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海上海上钢钢琴琴师观师观后感后感600字字海上钢琴师很经典的一出电影,是一定该看的,只在自己的世界里坚持自己的人。哪怕生命就这样消逝。只留下一点声音的碎片,1900,也许我们都一样害怕脚踏实地的生活,害怕乌烟瘴气的世界。以下是由聘才网小编为大家整理的相关内容,欢迎阅读参考。今天看了一个电影,是讲的关于一个海上出生的人,他从出生到死亡都在船山。但是他是天才,在他能摸到钢琴的时候,开始就会弹钢琴的,也许这就是天才。他钢琴弹的很好,连当时最厉害的爵士乐创造者都败在了他的手下,让当场的人们都惊呆了。但是这个人的结局很悲惨,他因为不能走出自己的小圈子,最后和他出生的船,也是他生命结束的船,一起沉入了大海。他不能走下旋梯。他害怕这个世界。不知道世界是什么样的。不知道怎么去找老婆,不知道怎么去寻找一栋房子,一块他的土地。最后他选择了离开这个大船,这个不会谈的钢琴世界。最后伴随他离开的是6。5吨炸药,他带走了一个伟大的音乐家。他曾经经历了一段短暂的爱情也许如果这段感情可以改变他的一生,但是他没有能把握住,让人很遗憾。这是一个很悲凉的结局。海上钢琴师这部电影讲述了一个叫1900的男孩子,从贵族变为弃婴,从弃婴有了父亲,从失去父亲到成为天才钢琴师,最后死在自己生活了一生的船上的故事。在1900年,Virginian号豪华邮轮上,一个孤儿被遗弃在头等舱,在船靠岸之后,一个水手在人们散去的豪华宴会厅中,捡着可以再次利用的烟头,无意间却发现了这个被遗弃的孩子。那时候的人们,尤其是生活在社会最底层的水手,对于有钱贵族们的那种生活嘴上说着嫌弃,但是内心却又有着无限的憧憬。水手在捡到了这个孩子之后,似乎是看见了贵族的血缘,于是水手给这个弃婴起了一个很长很长的名字,只想在名字上找一些贵族的安慰。终于有一天,再豪华的船也终没有抵抗过时间的摧残,开始变得破烂不堪,所有人都开始厌恶它,甚至埋下了无数的炸药,准备炸掉这艘船。而只有1900却执念的选择待在船上,在最后,他终于说出了自己没有下船的原因,并不是因为他看见了什么。而是因为他什么都没有看见,什么都看不见。相比与船上的孤独与寂寞,相比于大海的蔓延无边,这座陆地却更加的令他恐惧,满城的钢筋水泥,什么都看不见。他说:至少钢琴只有88个键子,都可以掌控,但是这座城市却有无数他看不见的键子,在他看来,这种莫名的恐惧、绝望,比起孤独更加可怕。所以直到最后那艘船被炸毁,他也没有选择下船,也许所有人都认为他被船禁锢的一生,是不自由的,但他可以坚守住自己的执念,至少他的心是自由的。你永远都猜不透一个人的心里究竟在想什么,尽管你跟他在一起了多少年,你可能始终都不了解。你只知道关于他的故事,只知道他的的秉性,但却永远都不知道他的恐惧、他的不安、他的绝望。就像麦克斯到最后也没有理解1900一样,如果理解了,麦克斯也不可能含着眼泪离开,应该是微笑的。他走了,却只留下了残破不堪还有微弱音乐的碟片,碟片里面留下的,是他仅有的爱情。有人说,这是一个悲剧。而我却以为,没有比这更好的结局了。如果1900下了船,不外乎两种结局。一是彻底地被这个肮脏的世界同化;二是迷失了挚爱的方面、郁郁而终。而无论是哪一种,远没有死去幸福。惟有海洋这般广大的胸怀方可容得下他惊世绝艳的才华。即使陆地上有大把大把的金钱,有形形色色的美人,有灯红酒绿的生活,1900却不属于那里。不属于一个地方的人硬是待在那里, 这才是个悲剧。很简单的一个道理,没有人可以说水里和地上哪个更好,鱼属于水,人属于地,只是适合不适合的问题。与MAX道别的时候,1900说:“原谅我,我的朋友,我不下船了”,不是不想下,而是他不知下了船该如何活下去。记得他决定下船的那一幕:1900在舷梯上站了很久,最后把帽子扔进大海,人却很坚定地走回了船。他不是没尝试过,终不能战胜他的内心,只因那里太纯净。他说他看到无数条街道,却不知道路该往哪里走。看到这里,应无人再指责他的懦弱了。所谓“不懦弱”的人们会在这个肮脏的世界上很圆滑地活着,他们或是有钱,或是有权,或是两者兼而有之。然而他们终究无法纯粹地活,因为爱而活。1900的“懦弱”令他保全了一颗完整而干净的心,令他的音乐永远流淌着纯净的气息。影片的末尾,1900对MAX说:“两条右臂能弹出什么音乐,希望天堂有钢琴。”我想,1900终是不属于人间,即使在这里,他获得过无数掌声。然而,他需要的不是这些。如果可以的话,他宁愿一个人,一架钢琴,就这样一直弹下去。天使不应在人间。正如1900最终选择与船一起炸毁,如此,海上会流传着这样一个传说:曾经有个天才的钢琴师,他的音乐令所有人为之折服,他始终没有离开过大海,然而他的心却已到达了世界的每个角落。有些电影是你看过之后,心中涌动万千却无从下笔,是你满脑子的思绪却不知从何整理,海上钢琴师就是这样一部让我欲罢不能欲言又止的电影。看完影片之后,我的唯一感觉是孤独,真孤独。可是1900真的孤独吗?后来的很多时候,我都觉得他不孤独,他有满满的用之不尽的音乐的灵感,有无数的才华和无数的流动的音符。他其实不孤独,他让我们孤独,没有天才的华丽没有天生的不俗没有特立独行的资本,没有充盈的内在没有在这个世界得到认可和满足,所以我们孤独;我们从1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飘忽,所以我们孤独。作为这世上存在的一个人,我们从出生到死亡都被冠以各种各样的称号和身份。出生的时候父母为我们取了一生的代号即名字,我们要上户口登记注册,等到十八岁了要去办理身份证;我们在学校是学生,工作了又要评职称,我们被别人介绍时是某人的子女父母朋友同事,到底哪个才是真正的我呢?当这些东西都被去除之后,我们还是我们吗?我们还能找到自己吗?1900是一个没有出生证明的孩子,他不属于哪个国家也没有我们传统意义上的名字,如果他死了你在任何资料中找不到他存在的痕迹,可能也没有多少人记得他的存在,他也没有一座存放他遗体的墓穴,但是他却实实在在地存在过,真真实实地活过,他用什么证明了自己的存在呢?我一直觉得1900的一生是存在主义思想的体现,他藐视规则,藐视这个社会认可的规则,他害怕上岸其实是拒绝上岸,藐视上岸。他重自身的存在大于外界对自身的认可,他可以轻易打败爵士乐的开山祖师并对他表示鄙夷,他可以靠他的才华赚取无数的名利但是他拒绝音乐与自身的分离,他可以用音乐去探究所有人的心灵,可以在音乐里去旅行,可以寻觅到自己的爱情,但是他没有常人那样去要去追,他轻轻地将这些丢进了大海,他将迈向陆地的脚收回。在存在主义者看来,人生活在一个与自己对立的、失望的世界之中,人在世界上的地位是不确定的。绝对自由的人也是烦恼和无所依靠的孤独者。人虽然有选择的自由,但他面对的未来的生活却是混沌而没有目标的。他只是盲目地走向未来,他只知道人生的真实的终结就是死亡。死亡作为人生的最后归宿,对于个人的存在具有非常重要的意义。所以存在主义者都是悲观者,在他们眼里,人生是一场悲剧。
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