乌衣巷 （唐）刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 人月圆 （金）吴激南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王 谢，堂前燕子，飞向谁家？ 恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州 司马，青衫泪湿，同是天涯。中吕山坡羊 燕子 （元）赵善庆来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热 。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌 乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说。浙江卷乌衣巷 （唐）刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 人月圆 （金）吴激 南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂 前燕子，飞向谁家？ 恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马， 青衫泪湿，同是天涯。中吕山坡羊 燕子 （元）赵善庆来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃 喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。 兴，多见些；亡，都尽说。 (2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色。(4分)2007浙江卷乌衣巷 （唐）刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 (2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色 。(4分)刘诗今昔对照，寓情于景，含蓄深沉， 体现了咏史诗的特色。2007浙江卷人月圆 （金）吴激 南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂 前燕子，飞向谁家？ 恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马， 青衫泪湿，同是天涯。(2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色 。(4分)刘诗今昔对照，寓情于景，含蓄深沉， 体现了咏史诗的特色。吴词剪裁唐人诗句 抒亡国隐痛，温婉悲凉，凸显婉约词的正宗 风韵。2007浙江卷中吕山坡羊 燕子 （元）赵善庆来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃 喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。 兴，多见些；亡，都尽说。(2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色 。(4分)刘诗今昔对照，寓情于景，含蓄深沉， 体现了咏史诗的特色。吴词剪裁唐人诗句 抒亡国隐痛，温婉悲凉，凸显婉约词的正宗 风韵。赵曲以议论作结，点破兴亡，明快 直露，有浓郁的散曲风味。2007浙江卷一、什么是语言风格语言风格，是指诗人在长期的创 作实践中逐渐形成的独特的语言艺术 个性，是诗人的个人气质、诗歌美学 观念在作品中的凝结，是具有恒定性 的区别于其他诗人的艺术特色。风格 是多种多样的，不同的诗人、同一诗 人的不同作品往往表现出不同的风格 。 二、语言风格的分类诗歌的语言风格包括： 清新、自然、平淡（质朴）、直白、 明快、洗练、通俗、雄奇、绚丽、 含蓄、典雅、俊逸、繁复、庄重、 风趣、含蓄、沉郁、奔放等。一首诗的风格可能包含互相关联 的多个方面。 1清新其特点是用语新颖，不落俗套。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 （杜甫绝句）四句写了四种景色，有动景，有 静景，有近景，有远景，有实景，有 虚景。色彩绚丽，语言清新生动。 2自然即不加雕饰的率真朴素的语言，多用 口语，较少炼字，读来平白如话，自然生 动，韵味无穷。如李白诗歌的语言，被誉为“清水出 芙蓉，天然去雕饰”。例如“青天有月来几 时，我今停杯一问之。”（把酒问月 ）“小时不识月，呼作白玉盘。”（古朗 月行）都是脍炙人口的名句。 3平淡又称质朴，其特点是选用确切的 字眼直接叙述，全用白描，不加修饰 ，显得真切深刻，又平易近人。平淡不等于简陋和寒伧，它是用 语上的返璞归真，体现了诗人的真功 夫，如陶渊明的诗、李煜的词。 二、语言风格的分类 4明快其特点是直接、明朗、爽快、泼 辣。往往是斩钉截铁、一语破的。如白居易的新乐府诗。晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。 不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。（白居易梦微之） 山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。 我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君。 （元稹酬乐天频梦微之）两诗都写梦，但写法截然相反。 白诗用记梦以抒念旧之情，元诗一反 其意，以不曾入梦写凄苦心境。白诗 用入梦写苦思，是事所常有，写人之 常情；元诗用不曾入梦写心境，是事 所罕有，写人之至情。5雄奇气势雄伟，立意奇特。 例如 梦天 李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。梦天 李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。老兔寒蟾：神话传说中住在月宫里的动物 。屈原天问中曾提到月中有兔。淮 南子览冥训中有后羿的妻子偷吃神药， 飞入月宫变成蟾的故事。汉乐府董逃行 “白兔捣药长跪虾蟆丸”，说的就是月中 的白兔和蟾蜍。此句说在一个幽冷的月夜 ，阴云四合，空中飘洒下阵阵寒雨，就像 兔和蟾在哭泣。 梦天 李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。云楼句：忽然云层变幻，月亮的清白 色的光斜穿过云隙，把云层映照是像 海市蜃楼一样。 玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。玉轮句：月亮带着光晕，像被露水打 湿了似的。鸾佩：雕刻着鸾凤的玉佩，此代指仙 女。桂香陌：酉阳杂俎卷一：“旧 言月中有桂，有蟾蜍，故异书言月桂 高五百丈，下有一人常斫之，树创随 合。”此句是诗人想像自己在月宫中桂 花飘香的路上遇到了仙女。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。三山：神仙家说海上有三神山，即蓬莱、 方丈、瀛洲。这两句写仙女同诗人的谈话 ，黄尘清水即沧海桑田之意，言在仙境看 人世，变化很快，“千年如走马”神仙家所 谓“山中方七日，世上已千年。”葛洪神 仙传载：仙女麻姑对王方平说：“接待 以来，已见东海三为桑田，向到蓬莱，水 又浅于往日会时略半耳，岂将复为陵陆乎 ？”遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。齐州：中州，即中国。尚书禹贡 言中国有九州。这两句说在月宫俯瞰 中国，九州小得就像九个模糊的小点 ，而大海小得就像一杯水。 梦天 李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。诗写梦游月宫的情景，前四句写在月 宫之所见；后四句写在月宫看人世的感觉 。诗人的用意，主要不在于对月宫仙境的 神往，而在于从非现实的世界冷眼反观现 世，从而揭示人生短暂，世事无常的道理 。气势雄伟，立意奇特。6绚丽其特点是有富丽的词藻，绚烂的 色彩，奇幻的情思。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 （李商隐锦瑟） 7含蓄其特点是意在言外，常常不是直 接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在 此而意在彼，或引而不发，或欲说还 休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词 作。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问 卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应 是绿肥红瘦。 （李清照如梦令）“绿”“红”分别借代绿叶和红花；“ 肥”“瘦”分别形容叶的茂盛和花的凋零 。词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为 花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了青春 韶光短暂，好花不常的惋惜之情。8沉郁其特点为凝重深沉，忧郁悲伤， 诗律严格，音韵铿锵。如杜甫的兵车行。 9奔放直率而有气势。大江东去，浪淘尽，千古风流人物 。 （苏轼念奴娇赤壁怀古）三、部分诗人的语言风格三曹 苍凉雄健 王维 含蓄生动 岑参 雄浑奇拔 李白 清新飘逸 杜甫 沉郁顿挫 李贺 奇诡变幻 杜牧 含蓄绰约 李煜 伤感细腻温庭筠 浓艳香软 欧阳修 清丽明媚 范仲淹 苍凉悲壮 苏 轼 雄健豪放 柳 永 缠绵悱恻 黄庭坚 流畅自然 李清照 婉约凄切 辛弃疾 气势雄壮邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 （1）简析“抱膝灯前影伴身”一句，并说 出作者当时怀有一种什么样的心情。（1）“抱膝”二字生动地勾画出作者默默 呆坐的神态，用“灯前”自然引出“影”， 而“伴”字又将“影”和“身”联系起来， 抱膝枯坐的“影”陪伴抱膝枯坐的“身”， 显得形影相吊。这充分反映出作者思家时的 一种孤寂心情。 邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 （2）作者是怎样写“思家”的？语言上又 有什么特点？（2）作者主要采用“宾主易位”法，通 过一幅想像的画面，即冬至夜深时分，家人 还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人， 以此来表现“思家”的。诗的语言朴实无 华。寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。这首诗的语言有何特点？ 这首小诗，无华丽的词藻，以平常 用语入诗，显得清淡朴素，更加耐人寻 味。4阅读王昌龄两首诗，完成后面问题 。（7分） 1. 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。2.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。1.这是什么题材的诗，两首诗在写景上有何 特点？分别起何作用？（3分）2.从内容情感和语言特色上比较两首诗的不 同点。（4分）1. 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。2.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。1.这是什么题材的诗，两首诗在写景上有何 特点？分别起何作用？（3分）答:1、边塞诗。第一首，景色冷清、孤寂， 衬托出战士愁苦之情。第二首则苍茫，空旷 ，突出战士坚定信念。1. 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。2.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。2.从内容情感和风格上比较两首诗的不同点 。（4分）答：第一首写出征将士戍边思归，感情愁苦 、悲凉，有苍凉沉郁的风格特点。第二首则 写战士坚守边防，以身许国的壮志。感情慷 慨激昂，显出明快豪迈之风。