩论。 根据赛前抽签的结果：正方耶鲁大学他们所持的立场是成功的影视作品应 该拍续集。方台湾大学所持立场是成功的影视作品不应该拍续集。下面要 进入的是陈述阶段。首先有请正方一辩高昆同学陈述观点，时间是 3 分钟。 （掌声）正方一辩：谢谢主席！评委、大家好！继上届国际华语大专辩论会成功播出之 后，欢迎大家现在继续欣赏它的精彩“续集”（掌声）我方认为，成功的影视 作品应该拍续集。 所谓成功的影视作品当然指的是以良好的社会效益为 基础， 遵循艺术规律和经济规律而拍摄出来的作品，而续集则指的是在原作的基础上 创作并与原作相互独立的作品，它通常与原作在人物、情节、特定时空等要素 上具有一定的关联性。为成功的影视作品拍续集，是影视作品消费者与生产者 的共同要求。第一，对于影视作品 的消费者及观众而言，拍续集符合其心理需 求。心理学的研究表明，有些观众具有惯性心理和好奇意识双重特志，惯性心 理使得观众倾向于欣赏自己所熟悉的艺术世界和表现方式，而好奇心则使观众 渴望了解人物、情节 的后续发展。正因为如此，刚才我们的主席才会深有感触 他说人们看完了007的正集之后，还想看007后面的续集。这段时间电 视剧还珠格格同时风靡两岸，可如果这集一结束就小燕子一去不复返， 白云千载空悠悠的话，广大观众就会感叹电视机前使人愁了。（掌声） 第二，作为影视作品的生产者而言，拍续集有助于实现经济和社会双重效益。 首先，就经济效益而言，成功的影视作品具有名片效益，拍续集可以借助规模 经济以获取较为稳定和良好的预期收益：其次，就社会效 益而言，拍续集可以 使得已初步成功所树立起来的典型形象和道德意识进一步深入人心，从而更好 地发挥其社会教化功能。其实，从卓别林到斯皮尔伯格，从黑泽明到吴宇森， 诸多影视大师都已经认识到了这一点，并做出了有意义的实践。我们用统计学 中的回归分析对美国最大的电影数据库艾美森数据库进行了研究，其结果显示， 续集在世界影片中的比例出现明显的上升趋势。而且这个趋势在 70 年代后期明 显加速。在即将跨 21 世纪的今天，文化、多元化已成为时代的主题。对方辩 友，千万不要再口口声声地在文艺百花齐放的同时却又对续集这朵艺术奇葩斩草除根。续集的世界并不无奈，续集的世界很精彩。谢谢大家！（热烈的掌声）主席：我们感谢正方一辩高昆同学他丰富而严谨的立论。下面有请反方一辩杨 晓栅同学来陈述反方的观点，时间也是 3 分钟，请。（掌声）反方一辩：主席、评委，大家好！ 照对方辩友所说，那么我们今天的 比赛可 能可以切成对方辩友的一辩是一集，我的一辩申论是一集，然后我们分段播出， 对方辩友是第一集，而我是续集，是这样吗？似乎不是的。（笑声）从以上来 说， 对方辩友对续集的定义其实除了这个例子之外，我们都可以接受。续集就 是跟上一集有相当的关联性，可是基于这个关联性，我们就发现了今天所有的 片商就如对方辩友所说，他们是想要以经济效益的考虑来拍摄续集的，而可惜 的是，这样的一个前提，这样的一个动机，合 理吗？我们应该接受吗？应该因 为这样一个动机我们 就鼓励大家去拍续集吗？先看看下面的说法，第一是对 对方辩友社会教化功能的反驳，首先提出了就是对方辩友认为很可爱的燕子， 第一集她可爱是天真活泼，可 是第二集，大家有没有发觉琼瑶女士有一点过火 了，她将她为活泼而活泼，这时候人就变得胡闹了，可爱在哪理呢？教化功能 在哪里呢？我们实在看不到。而接下来看的是今天在剧情上面因为要有关联性， 所以难免绑手绑脚，想想看，今天三国演义的故事已经烟飞灰尽了，还要怎么 拍续集呢？当然金庸先生的很多著名的著作，它们的结局都是留待大家充分的 想像空间，有人告诉你 今天他要拍续集，他要把结局告诉你，你会不会觉得是 狗尾续貂，画蛇添足呢？再说，今天当你存了好久的钱，花了 80 元人民币走进 戏院，去看泰但尼克号，为了剧中人物的命运落下大把大把的泪水的时候， 却发现今天导演为了再赚你一票，竟然要把男主角沉人深海中的死亡化成他可 以复活了，还可以跟女主角再叙前缘，各位 观众朋友，你们会不会觉得眼泪白 流了呢？你们会不会 觉得你们的感情被导演大大地欺骗了呢？再看看影史上的 例子，1994 牵乱世佳人续集播出，它的票房精彩得让人想为它掬一把同情 泪，可是有相当的一些续集在播出的时候，它的上映状况是一集不如一集，而 这些失败的例子历历在目。对方辩友，为什么还要鼓励续集的开拍，除了想更 多地骗观众钱，我们不知道是为什么。谢谢！（掌声）主 席：感谢杨晓珊同学生动而动情的立论。下面我们要进入的是本届辩论赛的 一个新的环节，就是自由人的发言阶段，所谓自由人，他是一个颇具攻击性的 辩手，他不参加传统辩论赛事当中的立论、攻辩、自由辩论和总结陈 词等阶 段，而仅在发言和对话阶段与对方的自由人进行 对辩和交流。下面是自由人的 第一次发言时间，各有时 间是 1 分 30 秒，可分两次运用，我们现在征询双方 的自由人是否运用这殷时间。好，正方要发言，反方也要发。首先有请反方的 自由人发言。 反自由人：大家好！对方辩友口口声声告诉大家要我们顾忌观众的权益，但是 让我们来看看实际状况是不是如此。对方提出的大导演施蒂文斯皮尔伯格明 确地告诉大家，在他拍完第一集诛罗纪之后，他根本不想拍续集，因为续 集了无新意，但是基于钱的压力及片商的压力，他不得已拍出了失落的世界 ，但是票房惨败，让他一败涂 地。我们想请问对方辩友，这样子观众的权益在 哪里？谢谢大家！（掌声）正自由人：如果对方同学认为今天的辩论比赛不是上一届的续集，那您参加的 是第四届还是第四次首届国际大专辩论比赛呢？（掌声）今晚的续集情节稍有 不同月之就是往日的最佳辩手今天都成了教练。（掌声）对方还提到续集没有 社会教育功能，那我告诉你，教父拍了三集方显示大丈夫能屈能伸，超 人从第一集拍到第四集方显出英雄本色，而因此花了 39 集续集的功夫：才道 出一个最简单不过的道理男人命真苦！（笑声、掌声）今天我们的辩题是 关于因然而不是释然的判断。基于因然的逻辑内涵，我方认为，现实当中有些 没有拍摄好的续集 并不能在逻辑上否定成功的影片应该拍摄续集，这好比中国 男足屡战屡败，昨晚在战胜了乌兹别克斯但后，他们就不应该为冲出亚洲而雄 起吗？（掌声）更何况成功影片的续集更像中国的女足姑娘们充满了铿锵玫瑰 的魁力和风采啊！（掌声） 主 席：好，下面要进入盘问阶段。首先有请反方的二辩向正方的一、二、三辩 依次提问，正方的问答时间共计是 1 分 30 秒。好，首先有请反方的二辩邱靖贻 同学提问。 反方二辩：请问：正方一辩，金庸先生的 14 部剧作以及世界著名的乱世佳人 都给我们留下了无尽的余味和想像的空间，对方为什么要拍续集去破坏它呢？正方一辩：我首先要告诉对方辩友，金庸先生并不是没有写续集，射雕英雄 传神雕侠侣等等难道不是续集吗？（掌声）其次，我知道我们不能找出 与乱世佳人等等可以相媲美的影片，但在这部影片中，斯嘉丽她始终坚持 一个信念，那就是只要土地在一切就会有的。想像力就是艺术的土壤，没有想 像力无论是正集还是续集都是不成功的。谢谢！（掌声）反方二辩：请问正方二辩，如果万一续集拍的不如第一集，大家觉得难看极了， 这时候大家的权益是不是受损了呢？正方二辩：首先我想告诉对方辩友的是，续集不见得就一定比正集拍得不好， 教父的第二集不是也得了奥斯卡金像奖吗？对方同学刚才还说续集一定会 使大家大倒胃口，可是我方已经论证了续集可以满足观众的惯性心理和好奇意 识，又能够满足片商的要求，这样两全其美的事我们为什么不做？（掌声）反方二辩：假如对方辩友是在为片商着想，为片商的商业利益着想，请问对方 三辩，如果这时候你方一直鼓励拍续集，万一小燕子拍了 50 集，50 个续集， 大家还想看吗？正方三辩：只要观众需要，我们当然要拍。我倒是想请问对方辩友的是，为什 么这样的续集观众都想看，你们却一定要他不看呢？小燕子不是从狗尾巴胡同 里飞到寻常百姓家吗？对方同学口口声声说续集不要拍，却始终没有告诉我们 为什么续集不要拍，我方早已经告诉你们：续集因为观众需要，片商也有动机 去拍，而且又有良好的社会 效益和经济效益，所以我们应该拍，而且要不断地 拍下去。谢谢！（掌声）主 席：下面有请正方二辩唐海燕同学向反方的一、二、三辩逐一提问。正方二辩：鉴古可以知今。我想请问对方一辩，续集作为一种艺术形式其起源 可以追溯到哪里？反方一辩：续集当做艺术形式其实在我看来，其他的艺术形式似乎没有什么续 集嘛，莫扎特的安魂曲，它其实是一个未完成的作品，今大会不会有人妄 想把它完成呢？把它完成是不是就是一种续集的展现呢？其实也是的，可是大 家都不会去想到把它完成，为什么？因为完成了就破坏了原作的美感了，准能 够像莫扎特的原作安魂曲一 样，把它的原意继续展现，展现得更好呢？我 们实在看不出来。（掌声）正方二辩：我要请问对方二辩，星球大战的续集到今大为止在美国一地的 收入已经超过 10 亿美元，这样的续集要不要拍呢？反方二辩：对方辩友可别忘记了这部续集在影评上来说可是不太好的呀，有评 论说过卡斯鲁卡斯先生由于已经二十几年没有执导了，因此在这部续集上的手 法都有点生锈了，对方辩友可不要去看票房，今天我们讨论的是成功的影视作 品，如果只有票房好而在影评的部分大受挞伐的话，那其实也不能算作是一部 成功的影视作品哪！（掌 声）正方二辩：我想请问对方三辩，影视艺术的形式到今天是多多益善呢，还是越 少越好呢？反方三辩：对方辩友，影视艺术我们希望它越来越精彩，而不是希 望它原地踏 步，而今天凡是续集在内容上、在风格上都必须承袭前集的巢臼，难道你们希 望小燕子就是小燕子，小燕子永远就不能演其他角色吗？因此我们要告诉各位 的是，艺术要新，要不断地创新，而不能原地踏步。不断地拍续集，只是永远 在巢臼当中打转，而不会另有新意。谢谢大家！（掌声）主 席：好，下面要进入盘问小结，还是首先有请反方的二辩邱靖贻同学发言， 时间是 1 分 30 秒。反方二辩：在场各位，大家好！对方辩友说的没错，的确很多成功的影视作品 都留给大家无穷的好奇心。但是我们发现，艺术的可贵就在于它能够让观众永 远地好奇呀。例如金庸先生的雪山飞狐，狐匪最后的那一刀到底有没有砍 下去呢？我当然好奇，但是这时候如果有人告诉我说没关系，我拍给你看，他 的那一刀的确砍下去了，而且把他大卸八块，这时候在场的各位观众你们会觉 得心里舒但了吗？而我们发现的是，这个好奇心是永远要保持在那儿的，永远 让我们去余味无穷，永远地去探索追怀，而 不是像对方辩友告诉我们的一切故 事都说尽了这才叫好哇？况且我们又发现了另外一件事，对方辩友告诉我们其 实续集的拍摄是因为大家想要看，但是我们从历史上的例子来看，其实许多许 多的续集都是一集拍得比一集还要差，例如异形第四集生死时速等等 的续集都是票房一集不如一集，而且在影评上被大家评为最烂的电影。我方不 解的是，为什么正方同学要大大地鼓励去拍这么烂的影视作品的续集给大家观赏呢？我方也实在不了解对方一点都不 关心在