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一觞一咏总关情李清照词的抒情艺术赏析 2006 年 09 月 21 日 孙晓梅 作者简介 孙晓梅 十堰教育学院教师 省级 PTH 水平测试员 主要从事 PTH 教学与 水平测试工作一觞一咏总关情 李清照词的抒情艺术赏析 孙晓梅摘要 本文从题材、语言、表现手法等方面赏析了李清照词语言清新自然、感情细腻率 直、形象多含寄托、意境含蓄深远的抒情艺术。 关键词: 情感; 音律; 语言; 意境; 形象 李清照,号易安居士,是宋代一位杰出的女词人。她的词作虽然不多,但绝大多数是艺术 珍品,它以娴熟和美的音律,自然平淡的语言,清新深邃的意境,鲜明生动的艺术形象, 吸引着古往今来的读者。 李清照是词家大宗。她出身在一个官宦家庭里,父母都是饱读诗书的文人,父亲李格非是 北宋后四学士之一,母亲亦善文藻。李清照自幼耳濡目染,更兼天资聪颖,浓厚的文学氛 围及广泛的爱好养成了她超群的艺术才华。前人评她的词“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉” (李调元雨村词话 ) ;“当与秦七、黄九争雄,不徒擅名闺阁也” (黄升花庵词选 ) ; 也有人把她和辛弃疾并列,称为“济南二安,难乎为继” (沈曾植菌阁琐谈 ) ,足见其词 作成就之高,为历来人们所公认。 一 李清照的词作以 1127 年赵宋南渡为界,分为两个时期:南渡前的词作,主要 运用自然朴实的语言和女性所特有的委婉细腻的手法,或刻画少女天真烂漫的形象和心理, 或抒发少妇独居的寂寞和相思,或描绘自然风光的绚丽与优美;南渡后,词人由于连续遭 受国破、家亡、夫死一系列灾难,所写词篇主要是反映自己四处漂泊的处境,国破家亡的 苦痛,和思乡悼夫的凄楚,词作由前期抒发个人情感发展到关切国家存亡的情感,展现出 饱经世态炎凉的悲苦心情。 其早年词作如两首如梦令 ,写得清新活泼,体现了词人对大自然的热爱以及非凡的艺术 概括力:常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。 (如梦令 )昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依旧” 。 “知否?知否?应是绿肥 红瘦。 ” (如梦令 )前一首,沉醉的游人乘舟而归,误入藕花丛中,滩上悠闲的鸥鹭受惊而哄然起飞,人物和 景物、飞鸟融为一体,构成了一副生动的水乡风光图,给人以清新愉快的美的感受。后一 首,三十几个字便揭示了自然景物的变化,写出了人物活动,显示了词人对春光一瞬和好 花不常的惋惜心情,表现了词人纯净的心灵和高雅的情趣。李清照这些热情描绘自然的小 令,洋溢着青春光彩与生命活力,体现出词人对大自然的热爱。词人对女性世界的描绘,具有大胆的独创精神。如:蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗清衣透。见客人来,袜铲金钗溜。和羞走, 倚门回首,却把青梅嗅。(点绛唇)一个天真活泼,顽皮娇羞的少女无忧无虑的生活,被写得活灵活现,展现在读者面前的不 是那种藏在深闺中的纤弱的所谓大家闺秀,而是一位个性鲜明,充满青春朝气的纯真少女。 特别是结句,把个稚气可掬又含情脉脉的少女形象写得活灵活现。李清照婚后夫妻感情笃厚,志趣相投,生活美满。可由于丈夫赵明诚历任州郡行政长官, 有仕途之累,时常离家远出,此时李清照便有刻骨的思念,反映在词作中。这个时期,她 的词作则是以描写爱情和离别相思为主要内容。李清照在抒发相思情感时,善用委婉细腻 的笔触以及女性特有的敏感来捕捉稍纵既逝的真切感受,用景物寄托自己的心情,显示形 象特征。如:薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,夜半凉初透。东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不消魂,卷帘西风,人比黄花瘦。(醉花阴)佳节倍思亲,但词人始终不明说,只是平平地直叙周围的客观景物,描述重阳节把酒东篱 的活动。用“东篱” , “暗香” , “黄花”喻菊花, “人比黄花瘦”一句,形象地表达了词人由 菊花随着气候变冷而逐渐变瘦这一刹那的感触,来委婉地暗喻自己因相思而比黄花还要瘦 的细腻感情。情景交融,把刻骨相思真切地表达出来,从而显示出她对爱情的专注与深挚。 点绛唇写的也是她思夫之情,是一首闺怨之作。词一开头就抒发自己的情怀:“寂寞 深闺,柔肠一寸愁千缕” ,这种大胆、开朗、爽直的性格,也表达了对封建礼教的不满。接 着,作者或借景抒情,或直抒胸臆,真实地表现了作者内心千回百结的愁思、无可奈何的 苦闷。综观李清照前期的词,抒情深刻细腻、毫无顾忌,生动形象地展示了内心的欢乐与哀愁, 表现出清新柔美而略带哀怨的词风。由于李清照在词的理论上,主张词只是用来写儿女之情,是不登大雅之堂的,因而,她的 前期词作在词的选材和作品的深度上,受到一定的影响。南渡后,李清照经历了巨大的不 幸:国破、家亡、夫死,由此而产生的悲愤忧愁与孤单寂寞,使她往往以凄苦的情调倾诉 深沉抑郁的愁怀,文辞悲切,真挚感人,形成了她在抒情词艺术上极高的成就。如:年年雪里,常插梅花醉。尽梅花无好意,赢得满衣清泪.今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看晚来风势,故应难看梅花。(清平乐)作者在回忆往事中产生了无限感慨:风物依旧,而人事已非,怎不叫她伤心落泪!她慨叹 自己孤身瓢泊于海角天涯,如今两鬓清霜,而时局尚趋危急,前路茫茫。这里,作者真实 而深刻地写出了一个在兵荒马乱中的孀妇的沉痛悲哀。这悲哀已远非他丈夫健在时的那种 离愁别绪可比拟,是国破家亡夫死而使她所遭遇到一切苦难、哀愁的集中表现。这种难以 排遣的愁苦之情,在她晚年的词作中虽然表达不一:或是说“伤心枕上三更雨,点滴霖霪, 点滴霖霪,愁损北人不惯起来听。 ” (添字采桑子 ) ;或是说“魂梦不堪幽怨,更一声啼 ”(好事近 ) ;或是说“故乡何处是?忘了除非醉。沉水卧时烧,香消酒未消” (菩萨蛮 ) ,等等。但那悲愤幽怨的语调,饱含着作者深层的家国之思,身世之感,却是一致的。 武 陵春一词,可谓是李清照后期生活的总结:风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁这首词概括了她惨痛的经历。 “物是人非事事休,欲语泪先流” ,其中有亡国之恨、飘零之 苦、寡居之悲, “只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁” ,更是心灵备受催残的写照。没有切肤 之痛是写不出这样的词句的。综上所述,李清照的词由前期主要反映闺阁相思,转变为后期反映亡国之恨、飘零之苦, 与她生活的时代休戚相关。前期优裕的生活,美满的婚姻,安定的社会给词人的文学发展 带来了充分的机会。因此,她书写自己的生活和思想,显示青春的活力,展示热爱生活、 珍视爱情的内心世界。后期金人的入侵,国土的破碎,扩大了词人的视野,使词人一改过 去抒发个人感情的格调,而将家破国亡之恨揉和在一起,词风更显成熟。词中主人公的形 象已不再是因相思而“人比黄花瘦” ,或对着“楼前流水”终日凝眸的深闺少妇;她的哀思 和忧叹,也远非昔日的相思离别之苦所能相比了。个人的不幸和民族的灾难给词人带来深 刻而巨大的影响,使她的词作表现出沉郁、凄清的词风。二在形式诸因素中,李清照词的抒情艺术,首先鲜明地突出地表现在语言上。优秀的作家都 是语言艺术家,每个作家都有独特的叙述方式,并饱含着独特的感情色彩,或是幽默风趣, 或是庄重典雅,或是含蓄蕴藉,或是锋芒毕露,或是清淡朴素,或是浓墨重彩,因而各自 构成了作品语言的不同风格。读者往往能从语言上一下子就把不同的作家辨认出来。如一 读到“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚” , “甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”等词句,我 们便会知道,这是李清照的词作,这种朴素、浅白、清丽、音律和谐优美的语言风格,非 李清照莫属。李清照在词论中说:“盖诗分平仄,而歌分五音,又分六律,又分清浊轻重” ,可见她 很重视音律声韵。从她的词作中,我们可以看出她很善于掌握声调韵律错综变化的不同节 奏,以适应自己思想或感情的起伏变化。所以我们读她的词,总觉得音律和谐,声调优美, 富于感情和韵味。这首先表现在她运用叠字上,如声声慢一开头就连用了“寻寻觅觅, 冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”七个叠字,下面又有“到黄昏,点点滴滴” ,这就使词在声调上 抑扬顿挫,和谐悦耳;同时在感情表达上也层层深入,步步加浓。又如蝶恋花的“萧 萧微雨闻孤馆” , 浣溪纱的“重帘未卷影沉沉” , 鹧鸪天的“寒日萧萧上锁窗” , 念 奴娇的“种种恼人天气” , 临江仙的“庭院深深深几许” , 清平乐的“年年雪里” , “萧萧两鬓生华” , 摊破浣溪纱的“剪成碧玉叶层层” , 蝶恋花的“永夜厌厌欢意少” , “随意杯盘虽草草” , 浣溪纱的“淡云来往月疏疏” ,等等。这些叠字既增强了词的音乐 性,又抒发了作者内心真挚、复杂的感情。值得注意的是,作者在运用这些叠字时,是有 独创性的。如“凄凄惨惨戚戚”句,依词谱是“平平仄平平仄” ;而第一个“惨”字和第一 个“戚”字都是仄声,虽然和词谱不符,但读起来高低抑扬却很分明,这是因为“惨惨”二字都是上声,上声的声调是由低向上的。 “戚戚”二字都是入声,入声字是短促的。这样 “惨惨戚戚”四个字,声调由低到高而趋于急促,就显得起伏高低而自然了。所以尽管这 句不合谱式,却很有节奏感。这正表明了李清照是懂得音律的,有意使用单字叠用这种手 法,并对叠字的声调做些改动,使之更具韵律美。其次,叠句与对偶句的运用,也加强了 词的节奏。叠句的如:“阴满中庭,阴满中庭” , “点滴霖霪,点滴霖霪” (添字采桑子 ) ; “纵浮槎来,浮槎去” 。 “甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风” (行香子 ) ;“更残蕊,更捻余香, 更得些时” (诉衷情 ) 。对偶句的如:“清露晨流,新桐初引” (念奴娇 ) ;“村归秣 陵树,人老建安城” , “试灯无意思,踏雪没心情” (临江仙 ) ;“天上星海罢,人间暮帘 垂” , “翠巾莲蓬小,金销藕叶稀” (南歌子 ) ;“酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香” , “秋已尽,日犹长” (鹧鸪天 ) ;“ 人悄悄,月依依” (诉衷情 ) “花影压重门,疏帘 铺淡月” (小重山 ) ;“枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳” (摊破浣溪纱 ) ,等等。 前者声调和谐而又富于口语化、形象化的特点;后者不仅平仄协调,属对工整,而且自然 朴素,和美流转,圆润如珠。李清照的词不仅音律和谐,声调优美,而且语言浅白,涵义深远。她的大部分词作都是通 俗自然、明白如话的。她善用口语,在词家独居一格。如南歌子的“旧时天气旧时衣, 只有情怀不似旧家时” , 孤雁儿的“一枝折得,人间天上,没个人勘寄” , 菩萨蛮的 “故乡何处是,忘了除非醉。沉水卧时烧,香消酒未消”,声声慢的“乍暖还寒时候, 最难将息” , “守著窗儿,独自怎生得黑” , “这次第,怎一个愁字了得” ,等等,完全是脱口 而出,浅俗易懂,但这种明白如话的语言,又不是一杯白开水,而是委婉含蓄,寓意深远: “守着窗儿,独自怎生得黑” ,写的是孤愁难熬;“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴” , 写的是愁情绵长;“沉水卧时烧,香消酒未消” ,却隐含红颜易老,相思无穷;“一枝折得, 人间天上,没个人勘寄” ,更是措词自然,感情真挚,写尽了寻寻觅觅、四处茫茫、伥然若 失的神态。李清照词中的这些语言,都是当时的口语,通俗优美,朴素自然,明白如话, 使人听来亲切,可谓既见作者深厚的功力,又得民间的清新韵致,兼二者之长于一身。三李清照词的抒情艺术,除了题材、内容、和语言与众不同外,在表现手法上也有其特点。比兴,是我国古典诗歌经常运用的手法之一,李清照继承了古典诗歌中的这一传统,并加 以巧妙运用,在词中塑造了一个个鲜明生动的艺术形象,表现了抒情主人公高洁的情怀。 如鹧鸪天.桂花 ,作者以桂花自喻,通过对桂花的颜色和特征的描绘与称赞,说桂花 “何须浅碧深红色,自是花中第一流” ,表白了自己的卓越才华和高洁情怀。 满庭芳小 阁藏春写的是梅花的寂寞处境,潇洒风韵,及其遭遇和所表现的孤标傲世的精神,但它 实际上隐喻着作者的身世,句句写梅,也是句句
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