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第 1 页共 8 页楷书结构剖析 何首锋湖南省永州职业技术学院 425006 古今论楷书结构者,可谓众说纷纭,莫衷一是。古有欧阳洵的“三十六法”,李淳的“八十四 法”,黄自元的“九十二法”,各有千秋,但均不全面。今有“一百法”,也有“一百三十一法”,各有 特色,但缺乏条理,零乱无序。近几年出版的大量习字贴,有的照抄照搬古人的论述而未作说 明;有的只讲字的布势,不讲具体书写规则;有的谈比例大小.宽窄,而未说明大小宽窄的形成 原因;有的只略抒己见,但欠准确.完整.系统。这些结字方法虽有一定的参考价值,但由于众口 铄金,难免结字理论出现混乱状态,缺乏全面性.系统性和科学性。这就有赖于文字工作者.书 法理论家和书法教育工作者从事深入的钻研,取其精华,弃其糟粕,形成一套较全面的系统化 的科学化的楷书结构理论。 本人自幼喜爱书划,经过二十多年的教学实践,通过参加小学写字教研课题组学习,在罗 介臣.王相时等老前辈的指导下,对楷书结构逐渐有所领悟。本文试就楷书结构的基本分析方 法.基本特点.分类.书写要求和结字方式,谈谈自己的粗浅体会,与同行切磋,以求抛砖引玉。 一.楷书结构的基本分析方法 楷书亦称“真书”、 “正书”, “楷”是指可作模范榜样的意思。它产生于汉末,盛行于魏晋南北 朝,是由隶书发展而形成的,它吸收隶书结构匀称明晰的优点,把隶书的波磔改为平直,把形 体的扁平改为方正,书写时比隶书更方便快捷。它一直沿用到今天,成为通用时间最长的标准 字体。 古人论楷书一般都谈到结字的整体.轻重.均衡和笔势,即“整体观”.“平正观”和“动态观”, 这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法,以 致习字者只能获得零碎片断的书法知识,依靠机械临摩,写出的字显得呆板,缺乏灵气,或松 散无力,或过于紧凑。今人习字须法古,要法古就得树立这三大观点,方能谈得上写好字。 .整体观 中国汉字是由笔划.偏旁部首和其它构字单位组合而成的。笔划.偏旁部首都具有相对独 立性,各有独特的造型和书写要求。如何将它们组成一个个和谐统一.各具特色的汉字,首先 考虑的就是汉字的整体形象。因此,分析楷书的结构,也应从整体上进行分析。整体由部分构 成,部分从属于并影响整体。如果习字者只顾整体而不作具体分析,只能是“囫囵吞枣”,食而 不化,写出的字会显得呆板而缺乏生气;若只知一笔一划一偏旁的书写而忽视字中各部分的 关系,无法形成完整和谐的艺术形象,那便是“坐井观天”,顾此失彼,写出的字必然是结构松 散或过于紧凑。习字时,从整体上考虑字的结构,才能做到“映带相宜”,呼应连贯,和谐统一, 富有美感。 .平正观 古代书法家论楷书结构,十分注重笔划的均衡.轻重.长短.疏密,重心稳定,这就是“平正 观”。许多论述至今仍很有指导意义。孙过庭曾说:“初学分布,但求平正,既知平正,务求险绝, 复归平正。 ”意思是说,刚学写字,只求把字写稳,不要东倒西歪,把字写稳了之后,再去追求笔 划的美感,追求笔划的美感仍要注意把字写稳。欧阳洵将平正观解释得更加具体生动,他说: 写字应“四面停匀,八边具备,短长合度,粗细折中。心眼准程,蔬密欹正。筋骨精神,随其大小。 不可头轻尾重,无令左短右长。斜正如人,上称下载,东映西带,气宇融和,精神洒落。省此微 言,孰为不可也。 ”这里所讲的平正,不是指笔划的横平竖直,而是指结构的重心稳定。如果一 个字在结构上轻重失调,失去了重心,东倒西歪,就叫做不平正。字的结构在笔划的配置上, 左右上下保持均衡,重心稳定,才会使人感到端正美观。 .动态观 相对行草来说,楷书是一种静态的字体,在一个平面上,讲究笔划匀称,结构平正。但楷 书又不完全是静态的,从笔势要求来看,它必须是“静中有动”,也讲究左呼右应,俯仰多姿,第 2 页共 8 页顾盼有情,波折连绵,气势连贯。这样才表现出楷书的动感.力度感和节奏感。 古代书法家在论述楷书的动态观时,善于根据楷书的笔划特点,结合自然界的物和人,加 以想象.夸张,十分精到传神。东汉蔡邕曾说:“凡欲结构,皆须像一物,若鸟之形,若虫食禾, 若山若树,若云若雾,纵横有托,运用适度,方可谓书。 ”晋代卫夫人的笔阵图云:“丶划如高 峰坠石,一划如千里阵云,隐隐然其实有形,丨划如万岁枯藤,丿划如陆断犀象,划如崩浪雷 奔,划如百钧弩发,S 划如劲弩筋节每为一字,各像其形。斯造妙矣,书道毕矣。 ”王羲之也 曾说:“作点之法必须磊磊如大石之当衢,横如孤舟之横江渚,竖则如春笋之抽寒谷,屈脚 之法弯弯如角弓之张,如鸟、焉、为、乌之类是也。立人之法如鸟之柱首,彳亻之类是也。 ”姜尧 章则用人物来形容楷书的特点,他在续书谱中说:“自然长者如秀整之士,短者如精悍 之徒。瘦者如山泽之癯,肥者如贵游之子;劲者如武夫,媚者如美女;欹斜如醉仙,端者如贤士。 ”诸书家用物和人来描述楷书的动态美,生动有趣,回味无穷。初习书者若能以动态观来领会 楷书中的神韵,定能妙趣横生,得其真谛。 二.楷书结构的基本特点 中国汉字在各个不同历史时期,其字体不一样,其结构特点也不一样。篆书多呈圆形对称, 取纵势以长结构为主;隶书波磔分展,取横势以扁结构为主;楷书正直平满,取方势以方形结 构为主。楷书结构的基本特点是:中宫紧收,四面势全,上密(中紧)下疏,少数横竖撇捺笔划适 度伸张。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书,分为“平划宽结”(如郑文公 碑)和“斜划紧结”(如始平公造像)两大类,称唐碑褚、颜近于“平划宽结”,欧、柳近于“斜划 紧结”。这里所讲的“平划宽结”和“斜划紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类 的。 “平划宽结”用笔较平直,结体较宽松。 “斜划紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点,结体紧凑一 些。 “平”和“斜”,只是相对而言。其实各种楷体中的横划都是不平的,都向左倾斜,只不过倾斜 的程度不同。 三.楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式 东汉文字学家许慎在说文解字中称汉字为“六书”,即象形、指事、会意、形声、转注和 假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字,其余为合体 字。合体字分为四类:纵向组合的上下结构和上中下结构;横向组合的左右结构和左中右结构; 内外结构的全包围结构和半包围结构;多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均 有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下: 独体结构 独体结构的字由笔划组合而成,它不带偏旁部首,笔划拆开则成没有意义的字。这类字虽 字数不多,但作用不可低估,它不仅可以单独使用,更重要的是把它用作偏旁部首,与构字单 位组合成合体字,成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习,掌握 结字的基本原则和规律,在写好独体字的基础上,再进行合体字的书写训练,就能收到事半功 倍的效果。 独体字的特点是笔划少空白多,笔划长短适宜,疏密匀称,斜度适当,变化参差,错落有 致,点划呼应,笔意相连,气韵生动,形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现 这些特点,写出来的字就能站得住,立得稳。 独体字的书写要领是:均衡匀称,重心平稳,疏密适当,斜度相宜。 独体字的笔划少,初习字者往往觉得最难写,笔划轻重处理不恰当,长短疏密布局不合理, 就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此,进行独体字的书写训练时,首先要做到重心平稳。 要想达到重心平稳的要求,整体上要做到均衡,局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须 使字的各个部分轻重适度,既不过重也不过轻,达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是 指字的笔划长短、疏密布局合理,斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下 几条规律。第 3 页共 8 页1.笔划较平直的字,处理好横与竖的伸缩关系。如:韦凸非垂 三横并列者,处理的办法一般是下横长,上横次之,中横最短,如“韦”和“非”。并排竖划的 处理是左竖短而细,右竖长而粗,如“凸”和“非”。 “垂”字四横的处理使其保持棱形的形态,上横 最短,二横最长,三横次之,下横长于上横,比三横略短。 2.斜笔划多的字,要做到平稳,需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺(撇点)交叉、 中竖和字底之勾。如:之文女予乃母 “之”的重心在上点,书写下部“横折瞥捺”时,要对准上点进行布局,否则就会出现重心不 稳的现象。 “文”和“女”的重心就在撇捺(或撇点撇)交叉处,书写时要使交叉点对准上点(或撇的 起笔处),横划居中。 “予”字的重心在中竖,书写时,竖勾要与上点对齐,其他笔划布局合理,此 字就“站“稳了。 “乃”和“母”两字的重心就是字底之勾,书写时,勾与撇的起笔处(上两点)对齐, 其他笔划也应以此为准,尽量写得左右匀称,不偏不倚。 古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。如:“字身短者勿使之长,白、工、曰、四”, “字 身瘦长勿使其短,身、自、耳、贝”, “体虽宜斜而字心必正,乃、力、戈、七”, “疏者丰之,土、止、 山、公”。 独体字的结字方式多种多样,主要有以下几种: 1.立柱式:以中竖为主笔。如:车不木水 2.支架式:以撇、捺、勾组合为主笔。如:又义丈衣夹 3.对称式:以横、竖组合为主笔,左右基本对称。如:井同册言高 4.托上式:下部笔划承托上部笔划。如:已也飞巴 5.包围式:内部紧密,左右均衡。如:目四区凶用 6.偏斜式:斜笔划多字势斜,但斜中求正。如:乃之久夕戈幺亥丝 7.穿插式:横竖、撇捺交叉,中宫紧。如: 井卅世耳身兼 习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式,认真揣摸分析,找准每个字的重心,掌 握每个字的结构特点,反复练习,就一定能把独体字写好。将独体字写好了,习练其它结构的 字也就不难了。 左右结构 汉字绝大多数是形声字,形声字大多是左右结构。由此可见,掌握左右结构的写法,对习 字者显得更为重要。 左右结构的特点是:左敛右展,左损右补,左让右争。其书写要领是:左小右大上齐平,左 大右小下齐平,笔划多者细而密,笔划少者粗而疏。 1.“左小右大上齐平”是指书写左边笔划少而短,右边笔划多而长的字,应右边占的比例大, 左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”, “让右者右伸左缩”, “左旁小者齐其 上”。如:功明确壤 左右笔划相同的字也应左小右大,左低右高,左缩右伸。如:从双林赫 2.“左大右小下齐平”是指书写左边笔划多,右边笔划少的字,应右让左,把左边写得宽大 些,右边窄小些,左高右低,下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”, “让左者左昂右低”, “右旁小者齐其下”。如:和知勘勤 若右边有竖划的则不齐下,竖划应略长于左边。如:卦卸剑鄢 左右结构字的结字方式有: .相向式:好舒科欧 .向背式:孔北兆驼 .顺背式:比刎卧孢 .相让式:红秋欲跌第 4 页共 8 页.并立式:竹羽朋棘 .穿插式:处我哉昶 .错综式:睡辘骤曦 左中右结构 左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成,与左右结构同属于横向型结构。所以 左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字,应坚持以下几条原则: 1.尽量把每部分写得窄长一些,保持方块字“方”的形态。 2.三部分尽量做到穿插适当,力求紧凑,防止松散。 3.笔划多的部分所占比例宽大些,笔划少的部分占的比例窄小一些。 4.书写左中右结构的字时,中间部分要重心平稳,疏密匀称,体大偏上(指笔划多的部分), 左右要均匀相称,向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”, “中间占者中独雄”。 以上四条原则带有普遍性,但对一些特殊字体则应灵活处理,怎样处理将在结字方式中 讲述。 左中右结构的结字方式,概括起来有以下两种: 1.并列式 左偏旁加左右结构。 左边笔划少,中右笔划多的字,中右各约占五分之二。如:挪恸微激 左边笔划多的字,中右笔划少的字,左边约占二分之一,中右约占二分之一。如:靴龇鲥雕 中间笔划多的字,则中间所占比例大,约占五分之二。如:微馓槲御 左(右)偏旁加并立结构。左边大而高,中右矮。如:翔翩翻翱 左中右三部分笔划差不多的字,所占比例基本均衡,自左
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