作者简介：作者简介：白居易，唐代诗人，字乐白居易，唐代诗人，字乐 天，做官正直，深受好评。天，做官正直，深受好评。 晚年隐居洛阳香山寺，因此晚年隐居洛阳香山寺，因此 号香山居士。作品集有号香山居士。作品集有新新 乐府乐府5050首和首和秦中吟秦中吟1010 首，都很有名。诗中大胆地首，都很有名。诗中大胆地 批评时政，表现人民的疾苦批评时政，表现人民的疾苦 。生前将众多诗文自编为。生前将众多诗文自编为 白氏长庆集白氏长庆集。其诗语言通。其诗语言通 俗，相传八旬老妪都能听懂俗，相传八旬老妪都能听懂 。注音：刈 荷 箪 饷灼 秉 敝 晏yhdnxingzhubngbyn读诗明示：读诗明示：作者在诗中作者在诗中 描写了哪些人描写了哪些人, , 他们分别在干他们分别在干 什么什么?(?(根据人根据人 物活动分层物活动分层) )读诗明鉴：读诗明鉴：1 1、这首诗重点描写了哪两幅、这首诗重点描写了哪两幅 画面？哪一幅画面更倾注了诗人情画面？哪一幅画面更倾注了诗人情 感？感？2 2、这首诗采用了哪些描写方、这首诗采用了哪些描写方 法？请举例说明。法？请举例说明。3 3、从、从“ “力尽不知热，但惜夏日力尽不知热，但惜夏日 长长” ”中我们可以看出什么？中我们可以看出什么？两幅画面两幅画面画面一：烈日割麦画面二：抱子拾穗描写方法描写方法景物描写 ：夜来南风起，小麦覆陇黄。语言描写：家田输税尽，拾此充饥肠。心理描写：力尽不知热，背灼炎天光。田家少闲月，五月人倍忙。 夜来南风起，小麦覆陇黄。第一层四句，交代时间及其环境气氛。“农家少闲 月，五月人倍忙“，下文要说的事情就发生“人倍忙 “的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出 了作者对劳动人民的同情；“夜来南风起，小麦覆 陇黄“，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可 是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?妇姑荷箪食，妇姑荷箪食， 童稚携壶桨。童稚携壶桨。 相随饷田去，相随饷田去， 丁壮在南冈。丁壮在南冈。 足蒸暑土气，足蒸暑土气， 背灼炎天光。背灼炎天光。 力尽不知热，力尽不知热， 但惜夏日长。但惜夏日长。第二层八句，通过具体的一户人家来展现这“人 倍忙”的割麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子 ，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男 人们送饭的。男人天不亮就下地了；女人起床后 先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送 饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道 干下去的。你看这一家忙不忙呢?“ “足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长 。”这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对 着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽 一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎 热，因为这是热，因为这是“虎口夺粮虎口夺粮”，时间必须抓紧呀！，时间必须抓紧呀！妇姑：妇姑：媳妇、婆婆，古时媳妇称婆婆叫姑，称公公叫舅。媳妇、婆婆，古时媳妇称婆婆叫姑，称公公叫舅。荷：荷：肩挑；用篮子盛着食物，这里即指饭篮。肩挑；用篮子盛着食物，这里即指饭篮。壶浆：壶浆：用壶装着水，这里即指水壶。用壶装着水，这里即指水壶。田：田：给田里干活的人送饭。给田里干活的人送饭。丁壮：丁壮：成年的男劳力。成年的男劳力。惜：惜：珍惜舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦珍惜舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦 干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。“ “惜惜“ “字在字在 这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情 烈度烈度。白居易的卖炭翁中有“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”之语，“愿”字的用法与此处“惜”字的用法正同。这一层交代了人物、环境、心里，表现了劳动人民的 艰辛。 复有贫妇人， 抱子在其旁。 右手秉遗穗， 左臂悬敝筐。 听其相顾言， 闻者为悲伤。 田家输税尽， 拾此充饥肠。 笫三层八句:镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗 为生，这是比前述全家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱 着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多 么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可 捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地 可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折 变了，至使今天落到了这个地步。秉：拿着。田家：这里指一个庄稼户的产业 。输：交纳。 这一层写拾穗，从肖像、语言，突出生活的悲惨。揭示了赋税的繁重。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨 景象的自疚自愧。事：从事。岁晏：年底。 矛盾心理：为了早日将粮食抢收进仓， 劳动人民不顾炎阳灼晒，不顾 自己筋疲力尽，争分夺秒，拼 命干活。 其中“惜”写出了劳动 人民的一种反常心理，耐人寻 味，更令人心酸不已。 力尽不知热，但惜夏日长力尽不知热，但惜夏日长作者将农民与自己进行对比，表 达作者怎样的感情？ 惭愧，谴责自己； 对统治者的批判； 对劳动人民的深切同情。总结：在这首叙事诗中，诗人以自己的亲 眼所见，描写了农民冒着暑热辛勤割 麦的情景，并借妇人的诉说，反映了 当时租税剥削的惨重和农民生活的困 苦。并对自己“不事农桑”而“利禄三百 石”深感惭愧，表达了他对农民的同情 。月 夜 刘方平 v 更深月色半人家， 北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖， 虫声新透绿窗纱。v 夜半更深，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半沉浸 在月光下，另一半则宠罩在夜的暗影中。这明暗的对比越发 衬出了月夜的静谧，空庭的阒寂。天上，北斗星和南斗星都 已横斜。这不仅进一步从视觉上点出了“更深”，而且把读者 的视野由“人家”引向寥廓的天宇，让人感到那碧海青天之中 也笼罩着一片夜的静寂，只有一轮斜月和横斜的北斗南斗在 默默无言地暗示着时间的流逝。这两句在描绘月夜的静谧方 面是成功的，但它所显示的只是月夜的一般特点。v 如果诗人的笔仅仅停留在这一点上，诗的意境、手法便 不见得有多少新鲜感。诗的高妙之处，就在于作者另辟蹊径 ，在三、四句展示出了一个独特的、很少为人写过的境界。 三、四两句写的自然还是月夜的一角，但它实际上所蕴含的 却是月夜中透露的春意。这构思非常新颖别致，不落俗套。 春天是生命的象征，它总是充满了缤纷的色彩、喧闹的声响 、生命的活力。 v温庭筠：(812866)，本名岐， 字飞卿，太原祁(今山西祁县)人 。v唐宰相温彦博之裔孙。温彦博， 我国古代著名词人，两唐书 有传。温庭筠虽为并州人，但他 同白居易、柳宗元等名诗人一样 ，一生绝大部分时间是在外地度 过的。据考，温庭筠幼时已随家 客游江淮，后定居于雩县（今陕 西户县）郊野，靠近杜陵，所以 他尝自称为杜陵游客。v诗辞藻华丽，少数作品对时政有 所反映。v与李商隐齐名，并称“温李”。 花间集收温词最多达66首，可以说温 庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文 学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重 视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之 ，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观 ，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠 对词的贡献，永远受到后人的尊敬。温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人 推崇，商山早行诗之“鸡声茅店月， 人迹板桥霜”，更是不朽名句，千古流传 。相传宋代名诗人欧阳修非常赞赏这一联 ，曾自作“鸟声茅店雨，野色板桥春”， 但终未能超出温诗原意。 商山早行 温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 檞叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。作 者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过 这里。1.注释 征铎（du）：征，远行。铎，远行时悬挂在马颈上的铃铛 。 檞(ji),一种木质像松的树。 枳（zh）：也叫“臭橘”，一种落叶灌木。驿墙：驿站的 墙壁。驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的 处所。“明”使明艳。这句说：枳花鲜艳地开放在驿站 墙边。 凫（f）：野鸭。回塘：岸边弯曲的湖塘。这句写的就是 “杜陵梦”的梦境。二.整体感知 读懂诗意明诗意 ： v黎明起床，车马的铃铎已叮当作响， 出门人踏上旅途，还一心想念故乡。 鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉 ，足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒 霜。 枯败的檞叶，落满了荒山的野路，淡 白的枳花，照亮了驿站的泥墙。 因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景， 一群群凫雁，正嬉戏在明净的池塘。晨起动征铎，客行悲故乡。v首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。 清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了 车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许 多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自 己，但也适用于一般旅客。“在家千日好， 出外一时难”。在封建社会里，一般人由于 交通困难、人情浇薄等许多原因，往往安土 重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很 能够引起读者情感上的共鸣。三.品味意象，领会意境 1.所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创 造出来的一种艺术形象。 2.意象的叠加是指把几组意象串 联起来，运用联想和想象，组 成了一幅充满意味的画面，以 此表现作者的情感。 古诗词中的意象叠加实例： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家 ，古道西风瘦马。 骏马西风冀北，杏花春雨江南 。 鸡声茅店月，人迹板桥霜 。 v三、四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾经对欧 阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目 前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例 说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野 ，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅 愁思，岂不见于言外乎？”（六一诗话）v李东阳在怀麓堂诗话中进一步分析说：“ 鸡声茅店月，人迹板桥霜，人但知其能道羁愁 野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字， 止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具 足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之清 浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉 ！”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的 必备条件。v李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇 紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明 这两句诗的艺术特色。v 所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词； 所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景 物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代 表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月 、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡 声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语 加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都 是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如 ：“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，不是 可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗？“茅店”、“ 人迹”、“板桥”，也与此相类似。v 古时旅客为了安全，一般都是“未晚 先投宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是 早行，那么鸡声和月，就是有特征性的 景物。而茅店又是山区有特征性的景物 。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里， 听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有