才思教育网址：才思教育网址：www.caisiedu.com13）学生装，最初形制简洁，立领，左胸前缀一袋。 （4）长袍、马褂，依旧是民国时期法定的礼服。马褂崇尚狭窄，对襟窄袖，长至腹部，前襟五粒扣。 长衫多用蓝色，大襟右衽，长至踝上两寸，袖长与马褂齐。长袍、西裤、圆形礼帽、皮鞋，这种装束 成为时尚。 （5）袄裤，上着衫袄，下着裤，是下层人的穿着。中式裤宽大松垮，头戴瓜皮小帽或罗宋帽，下身穿 中式裤，穿布鞋或棉鞋，俗称“短打扮”。 （6）大氅，北方流行穿大氅，即斗篷，穿者多为军政要员。民国初期，北京是流行的中心，后以上海 为 中 心 ， 由 于 欧 美 文 化 对 上 海 的 影 响 ， 30-40 年 代 服 饰 流 行 都 昂 首 以 瞻 上 海 。 三、女子服饰三、女子服饰 （1）袄裙，袄以大襟，七分倒大袖，下摆圆角，裙下摆上升，款式不时变换。受日本女装影响， 上穿窄而修长的高领衫袄，下穿黑色长裙，不施绣纹，朴素淡雅，成为“文明新装”。北伐后，女生校服为 上 衣 蓝 或 浅 蓝 ， 下 穿 神 色 裙 ， 白 色 纱 袜 和 圆 口 布 鞋 ， 成 为 那 个 时 代 的 特 征 。 （2）旗袍，20 年代旗袍开始兴起，袖口缩小，吸收西洋裁剪方法，缩短下摆，收紧腰身。30 年 代旗袍进入全盛时期，发展成窄袖、收腰、无袖等款式。领的高低变化、袖子长短、衣长不时变化。40 年代起，旗袍式样趋于无袖，缩短衣长，减低领高，更加轻便、适体。旗袍成为这时期中国女性最典型的 服式。改良后的旗袍改变了传统女装的胸、肩、臀完全是呈平直状态的造型，变得更加合体，体现出女 性的曲线之美。 （3）西式时装，西式连衣裙、西式大衣、西式礼服等等。翻领、露肩、高跟鞋、丝袜、烫发成为 40 年代时尚。40 年代上海成为“远东的巴黎”。报纸、杂志都有“服装专栏”介绍新式服装；影片公司有 服装专家；1931年上海大华饭店举行了时装表演。 （4）袄裤，穿中式上衣和下裤，是平民的打扮。由于民国经济、文化发展不平衡，中国大都市与农村、 边远地区人们的穿着相差甚远。 （5）婚礼服，20 年代后，出现了“文明新婚”的形式，新郎穿神色礼服、白衬衫、打领结，新娘通身 白色婚纱，佩戴红色玫瑰。也有中西合璧式婚礼，新郎穿中式的长袍马褂，新娘披婚纱。民国时期曾 提 倡 “ 新 生 活 运 动 ” ， 上 海 市 举 办 多 次 集 体 婚 礼 。 这 对 传 统 婚 嫁 习 俗 是 一 次 较 大 变 革 。 （6）改良习俗如果没有新观念的支持，最终免不了要被旧习惯势力所吞没。 思考题：思考题： 1.民国时期，形成“中西合璧”服饰文化现象的因素有哪些？ 2.改良旗袍和中山装是否是中国现代服装的典范？ 3.中国传统与现代碰撞的结果是什么？如何看待？ 02 年考试真题： 论述题论述题：简述 20 世纪中国男女服装（侧重前 50 年） 论述题论述题：中国服装史上，中国服装在何时、因何由开始吸纳西方（欧洲）服装样式？简议当时中国传 统服装与同时代的欧洲服装的差异。. 第十章 清代服饰第十章 清代服饰 一、历史背景一、历史背景 （1）中国进入了一个国家统一，政权巩固，社会安定，经济文化比较繁荣的时期。 （2）19 世纪，中国与西方各国在经济实力和科学技术方面拉开了距离。 二、清代文化与繁缛风格二、清代文化与繁缛风格 （1）中国文化日趋保守，复古主义、禁欲主义盛极一时。 （2）市民文艺中感伤主义弥漫。折射出一个表面繁荣平静实际颓唐没落的时代。 （3）更易影响服饰风格的建筑、瓷器、雕塑风格注重技巧、纹饰，日趋受到宫廷贵族、官僚地主、商才思教育网址：才思教育网址：www.caisiedu.com2人市民审美趣味的影响；审美趣味受商品生产、市场价值的制约，由于技术的革新、技巧的进步呈现出洛 可可式的纤细、繁缛、富丽、矫揉造作等风格。 （4）洛可可风格是受到中国的丝绸与瓷器影响的艺术风格。洛可可艺术的具体表象都缺乏对称之美， 爱好纤细清淡的单色。洛可可艺术风格与中国文化的契合就在于纤细入微的风格。中国柔和多变的文化激 发了欧洲社会的喜爱和向往。 （5）巴罗克风格是具有阳刚之气的豪华、庄严、奔放、运动感强烈；洛可可风格则是阴柔之美的柔和、 妩媚和到处蜿蜒着的曲线。 三、清朝服饰改革三、清朝服饰改革 （1）清朝服饰改革是中国君主集权制中最为激烈的服饰改革，统治者以强制手段迫使汉族剃发易装。 （2）清朝在服饰制度上坚守其旧制，坚持满族的紧身易于骑射的装束。 （3）就整个服饰发展史来看，清代服饰形制，是中国历代服饰中最庞杂、繁缛的。 四、男子服饰四、男子服饰 （1）清朝建立后，在原有满族基础上，吸纳明朝服制的某些典章制度，制定了各种冠服制度的形制。 沿袭了礼服、吉服、常服等，承袭了象征皇权的十二章纹饰，保留满族有马蹄袖的右衽窄袖紧身直身袍形 式。 （2）男子服装主要有：袍、褂、袄、衫、裤等。常服主要为褂、袍形制。满族袍为上衣连下裳形制。 圆领或立领，对襟、大襟、琵琶襟，皆用纽扣系合；袍身紧窄，袍长至脚背。官员礼服是袍褂，长袍多开 衩，官吏士庶开二衩，皇族宗室开四衩。 （3）袍服，满族开衩袍也叫“箭衣”，袖口装箭袖，朝服腰下有襞积（衣服上的褶子）作为功能的补充。 行袍为乘骑所穿，形制同常服袍而长度减短十分之一，左面衣裾下短一尺，因此行袍又称作“缺襟袍”，不乘 骑时则把这短的一尺用纽扣拴上。 （4）箭袖，又叫“马蹄袖”，翻卷自如，既有利于御寒也不妨碍弯弓射箭。入关后，箭袖成了礼服中的 特殊形制， 男女皆有。 不和衣服相连的箭袖俗称“龙吞口”， 穿时将其用藏在衣袖夹缝中的纽扣系在衣上即可。 （5）褂，就是汉族所谓的上衣，多穿在外，也叫外褂。有单、夹、棉、皮多种。职官外褂在胸背正中 位置缀以补子，俗称“补褂”或“补服”。前襟的补子不是另缀，是直接绣于其上。 （6）马褂，为长袍衫之外长及脐的一种行褂（短褂），长不过腹，袖仅掩肘，便于骑马，故叫马褂， 以黄马褂为贵。有对襟、大襟、缺襟（琵琶襟）。领袖边缘多有镶滚，分阔边与狭边。对襟马褂当作礼服， 大襟马褂多当作常服。穿在袍服之外。 （7）马甲，又叫背心、坎肩，单夹棉纱都有，式样似马褂而无袖。男女皆服。晚清流行马甲外穿，有 大襟、对襟、琵琶襟等。四周和襟领处镶以异色边缘。马甲中最具特色的是一字襟马甲，也叫“军机坎”、“巴 图鲁坎肩”，共十三纽扣。 （8）衫、袍，士庶常服衫、袍居多，为圆领、大襟、平袖、襟上用纽扣系结。衣长、衣身和袖宽时常 变化。 （9）裤子，有单夹棉皮之分，身份之人多穿于内，走卒农夫穿于外，上着短衫、短袄，头戴毡帽、斗 笠。北方常扎紧裤脚。还有一种上口尖而下裤管平的套裤。 （10）披领与领衣，遇庆典，除冠帽袍外，还要在礼服上另加披领，形似菱角，有冬夏两种。清 朝礼服无领，要在袍内另衬领衣，形似牛舌的衣片，俗名“牛舌头”。 （11）帽，有礼、便帽之别，礼帽有暖帽和凉帽。礼帽上有顶珠和花翎，这时清代特有的品级标志。 官员燕居或士庶男子只戴瓜皮帽，即六合一统帽，有叫小帽、便帽、秋帽，瓜棱形圆顶或平顶或尖形。 （12）朝珠、腰带，挂在颈项间的垂珠，随官品而用。 五、女子服饰五、女子服饰 （1）清代女装由于“十从十不从”之故，存满汉两式。满族妇女着长袍，汉族仍以上衣下裳或下裤为主， 并互相影响。才思教育网址：才思教育网址：www.caisiedu.com3（2）满式女服，满族女子常服为长袍、马甲、马褂等。 1.长袍，满族女子着直身长袍，袖口平且大，圆领、右衽、捻襟，有五颗纽扣，长可掩足。长袍有 二式，衬衣和氅衣，衬衣无开禊，氅衣左右开禊至腋下，且纹饰华美。长袍衣领较低，后逐渐加高，无 领时在颈间围一条围巾。开始腰身极为宽大，后腰身渐收。领托、袖端、衣裾都镶嵌各色边缘。镶滚 是清女装装饰的重要元素，后期有“十八镶滚“。 2.马甲，又名坎肩、紧身、搭护、背心。春秋穿的长坎肩又名褂襕。有对襟、一字襟、琵琶襟、大襟等。 有如意头式镶滚。马甲有无领和有领之分，领子高低随时而变。 3.马褂，女马褂有挽袖、舒袖，全身施有文彩，花边镶嵌。 4.鞋，底极高，上宽下圆，形似花盆，俗称花盆底；又有底的中部凿成马蹄式，踏地时印痕若马蹄，也 叫马蹄底。 5.满族女子发式，梳旗髻，未婚时也梳辫子。平髻、叫一字头、又叫两把头、也叫如意头。咸丰年间盛 行“大拉翅“。 （3）汉式女服，上身袄、衫，下身裙为主。 1.袄、衫，清初袄、衫以对襟居多，寸许领子，上有一两枚领扣，领形若蝴蝶，以金银做成，后改用绸 子编成短纽扣，腰间仍用带子不用纽扣。装饰日趋繁复，到“十八镶十八滚”。 2.裙装，清代裙子系在上衣之内。有百裥裙、月华裙、弹墨裙、鱼鳞百褶裙、丁当裙、凤尾裙、百蝶裙、 金泥簇蝶裙。 3.裤子，清后期，女子着裤为常服盛行，裤子镶滚。腰带成装饰物，下端有流苏、绣花、镶滚。 4.一裹圆，妇女的便服四面不开衩者、叫一裹圆。男子亦有之，及前后不开衩者，如后世的长衫。 5.一扣钟，又名一扣衷、蓬蓬衣，就是今天的斗篷。绸缎为表、裘皮为里。 6.云肩，女子领下多罩云肩，明代已用，式仍为“四合如意”。新妇结婚有披此者。光绪中期后有用绒线 结成。