MemorialCeremonyforOin一F沦eDIS CUS Sion ont heAr to ft heQinl- er TaCO廿aS0l die侣andH0r seS.孙明胜Su nMingshengT hePi tso fQin一dy nast yt err aeot t asol d ier sand hor se sar elo e at e dinLint ong,Sha n xiPr ov -in e e. T hete rr aeo t tasold ie rs and ho rsesat theQinShlHua ng,5tom bwil ldir e以Iy makeo nefe elthema nlya ndhigh一handedtimesoftheQindynas ty .T hestr ongI in euPo fthete rra c ot tasol d iersand hors e s15atru eref leetio nofQlnSh iHu ang,5met tleto”w iel da swor dtoe utf!o atingelouds,.T hePrerequisitestothear toftheQ in一d yn a st yterra e ot tas oldie rs a ndho rs e sarethedeveloPme ntofeulture,ar t,era f t,seie n e eandteehno!og y ,a ndtheinfluen eeoftrad itionalcu stomsonthe s o ejet yofQjnTherefor e,theterra c ot tasol dier sa ndhor ses ar eaninevjtab !er esultofhist orie al,eultur ala ndrel igiousde veloPme nt二T hesquar e一shaPeda rr ay softhet err ac o如5 0早d ier sa几d hor se sr epr e se nt theeve川a stingsPirito ftheQind yn a st yandthetr eme ndo usmomentumoftheQint o”ruleo verthewor!d,.TheI if el ikea ndver yeoneis emodel ing15a na n othe r ar - tistieehar aet eristieoftheQin-d yn astyterr aeot tasoldiersa nd hor ses.As a!a rgegrouPof l ife一siz eseuI P重ur es(ge n er ally1 7 8一198eminheight,alit tlebithighe rtha nthePe oPIeintheQindyn a Sty),theterra e ot tas ol d ier sand hor se s reProdue etheimPr es siv ePowe ro ftheQina rm yby me anso fr ealis tieapp伯a eh.T hear to ftheQjn一dynas t yte rr aeo t ta50!dier sandhor ses15ar esu!to ftheh istorie alde vel-oPme ntintheQindynast y.Itr eV ealsthes tr ongwi!l,u nyiel d ingsPirita nd br oadr nindo fthePe oPleintheQin.手te n able stheQindyna st yte rr ae otta 5 0!dier sa nd hor se S,theejghthwo nde rinthewor!d,t o90downinhistor y.雕塑秦兵马坑位于陕西临撞,少时曾随 家人游览。但随着后来对兵马俑了解愈深,渴望之情愈是强烈。记得那是系里安排集体到西北考察,我的每根神经好象都给兵马俑拨动了,返校后思绪更是难以平静,脑海里总是有千军万马 愈是想理清思绪却愈是朦胧。返校后的第二天,我又踏上 了西行列车,回到了“大秦王朝”但是,大 秦王朝之所以如此深深地吸引我,决不仅是因秦始皇出关扫六合、统一中国的显赫业绩,也不仅仅是因兵马坑中某个俑像的造型多么奇特,而是秦始皇那修万里长城并六国之胸怀,征辽东、疏江河之气势。这些伟岸壮阔的精神面貌通过秦始皇兵马坑中的整体艺术造型体现得淋漓尽致。始皇陵兵马俑能使你跨越 时间直接感受到故秦时代是个阳刚十足、霸气凌人的时 代,兵马f 雨 自勺 强大阵容正是当年秦始皇“挥剑斩浮云”之气概的真实写 照。马克思曾指出:希腊艺术之前提是希腊神话,也就是通过人民之幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会本身,这是希腊艺术的素材。”秦俑艺术之前提是中华民族 自夏、商、周以来的文化、艺术、工艺、科学技术和发展与传统习俗对秦的 影响和感染,因此,秦始皇兵马俑是历史和历史文化、宗教发展之必然结果。秦人最早是 由东部迁至黄河中游的一支游牧民族( ),在西周时期,由于屡立战功被周王册封在甘肃天水地区为“诸侯”。秦人曾六次迁都,在这个过程中,他们以不屈不挠的精神向西抗击戎人,向东不断谋求发展,历经70 0多年的对外生存空间的拓展,到秦始皇继位前,秦国已发展为诸侯中的强者,井虎视关外六国。秦人以其好强不息、顽强不屈的民族精神又实行了“统一钱争”,并一举实现了“振长策而御宇内,吞二周而亡诸侯,履至尊而制六合,执锤附一 以鞭答天下 ” 的梦想。自始至终表现着 白信、进取和人定胜天的气概。这种“大气大势”,正是秦人的主观追求与征服客观的辩证统一,是秦人通过几代人与自然、社会、自我抗争所丰富起来的人性的内在蓄涵,对秦统一后 艺术创作的本体确立是至关重要的。但秦艺术语言的确 立是 离不开商周文化艺术的影响的。首先,秦的发展和商周是并存和承接的关系,商周的社会、习俗和宗教制度都给秦以很大影响,而且,商周日臻成熟的文化艺术思想也是秦人民进行艺术创作的技术和艺术语言的前提。从商人到先秦时代,随着生产力的提高,艺术创作由概念、简单转变为成熟和复杂;风格由诡秘的宗教主义色彩演变为尊重白然的写实主义作风;踞究情衬瓶姗八 珠膊川材料的应用也得到了发展;形式上不仅有制作 陶器和青铜器贯用的浮雕和线雕,还涌现了一些圆雕作品,如战国时期的青铜玩 鸟俑。其次,技法土的雕琢,如刻画、塑、捏、绘等都得到了充分的发展和综合运用;在制作时的工艺流程上,烧制技术和控制窑温技术也趋于成熟,如在东周时釉的烧成温度大约在123 0左右曰,而到了秦俑制作时烧成温度只要80 5(马)-940(俑)即可,只是普通烧砖之烧成温度。随着战国时期的到来,奴隶制的瓦解,在人类思想史上也迎来了一个大放异彩的叶代。百家争鸣,第一次实现了人类自身存在和发展的理性分析,同时也显示了人对自然、社会的能动力量。这一点,实际上就是从尊神天命到注重人文思想的发展和表达。体现在雕塑作品中,就是 突破了商周时代带有神秘色彩 的工艺装饰雕塑,取而代之的是一系列寓意于生活和自然中的人性的透视和挖掘。如果商周时代雕塑作品的主题是以神兽和怪异的崇拜物来确立的话,刀卜么到了秦朝,则出现了以兵马俑为主题的歌颂和弘扬人的力量和精神的艺术作品。公元前2 36年,在 秦始皇凤卷残云般地一统华夏后(四),战国时期沧海横流的局面消失了。就在这个历史上前后交接的过程中,秦人对天浩歌的民族气势与商周纷繁灿烂的雕塑艺术取I人 文主义思想悄悄地找到了接触点。中原诸国素来是中国文明的高度集 中之地,虽历经朝代更替,战争往复,但文化艺术的发展却始终没有中断过,而且丰富的文化思想和厚重纯朴的艺术风格与商周一脉相承,前后贯连,这为秦一统华夏后,建成若干举世闻名的1程如骊 山陵墓、兵马俑提供了可能。据载田,在始皇帝葬于骊山陵墓后,二世“令匠人做机鸳矢,有所穿近者辄射之。以水银为百川大海上见天文,下具地理,以人渔膏为烛,度不灭者久之。”而秦始皇兵马俑的原型主要来自秦始皇最亲近的宿卫军和东巡卫队,作为骊 山陵墓的一部分,是始皇帝生平值得白豪和满足的一个典型,因此兵马俑从设计到整个构图都极力突出宿卫军和 东征卫队的仪仗威武、所向无敌的气势。它即是秦统一 中国的纪念碑,又是 自商周 以来优秀文化艺术成果的结晶,在规模上、造型和气质上空前绝后,达到相 当完美之境界。构图是 艺术创作的生命,通过兵马俑的方形构图(立方体),我们可以感觉到在这个有限的军阵里涵有无限的军队和力量,以个 俑数 字组成的队形,不失空 间变 化,随时会按指挥官的需要做出调整,瞬息万变。兵马俑之所以会让我们感知动感,那是因为创造者经过艺术处理,使每一个俑所代表的是一个强劲有力的活生生的生命,而且都面朝前方,形成一种方向定势。另一点,通过方阵中的将士和士兵的表情、动作又可形成一种情感定势。他们目光炯炯,锐利如剑,表情肃穆如同面临战场,纳气而将发。整个阵容山最前排的仪仗队和后边的若干个纵队组成,纵队又被套马(四匹拉战车的马) 分割成许多小的军事单位,诸多单位的重复给整个军 阵增添了纵深感。囚此,这个静穆的军队既给人一种岿然不破之势(六),又会给人一种刹刀卜 间就 会奔腾而出和势不可挡的感觉。兵马俑的方形构图有效的解决了内容与形式的统一,充分体现r大秦王朝生生不息、的精神和外师造 化转移 意境之高超技术,更好地表现了秦王朝的“制天 下之命”的气势。兵马俑的造型出自当时的社会生活。尊重生活、极度概括的造型是秦俑艺术的另一特 点。比如将军与士兵相比,将军身上就明显多了些威武,头冠、发型、胡子和服饰都与众不】司;而上兵身上除了纯朴、勇敢外还 多了一些服从的味道。这些人物形象的处理首先是经过对生活的观察、记忆,再综合、分类,然后是泥塑和制模,造型上一般不拘泥十真实。作为大型土题雕塑(秦俑一般高度17 8一19 8哪,比秦人略高 ),以现实主义手法成功地再现了秦之军威个俑的整体处理是圆中带方,整体而不空洞,精雕细刻而不繁杂,疏密对比强烈。个俑的制作是用模子和手雕相结合,坚韧而显得结实的恺甲是通过压模而获得的;饱满的形体,明确生动的五官,一丝不苟的头发,宽松厚实的棉袍棉裤,包括颈上柔韧光滑的围巾,都是先经过用泥盘塑,再到手塑,如顶、压、推、捏及局部贴片等技术,和平面塑型,如印花、挑、压、刮、拉线等技法塑出的不同类型和性格的形象,使诸多的兵俑即丰富又不雷同。对比处理的到位,往往使作品能凭添一份良好的视觉效果。虽然每个兵俑、每个纵队都有丰富的内容,但却不会将观者的目光拉向某一局部,而是将观者九思路带人一种意境之中。秦俑艺术是秦人历史发展的产物,它深刻地揭不和体现了秦人的 坚强意志、不屈精神和博大的胸怀,使“世界第八大 奇迹”的秦始皇兵马俑,载入历史史朋-“传统需求我们自己通过努力才能获得”。在改革开放的今大,认清传统,把握我们民族艺术之根显得尤为重要。秦俑艺术可谓中国民族艺术之瑰宝,千载之碑,她的艺术成就依然决照着我们的历史,也在无数后学肾的心灵中闪烁着耀眼的光芒。.注:(一)白静川旧)西周史略三秦出版社1 9 9 2年5月第1版 二)司马迁史记秦始皇本纪岳麓书社出版社1 98 8 年1 0月第1版(三)王子云中国雕塑艺术史陕西人民美术出版社198 8 年1 0月第1版( 四 )贾谊中华活页文选中华书局1 96 2年3月第1版(五)司马迁史记岳麓书社出版社198 8年1 0月第1版 (六)金维诺中国美术全集人民美术 出版社1 98 8 年4月第1版