中原文物? 以?年第?期金沙玉器制作工艺的初步观察王方?成都市文物考古研究所,四川成都? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?,? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?!? ? ?,? ? ? ? ? ? ? ? !? ?,? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? !? ? ? ? ? ? ? ? ? ?摘要? ?年发现的成都金沙遗址现已出土了?洲?余件玉器,数目可观,种 类繁多。大量的玉器造型规整,制作精细。最为重要的是许 多器物 上都留下?与制作工艺有关 的痕迹,其 中更有一 些半成品和玉料,这就为我们研究古玉制作工艺提供了极其重要而又丰富的 实物材料。关健词?金沙遗址玉器?玉器质地?加工工艺? ?年初发现的成都金沙遗址现已出土金、铜、玉、石、漆、骨等珍 贵文物? ? ?余件,还有数以万计的陶器以及大量象牙、野猪撩牙、鹿角等。其中出土玉器总量已达到 ? ? ?余件,数目相当可观。玉器 种类有璧、璋、琼、戈、械、矛、刀、剑、斧、锌、凿、凹 刃玉凿、镯、环、块、箍形器、多边形器、梯形器、椭圆形器、球体形器、神人面像、海贝形佩饰、镂空饰件、绿松石珠管、玛瑙珠及大量的美石、磨石和特殊玉器等,器物种类繁多,个别玉器还是第一次出土,文化内涵极其丰富。大量的玉器造型规整,制作精细。最为宝贵的是许多器物上都留下 了与制作工艺有关的痕迹,其中更有一些半成品和玉料,这就为我们研究古玉制作工艺提供了极其重要而又丰富的实物材料。一、金沙玉器的质地?一?玉器的材质我们对金沙遗址出土的? ?余件玉器采用油浸法晶体光学鉴定,个别材料做少量?射线衍晶体物相分析,确定玉器材料是以透闪石软玉为主,还有少量的阳起石、透辉石、斜长石、闪长石、滑石、大理石、绿泥石、叶腊石、绿松石、玛瑙和含水磷酸盐、碳酸盐的多金属矿物,可见金沙时期玉料种类组成极其广泛。这些玉器多数不透明或半透 明,材料 内部颜色为白、灰、浅黄褐等基本无色系列,透闪石玉器材料的矿物组成单调?除透闪石外为滑石和方解石?、颜色平淡?无色系列 ?、风化严重、质地疏松且透明度差。质地致密,透明度较高的材料很少,但也无明显 的色彩?。?二?玉器 的色泽金沙玉器表面多呈现红、紫、褐、黑等丰富色彩,这种现象是任何美术大师都不能设计和绘制的。丰富多彩的玉器表皮颜色主要是由于受到外来离子的吸附影响所产生? ? 金沙玉器质地疏松、多孔隙有利于玉器表面吸附和表面化学反应? 玉器埋藏于潮湿偏酸性的土壤中长达数千年,一方面玉材自身中的活跃元素会溶失,另一方面土壤中的元素及有机物也会吸附于器物表面? 铜器与玉器一起掩埋使一些玉器表面形成艳绿色,从而形成交替变化、极其动人的天然图案,韵味十足。金沙遗址出土 玉器与以往其他地区所发现的玉器有较大差别,这应与其埋藏的土壤环境有关。?三?玉料的来源山海经中山经说?“山民山,江水?即眠江 ?出焉其上多金玉。” 华阳国志蜀 志佚文?也记?“?绵道?有玉垒山,出璧玉,文物保护与科技渝水所出。”汉代至两晋时绵县在四川盆地西北部的坟川县,渝水即今白沙河。白沙河发源于都江堰与汉川县交界处的茶坪山。? ?年? ?月成都市文物考古研究所与成都理工大学联合在成都附近区域进行了岩矿来源的调查工作,初步确定金沙遗址部 分玉料是来自于坟川龙溪乡一带。汉川县志二十一宝石玉石中记载有“龙溪乡马灯的变质岩中产绿玉和白玉”,金沙遗址中部分青玉与白玉材料即可能出于该地。此外,金沙遗址中有一部分材料可能是取 自于附近河滩。金沙玉器基本为就地取材,因此富有极其鲜明的地域特色。二、金沙玉器制作工艺与装饰技法最初玉和石是不分的,远古人类认 为“石之美者为玉”,从石头之中将玉筛选出来经历了漫长的岁月。人们经过长期的实践逐渐将玉分为“玉,石之次玉,石之似玉,美石,普通之石”,以后,又进一步把“蟠、瑾、瑜、增、球、琳”归纳为美玉,并以材料的质感、纹理、声音、韧性、纯洁度等来识别玉料,从而在采集的大量材料中拣选出美玉,开始玉器的制作过程。玉分软玉和硬玉。通常我们所说的古玉都属软玉的范畴。软玉硬度为摩氏?度一?度。在远古时期,加工玉器主要靠硬度更高的解玉砂,也称金刚砂,然后蘸水,再借助一些界质工具来完成。 诗卫风淇奥记?“有匪君子,如切如磋,如琢如磨。”其实切磋琢磨就是古人加工玉器的主要手段。所谓“他山之石,可以攻玉”,“玉不琢不成器”等名言,都是古代劳动人民长期劳动、实践的总结。远古时期制作一件玉器,需经过采料、选料、开料、切割、琢磨、打孔、刻纹、镂空、掏雕、打磨、抛光等许多道工序,要耗费经年累月的功夫。经过初步观察,我们对金沙玉器的加工工艺与装饰技法有以下几点认识?圈一自然奇石?一?加工工艺?因料施工在远古时期,美丽、漂亮而又洁净的玉材是非常珍贵和稀有之物,玉工在加工玉器之初其实并无计划与方案,而是要根据手中玉料的具体情况来确定具体的造型,多是依料施工。由于金沙的玉料 自然成色丰富多彩,本身即构成美丽的图画,因此金沙玉工在开料之时就充分利用了这一特点来进行加工。金沙遗址中发现的一件奇石,器内外均有似水墨画般的图案,通过矿物学鉴定,确定它是一个水冲石,由于长期埋藏在水中,受周围水藻等有机物质的吸附影响而形成,古蜀玉工在选择玉料过程中发现它本身就是一件大 自然的杰作,因此对该器未做任何加工,而是完全保留了其自然的形态,直接用于祭祀活动。?图一?切割即剖切材料,这是加工玉器 的一道重要工序,也是玉工对玉璞进行加工的重要步骤,只有把玉料切割成各种不同的形态才能进一步加工玉器。切割主要是用软性的线状工具、圆盘陀具、片状或长条状的工具。在金沙玉器切割过程中这三种工具都有使用。? ?线切割就是以软性的线状工具带动解玉砂和水来开料的一种方法。软性的线状工具可能是动物 的筋毛,也可能是 用麻绳一类的材料。西汉刘安淮南子说山训曾记有“马尾截玉”的方法,说是采用 马尾或马集 编结成绳索状,再加上解玉砂充作“锯条”,经不断地反复拉动“锯条”,并逐渐增添砂和水便可慢慢地将玉璞剖成两面平整的玉片。通常使用这种工具加工的玉器,一般都会在器物的切面上留下相同方向的弧线,或者两边低中间略高的抛物线的痕迹,并且 由于线状工具拉动解玉砂的力度不一,切面上也常会出现凹凸不平、上下起伏的现象。比如金沙的玉璋? ? ?,这是两件尚待分离的璋。器至主阑部断开,柄部尚未切割完毕,璋向内的两面上清晰地保留着呈抛物线的线切割痕迹。线痕中间略高,两边较低,切面上凹凸不平,深浅不一,应是利用此法剖玉的结果。?封三? ? 片切割早期片状 的工具可能是竹片、木片或石片,自青铜时代始出现金属的长条形片状工具。以这种工具加工,留下的切割痕迹一般较为平直,切割的厚度也不大。金沙玉器中较大型器物的开片多用此工具完成。特别是大型的玉金沙玉器制作工艺的初步观察璋,切割长度达?厘米一? ?厘米,最 长的可能达? ?厘米以上。由于是从玉料的两侧分别向内切割,因此两个切割面往往很难 在同一水 平面上,而是多在切割面上残 留着一个断面的痕迹,这样平面上就形成了一高一低的台面。像金沙的玉璋? ? ? ? ?,残长?厘 米,宽?厘米,厚约?厘米。器中间残留下一道切割台痕,两侧切割的末端线非常平直均匀,台面仅高出低面?厘米,可见切割工具极薄,应是采用铜质 的片状工具来完成。该器在加工完后曾做打磨抛光处理,但是在较低的一面上还是残留了少许深浅不一的擦痕。这些擦痕与切割线平行,应是片状工具来回快速拉动解玉砂锯切割玉料而形成的。?封三? ? 陀切割。陀,古代称为砂碾,又称 轮锯或转盘刀,是一种圆盘状 的加工工具。它是利用简单的机械旋转运动的方法以达到割锯、勾彻、磋磨玉料的目的?。它因不同的功用,有大小厚薄、尖锐宽钝之分。利用它加工玉器一般于器物表面留下中间宽深、两端尖浅的痕迹。金沙玉器的开料和琢纹中已大量使用了花工具。比如金沙的凹 刃玉凿? ? ? !? ?,器平直 的一面中间有一道长?厘 米 的纵 向凹槽,凹槽中间深,两边 浅,两端收成 锥状,系较宽的陀具加工 留下 的痕迹。?封三? ?玉有领璧? ? ?,在璧的圆环两面刻划七组清晰的同心圆圈纹,每组圆圈纹由疏密相间、极细的阴线纹组成,两面的线纹基本对称,距离相等,圈三玉珠上的单面钻孔子?,? 、?厘米 ?月? 一一?一一? ? ?圈二玉盈形器上均匀细密的同心回圈纹深浅相间,线条婉转流 畅,打磨精细,抛光细腻,很像今天的密纹唱片。这件精美器物的出土让我们直接感受到了金沙玉器制作的高超水平。像这样精密的同心圆圈纹饰应该是由陀具加工完成的。但早期的碗机是一种半机械化的装置,要由人的双脚踩踏来带动轮盘转动,这样的装置由于受力的不均,琢出的纹饰线纹常常不均,甚至纹饰还常有歧出现象。而金沙这件玉璧从线纹观察则应是由一种匀速且快速旋转的轮盘工具来加工完 成的。这个工具很像今天使用 的电动机床类的装置。但金沙时期这种装置不可能由电力来带动,更可能是由急速的水流带动皮带高速旋转来完成的。?图二?钻孔主要 是用木、竹、骨、石等管状形工具加砂蘸水不断在玉料上旋转碾磨而成。金沙玉器的钻孔技术非 常发达。常根据器物的厚薄、大小采用不同的方式来完成钻孔。? ? 较薄的器物或小型的穿孔 多用实心钻,单面钻孔完成。以这种方式完成的穿孔,一般呈喇叭状,上大下小,孔壁 向下倾斜,无孔芯。比如玉璋 (2( X )ICQ JC:5),器下部有3个单面钻圆孔,孔径大小相同,应 系 由一种工具加工 而成。孔呈喇叭状,上大下小,孔壁打磨得光滑细腻,但在孔壁上沿残留有极细微的旋转痕迹。(图三)(2)较厚的器物或大型的穿孔基本上采用空心管钻,多双面对钻,也有单面钻完成。有时在器表面会残 留下管钻移位的痕迹。由于依靠粗砂碾磨,两面对 钻的孔常 在孔壁 留有 螺旋状痕迹;有时会发现有较完整的孔芯留下,孔芯上可见残留有螺旋状的管钻痕迹,但金沙遗址中至今尚未发现有取出的孔芯。此外由于管钻时圆心定位的偏差,所以在器物 内壁往往还有错位 的台痕。像玉琼 (2( X )ICQJC:712),通高3.8厘米,孔径3.3厘米一3. 6厘米。在孔壁内留有管状器物碾磨粗砂所留下的旋转痕及两面对钻时在中部残留的错位台痕,其上面的钻孔较大,且向侧面倾斜 (移位),下面的孔较规整。这件器物完成文物保护与科技后,孔壁未做打磨处理,因此可以让我们了解其钻孔的方法和过程。(封三:4 )4.刻纹金沙玉器装饰纹样多种多样,以平行线纹最为常见,此外还有多重弧线纹、同心圆圈纹、网格纹、菱形纹、三角形纹、交叉纹、兽面纹、人形纹、动物纹等。(l )阴线刻划就是直接在玉器表面琢纹,刻出的纹饰线条下凹于器物平面,刻划线条的工具可能有陀具、尖锐的石英、隧石或水晶等其他物质。金沙遗址出土的大量玉器纹饰都是以陀具来刻划的,特别是在玉璋的阑部多见,大多采用单线条的平行线纹组成装饰,还有的玉璋上出现有单线条的多重弧线纹,在玉璧上则流行刻划多组同心圆圈纹。比如玉璋 (20 01CQ