第十讲 剧本元素之情节一、故事与情节 我们已经把故事解释为：叙述若干按照时间的先后排列起来的 事件。一段情节也是对若干事件的叙述，但这里强调的是因果 关系。国王死了，然后王后也死了，这是一个故事。国王死 了，然后王后由于哀伤过度也死了，这是一个情节，时间的顺 序还是保留了。但因果关系的比重更大再如王后死了，没 有人知道她的死因，后来发现她是由于过度哀痛国王而逝世的 ，这是一段包含有一个未知因素的情节，是一种可以大大发展 的形式。它拉长了时间上的顺序，而它和故事之间的区别已达 到了最大的限度。从王后之死这件事来讲，假如在一个故事中 ，我们问死了以后呢？假如在一段情节中，我们问：为什么 死的？这是小说的两个方面之间的基本区别。福斯特在小说面面观 孝庄秘史情节展开的三个阶段 ：第一阶段：少女与妻子拥有“满蒙第一美女”之誉的大玉儿，与姑姑哲哲一样 出身自蒙古科尔沁旗，她的姑姑是太宗皇太极之正福晋 。大玉儿与皇太极异母之弟多尔衮青梅竹马，终身暗许 ，却被皇太极纳为侧妃。多尔衮痛恨皇太极“占位、逼 母、夺爱”之仇。皇太极英明强干，大玉儿早在蒙古便曾读书知史，皇 太极竟不时与她谈论国政、让她参与机密。皇太极的言 传身教，又增强了大玉儿的政治头脑和素养。后来，皇太极称帝后，国号大清。正福晋哲哲被立为 清宁宫皇后，大玉儿被封为永福宫庄妃。皇太极很爱大 玉儿，但当他得知大玉儿仍然心系多尔衮时，对她不禁 爱恨交织。大玉儿的亲姊姊海兰珠新寡，偶为皇太极看上，一见钟 情，封为关雎宫宸妃，宠擅专房。宸妃怀孕，生子夭折，两 天后大玉儿却生下九阿哥福临。宸妃恨妒。皇太极却对宸妃 一往情深，甚至当“宸妃病危”消息传到，皇太极竟丢下前线 紧急军务，飞驰回京。宸妃香消玉殒。皇太极心痛如捣，狂 吐鲜血，失去理智，竟迁怒大玉儿，大玉儿寒心。两年后，皇太极晕昡中风，突然驾崩，未曾留下遗言，帝 位争夺战势不可免。睿亲王多尔衮与皇太极长子肃亲王豪格 争位不下，彼此陈兵示威，恐将造成八旗互相残杀。哲哲(后 称孝端)如今已是太后，与当前地位最尊的代善商议，结果认 为唯一方法是二者都不立，从先帝诸子中另择一人。崇政殿上，代善宣布另立皇子。豪格认为，麟趾宫贵妃( 后称贵太妃)位份较高，照例应由其所生之十一阿哥博果尔继 位，多尔衮却突然出现，独排众议，坚决拥立大玉儿(后称孝 庄)的七岁儿子福临为帝。两派支持者争执，最后只好试验两 位阿哥的志向，福临占上风，众人无话可说。福临继位成为 皇帝。孝庄十分感激多尔衮。第二阶段：情人与母亲崇祯自缢煤山,吴三桂冲冠一怒为红颜，引多尔衮率军入 关，定鼎燕京。孝庄的忠心侍婢苏茉尔，担心多尔衮精锐兵力在手，恐 将在京称帝，孝庄却相信多尔衮。多尔衮心中确有挣扎，但 最后仍信守承诺，迎福临入京即位。孝庄万分欣慰。决心拼 死保护自己的儿子、保护大清的前途。多尔衮权倾朝野，跋扈擅权；豪格却与他为敌，展开惨 烈的斗争，轮占上风。多尔衮对孝庄情深依旧，孝庄却为了大清基业与儿子的 未来，对他若即若离，还得以柔情拴住他称帝的野心。两人 彼此相爱渴望却又彼此暗斗提防，权力与爱情的激烈拉距战 中，令不少牵涉在内的人牺牲了性命。而多尔衮与逐渐长大 的顺治也产生了政见上、情绪上的尖锐对立，孝庄夹在两人 之间，苦心设谋调停。斗争的结果，多尔衮对权力与爱情的 强烈执着，终成为他致命的弱点。多尔衮英年早逝，孝庄虽 松了口气，却也无比痛心难过。第三阶段：太后与国母顺治感情丰富，天资聪颖，性格固执，具有高度的理想 性，亟欲实现自己“满汉一体，共享太平”的治国理念。他 对于汉文化有着强烈的仰慕和兴趣；不过，他的性情自由 奔放，故厌倦宫廷的压抑和斗争，价值观贴近人民大众。 他很情绪化，急躁执着，喜怒皆形于色，故在满州亲贵利 益与广大人民利益之间产生矛盾时，往往无法妥善而圆融 地处理，令孝庄伤透脑筋。而宫中另有一股反派势力，在多尔衮当政时期就已经在 虎视耽耽、制造问题。当年与顺治争帝失败的博果尔之母 贵太妃，暗中结合对于顺治不满的满蒙亲贵，跟顺治作对 甚至密谋废立。顺治与董鄂妃的百死无悔的爱情，造成满 蒙亲贵的仇视、博果尔的死亡，也更激化了反派势力的仇 恨与行动，但均为孝庄一一化解，但无辜的董鄂妃及其幼 子、好友，都成了牺牲品。顺治对董鄂妃情比金坚。子殇妃死之后，顺治更郁郁终 日，了无生趣，并萌生出家为僧的念头，尚来不及实行， 便在贵太妃“同归于尽”的心态下，染天花病逝，结束了短 暂的一生。顺治帝是位接受满汉文化双重洗礼的少年天子 、执着所爱的情圣、壮志未酬的悲剧人物，孝庄觉得这半生已经太倦了！她的丈夫、情人、爱子， 都为情而狂、为情而死。她不懂，人说男子多薄幸，为什 么努尔哈赤这脉子孙，却出了三个情痴，又与她关系如此 密切。爱情、亲情、权力的重重纠葛，已经使她心力交 瘁了！可是，回首这半生的委屈辛苦，无不是为了大清江 山，她必须振作起来，不能万念俱灰，不能功亏一匮！孝 庄勉力振作，依汤若望之密议，立顺治之子玄烨为帝，年 号康熙。孝庄决心好好抚养这位少年天子成为明君，以弥 补她对儿子的遗憾，为大清朝开创盛世。设置情节需要考虑的几个关系情节真实性原则：指剧情世界内在逻辑的一致 性，人物性格类型的一致性。 情节与主题 情节与叙事风格 情节与电视剧类型在情节的编织中注意线与点的结合： 线指的是贯穿剧本始终的情节线， 一般都有多条，构成比较复杂的叙事行 为，且不是并列的 。点是指兴奋点，即整个剧作中能够 吸引观众的兴趣点。 还珠格格1第十四集梗概乾隆有了带着永琪、尔康、尔泰“微服出巡”的想法， 小燕子得知后便 直嚷着也要去。 就在这同时，皇后居然派了几个小太监， 趁着小燕子不 在，不顾漱芳斋内众人的阻挡，将紫薇强押至坤宁宫。 皇后对于紫薇的来历早有怀疑，认为小燕子和紫薇之间必有阴谋， 加 上容嬷嬷早对紫薇怀恨在心，居然私下对紫薇动刑， 紫薇虽被折磨得不 成人形，却依旧没对皇后透露小燕子的真实身份。 小燕子得知紫薇被皇后带走之事大惊，连忙和永琪等人至坤宁宫找皇 后要人， 不料皇后却推说早已让紫薇回去了。众人无奈之下， 竟决议由 永琪、尔康、尔泰三人夜探坤宁宫，好得知事实真相。 是夜，尔康等人果然在坤宁宫中发现了伤痕累累的紫薇， 尔康心疼， 但仍接受众人的建议，隔日再救紫薇。 小燕子一早便至寝宫向乾隆求情，乾隆对于皇后此举大惊， 连忙至坤 宁宫质问皇后。皇后本不愿意认账， 但永琪等人以亲眼在此见到遍体鳞 伤的紫薇为由， 终于说服乾隆，救出了紫薇，也狠狠地给了容嬷嬷一番 教训 。 还珠格格1第十五集梗概紫薇在皇后的严刑拷打下遍体鳞伤，幸得乾隆前来援救 ，一条小命终给保住， 乾隆也亲眼见识到了后宫的黑暗与 残酷， 盛怒的他严惩容嬷嬷并且下令尔康派高手保护漱芳 斋， 并与皇后言明自己对小燕子与紫薇的喜爱，希望皇后 能够退让一步。 小燕子为了保护自己与漱芳斋中的每一个人，因此要求 大家一齐和她学武， 紫薇在乾隆的关怀与呵护下越发陷入 难以割舍的“父女亲情”中， 而一旁的尔康则是担心乾隆对 紫薇的心意暧昧不明，一心想将紫薇带离皇宫。 乾隆打算带紫薇与小燕子微服出巡，突然间，乾隆问小 燕子是否愿意婚配给尔康，现场众人均感到惊恐，此时，永 琪才知尔泰也喜欢小燕子，两人为了手足情相互退让， 但 因为尔泰心知小燕子喜欢永琪，因此言明退让，三人打算在 此次微服出巡时，为紫薇与小燕子争取特赦令，并且想办法 找个适当时机，说出真相， 不过尔康心中仍为乾隆对紫薇 的态度惶惶不安，因此他着急地想说出真相情节的编织中还应注意细节的力量 塑造人物性格提示社会环境表达创作者的主观感受情节中的几个要素：激励事件、进展 纠葛、危机、高潮、结局 1、激励事件 是故事讲述的第一重大事件，是 一切后续情节的首要导因，它使其它四个要素 运转起来。 激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量 的平衡。 激励事件需要两个事件来构成：一个伏笔、一 个分晓。 主人公必须对激励事件作出反应。 一个事件把主人公的生活推向 混乱，激发起一个自觉的欲望，力 图找寻他认为能够整饬这种混乱的 东西，并为得到它而采取行动。有时候激励事件不仅激发起一 个自觉的欲望，也同时激起一个不 自觉的欲望。这两种欲望构成了直 接的冲突。 用一句话来概括这条“公式”就是 ：A、 情节主线 激励事件 自觉欲望激励事件 欲望对象情节主线自觉欲望的变化（a,b,c ）激励事件 不自觉的欲望对象 不自觉的欲望/情节主线巧合B、激励事件设计决定故事的根本形式就是一个追寻的问题：一个事件打破一个人物生活的平衡，使之或 变好或变坏，在他内心激发起一个不自觉或自觉 的欲望，意欲恢复平衡，于是这一事件入把他送 上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必 须与各种（内心的、个人的、外界的）对抗力量 相抗衡。他也许能成功也许失败。这便是故事的 要义。自觉欲望故事情节内心冲突、个人冲突、个人/外界冲突 激励事件不自觉欲望自觉的欲 望对象不自觉的 欲望对象jj主情节的激励事件必须发生在幕前 1）、当观众经历一个激励事件时，剧中的重大 问题就会在观众的脑海中涌现。这是一个激发 和捕捉观众好奇心的事件，观众的兴趣往往能 保持到最后一幕的高潮。2）、亲眼目睹激励事件的发生，能在观众的想 象中投射出必备场景的形象。必备场景又称“ 危机”，是一个观众知道在故事可以结束之前 必须看到的事件。 进展纠葛这是故事的主体，从激励事件一直 延伸至最后一幕的危机/高潮。指的是当 人物面对越来越强大的对抗力量时，产 生越来越多的冲突，创造出一系列事件 ，这些事件依次发生，经过了一个个无 法回归的点。 进展纠葛的几个问题A、不归点：期望和结果之间的鸿沟。 这其实是 个想象力的问题，创造出场景而不重复自己。B、冲突法则：若无冲突，故事中的一切都不可 能向前进展。带着观众在时间中穿行而不使他 们意识到时间的流逝。 21 C、简单型与复杂型： 简单的故事纠葛是将所有 冲突置于三个层面的一个。内心冲突意识 流， 个人冲突肥皂剧，个人外界冲突 动作/探险、闹剧。复杂型是发生在所有三个 层面的冲突。 D、 次情节和多情节：在主情节和次情节之间 ，或者在多情节的各个不同情节线之间，具 有四种可能关系：1） 次情节可以与主情节的主控思想构成矛盾 ，从而以反讽丰富剧作。2） 次情节可以与主情节的主控思想构成回响 ，从而以同一主题的多种变异来丰富剧作。 多情节没有一个从结构上讲统一讲述过程的 主情节线。相反，一系列情节线要么相互交 错，要么通过一个中心事物来连接。3） 当主情节的激励事件必须推迟时，可能需 要一个伏笔式次情节来开始故事的讲述。 4）次情节可以为主情节制造纠葛。 冲突不仅是一条美学原理，它还是故事的灵 魂。故事是生活的比喻。活着本身就是置身于冲 突之中。萨特说现实的精华就是匮乏，一种普遍 而永恒的欠缺。这个世界上的一切东西不够人们 受用。食物不够、正义不够、时间永远不够。海 德格尔说，时间是存在的基本范畴。我们生活在 其不断缩减的阴影之中，如果我们想要在我们的 短暂人生中成就点什么，让我们死的时候没有浪 费时间的遗憾，那么我们将会与那些阻挠我们欲 望的力量构成冲突。但冲突常常会有一个虚假不经的表现：要么 是充斥着毫无意义、荒诞不经的暴力冲突；要么 缺乏意味深长而又如实表现的冲突。 19