数字电影制作及拍摄技巧数字电影制作及拍摄技巧 美国先河影视制作公司 温文杰 温文杰先生简介: 温文杰，美国先河影视公司总裁，是首位投资 24P 高清前后期制作器材并出品高清影视节目的华人。去年完成的高清的电影有 MANHATTAN MIDNIGHT 及 OUT OF THE DARKNESS 等。 其中温文杰先生亲自掌机的首部 24P 高清动作片午夜曼哈顿转成胶片参加第二十四届费城国际电影节，赢得“最佳故事片“及“最佳摄影“两项大奖。创立先河影视之前，温文杰曾任摄影指导拍摄电影四十余部，包括港产片精武英雄及黄飞鸿之龙城歼霸等等，曾拍摄的美国电影、电视系列片在 HBO 及 FOX 等全国电视网上播放。导演作品包括电视电影，广告片，纪录片及专题片等等。 温文杰具有俄亥俄大学电影制作硕士学位， 曾在香港及美国的电影院校任教， 近年致力於边际学科研究。力图贯串影视的艺术创作与技术实践，在胶片与数字科技的研究和应用过程中发挥桥梁作用。 2003 年先河影视除了在纽约摄制一个以另类医疗为题材的英语节目外，还打算在中国开拓高清设备顾问业务，同时以高清制式在国内摄制广告、专题片，电视剧及电视电影，推动这一影视高新科技的普及化。 各位好，首先感谢 Sony 公司给我这个机会，来到北京跟各位国内电影界的朋友见面，交流在高清方面的心得。交流是双向的，并不是我一个人给大家带来信息，希望大家的讨论能够多提出问题，介绍你们的经验，让我也带一点心得回去。 高清晰度电视在国外的最新发展状况高清晰度电视在国外的最新发展状况 高清在美国已经发展好几年了，但是年初的时候，我们还担心高清的广播会夭折。原因有很多，诸如市场和经济因素。因为广播电视界不愿意播放高清节目，观众也因此不愿意买高清电视机，没有高清电视机，广告商就认为没有观众看高清节目，所以也不愿意多投钱做高清节目，这样几乎扼杀了广播电视高清生存的可能性。 这一年的变化非常大，突然间高清红火起来，这是基于各方面的因素，是一个连锁的反映。首先，政府起了很大的作用，美国 FCC（联邦通信委员会，相当于国内的广电总局）大力推动高清的广播业务，建立了新的标准，并规定未来几年的电视机要带高清机顶盒接收器，这样高清广播的气氛就烘托起来了。从制作人的角度，星球大战推出后，又有好几部高清电视片相继推出。制作成本大大降低，效果非常好，所以突然间高清就红火起来了。据非正式统计，会有 44 部黄金时段的电视剧采用高清设备拍摄，其中有一些可能到最后不会播放，但是总的趋势是急剧向上的。我们过去以为采用高清技术来做电影是为了独立制片人省钱的一个方法，是一个代用品，后来发现连大的片场都已经开始用这项科技了，最新的一部是间谍小子-2，这种趋势发展非常快。在这大半年里高清电影在美国非常红火，欧洲的情况也是这样。欧洲没有高清广播制式，没有广播标准， 但是欧洲的制片人都认识到高清制作的优势， 纷纷改用 24P 的格式来拍摄。 与国内的情况不同， 美国的制片人觉得用高清能省钱。 其中一个原因是美国黄金时段的节目大部分是用 35 毫米胶片来拍，从这个意义来说，改用高清，确实在生产成本、拍摄成本方面省了很多资金。同时，更大的好处是制作时间大大缩短了。因为用了高清拍摄，我们已经不需要等洗印厂洗底片，不需要印成毛片，或者通过胶转磁的过程变成磁带，然后剪接，最后还要套声音。理论上来说，用高清拍摄一面拍，一面可以剪接，马上可以从录像机输入到计算机里面去，当然这样说有点夸张，在现实中可以做到上午拍，下午剪，而且是带着声音的。电视片不需要做现场的电影放映，所以不需要担心转成胶片的成本和工艺上可能出现的问题，从监视器上面看到是怎么样的情况，基本上就是将来的成品。对 150 万美元一集的电视片来说，改用高清就省了很多资金，这是美国制片人采用新科技的一个原因。欧洲虽然没有开始高清广播，很多节目仍然是用数字BETACAM，BETACAM 的来拍的，但是由于高清的成本已经开始降低，并且目前只有高清提供 24P 逐行扫描的格式，而它是一个国际承认的交换节目标准，他们认为这是非常好的契机，也渐渐开始使用。由于现在高清拍摄成本已经接近标清成本，很多纪录片、电视剧、少部分电影都是用它来拍摄，他在美国和欧洲正在蓬勃发展。 高清电影制作的工艺流程高清电影制作的工艺流程 先讲一下高清制作的工艺流程，这跟拍摄电视剧没有太大的区别，关键在于后期，最大的不同是要不要做成胶片来放映。拍摄的程序，灯光、效果要根据每一个制作组自己的要求，如果觉得你追求的是电影感、胶片感的效果，灯光方面恐怕也不能像拍录像的方法一样简单，会跟电影或者传统的电影胶片的拍摄基本差不多。 很多时候，广告宣传会带来一个误解，认为用高清拍摄会省钱，拍得很快，可以用很少的灯光，但这与现实并不相符。用高清省了胶片的钱，省了洗印的钱，胶转磁的钱，套台词的钱，后面套底片的钱，翻正和翻底的钱，但是从灯光的数量，从工作人员队伍，灯光组、摄影组的数量来说不见得会特别少，特别省。如果产生这个误解的话。如果用高清拍后期用数字 BETACAM 制作，成本比较低的电视节目的拍摄方式也是可以的，但是就不能追求广告或电影拍摄那种比较细腻的灯光效果。灯光的数目基本上差不多，同一个摄影师的风格，假如拍电影胶片用 20 个灯，拍高清恐怕也要 18、19 个灯来。但是由于高清的敏感度、灵敏度，对暗部的反应比较好的缘故，灯可能会小一点，不需要同样大小的灯光来做补光。高清摄像机的成像器件对某种颜色的灯光，对某种角度照过来的灯的反应跟胶片不一样，可以用小一点型号的灯。如果要做同样的效果，要在同一个地方放灯，灯不会少，不会因为用了高清可以少打一半的灯，因为这样出来的效果不一样。这是我个人和其他摄影师的一些理解。 制作人员也有同样的情况， 用高清拍摄不见得摄影队人会减少很多， 比如在美国可能是少了一个装片的和打板的第二助理之类的人。但是同时，要考虑到由于目前的高清摄像机的取景器是黑白的，不是看得很清楚，摄影师、摄影指导能发挥的最大作用是站在监视器前面，与导演一起研究镜头，指挥灯光师和助理把机器架起来，布好灯光。拍摄的过程中，如果看着摄像机的观景器，黑白的图像有时候看不清楚，灯光效果是否最好， 演员的表演是否最好， 机器运动和演员走位的搭配是否最理想， 都不会看得很清楚。所以理想的环境是需要一个掌机的人，其他什么都不管，就是摇机器，这方面可能会加多一个人。摄影师、摄影指导兼顾掌机也可以，但效果并不好。 作为制片人，在新技术环境之下，可以从几个角度来考虑问题：第一，成本。如果不需要转成胶片的话， 成本一定是相对降得很多， 如果原来准备用胶片拍， 只是要效果，而不需要重新转换成胶片的话。如果将来打算用胶片拷贝，在电影院放映的话，就考虑成本，从前期节省的资金是否补贴了后期制作的成本。不知道国内的价格是怎样的，在美国平均一个九十分钟的片子，好一点的设备的话，平均价格是 7 万美元。成本的节省就看原来投放在电影胶片的总成本衡量一下到底有没有降低。制片人、监制除了看钱以外， 还要看科技给大家带来的可能性。 由于用了高清设备， 我们拍摄的过程不一定加快，在速度问题上，很多时候我们认为拍高清会快了，跟拍录像带一样，在某些意义上是快了，不用经常换胶片，只是五十分钟的一盘带子，成本是 65 美元左右，非常好。但是，我刚才说了，需要灯光、需要排练，需要跟摄影机走位，所有这些都不能省。把摄影机架起来的过程，要拉一堆线，连接监视器，过去独立的录音机不用了，直接录到了录像机去，就如同数字 BETACAM 的拍摄方法，又要拉一堆线。实际上不见得一定会很快，但我们觉得更有价值的地方在于做特技的时候，今天通过这个方式做特技，成本会降低，速度会加快，从高清带子直接采进电脑，马上编辑，之后就可以马上出片子，这样会快许多。到目前为止我看过四部高清的电影，一部是星球大战之二，第二部是午夜曼哈顿，第三部间谍小子之二，还有一部法国惊险片VIDOCQ。除了午夜曼哈顿以外，其它都是利用高清科技的都是特技方面的影片。 就导演而言，最大得好处是不用换磁带，换胶片，不用打断演员的情绪，可以多拍而不需担心和胶片相关的成本。更大的好处是能看到监视器，今天的技术已经达到监视器显示的基本上是将来得到效果的 90或 95，如果是直接播出用的，不打算转胶片的话，是 95，如果打算转成胶片的话，有 90的准确度，从色彩、对比度、亮度等等方面来考虑，都是非常好的。现场马上和摄影师进行沟通，可以跟美工沟通，这里太亮，那里太暗，这里太空，那里太虚，可以跟副导演和道具马上沟通。真正做到 IT 界所说的“所见即所得“，几乎是这样，很方便沟通，也不用事后来补救，或者猜测。摄影师告诉你，这个镜头拍出来，一定很暗，气氛一定很好，但是你不知道，这“气氛“到底是怎么样的，一直到影片洗印出来才能看到效果，这是最大的进步，对很多导演来说这是最大的吸引力。至于胶片与录像带的比较，我带了两个片子，一个是我没开拍以前做的一个实验，两种拷贝片不同的效果，我们一会儿先放片子，看一下高清的带子没有经过校色处理的，做出来的影片，大家可以看一下校色前后的区别，另外是午夜曼哈顿的片花，是经过大量的校色处理，尽量模仿电影胶片出来的效果，我们看看这个片子，大家可以有比较，高清是怎么样，胶片是怎么样。这是两年前做的片子，可能今天做出来的效果会比当时更好。 美国的电视电影就是为电视而拍的，不一定合乎中国的国情。中国的情况不一样，大家比较多采用数字 BETACAM 来拍电视电影和电视片， 所以也许高清对你们的吸引力可能不大。 但是对于美国常用胶片来拍的人， 高清的好处对他们十分有利， 尤其是电视片。电视片跟国内的连续剧不一样，每个星期只播放一集，46 分钟，主要人物是相同的，但是故事是独立的，传统来说都是胶片拍摄的。黄金时段的情景喜剧也是用胶片拍的，还有独立电影，就是几百万美金，投资较小的电影。我个人的意见认为从 50 万到几百万美元的电影，高清对它的帮助和节省是最显著的。如果是两三千万美元的电影，就不在意节省了。这是经济上的节省，创作上的节省是一定的。小的连续剧就是小电视片，美国有一些四集、 六集的连续剧， 好一点的记录片以前都是用胶片拍摄， 现在都用高清了。24P 的格式，好处是全球共同承认的一种节目交换的方式，比如欧洲人过去用 50i 的数字 BETACAM 拍的片子，不好交换，拿到美国去卖，变成 N 制的，转制式时图像质量的损耗太大，现在如果用 24P 的格式来交换的话，就非常容易，就好像电影胶片转换成磁带的效果一样。 高清录像工程师的重要性和任务高清录像工程师的重要性和任务 刚才我提到摄影组人手的安排， 美国有一个新的制作模式， 就是加了一个高清录像工程师在现场，这个人的任务非常繁重，而且只有到了高清设备才会用到的一个人，在国内的情况恐怕有一些不一样。这样的人工资通常很高，应为受过培训的人不多，很难找。如果真的要使用这个人，成本会增加，这不一定是我们想要的。就高清录像工程师的任务可能会变成摄影师或者由摄制组、摄影助理、租器材的公司、后期公司大家合起来分担这个角色。美国分工比较细，摄影师要兼顾创作部分，灯光部分，需要懂一点数字图象的制式，其他都可以交代给一个录像工程师来做。但是，在小规模、低成本的环境下，在国内，在国外没有培训那么多录像工程师的情况下，今天新一代的摄影指导需要重新定位、重新学习，就好像我自己一样，重新来掌握录像的科技、数字的技术。高清工程师或者高清电影摄影师面对的问题很多，这是过去胶片拍摄时代所没有的。过去我们掌握了胶片的性能、光学、化学特性就可以完成你的任务，灯光效果做得好，创意方面有自己的风格就可以了。今天要掌握这个机器，把高清摄影机掌握得好的话，恐怕从片子没有拍之前就要定下来，首先要定格式，是 24P 还是 23.976P，这个问题国内人不关心，因为国内标清是用 50i 的制式，美国很关心，因为只有从 23.976 拍出来的东西，在今天的技术中才能下变换成 N