第 1 8 卷第 4 期 2 0 0 6 年 1 2 月北 方 工 业 大 学 学 报 J . NOR TH C HI NA UNI V. OF TE CH.Vo l . 1 8 No . 4De c . 2 0 0 6产品设计的新趋势探究李敏( 北方工业大学艺术学院， 1 0 0 0 4 1 ， 北京)摘要论文试从产品的造型要素( 形态、 材料、 颜色等) 中跳出来， 以当代设计理论、 社会 发展状况、 人文、 经济和科技为依托， 分析在大环境影响下的产品设计的大方向， 提出更加注重细节的人性化设计、 绿色设计和产品识别设计这三个最显著的特点。其中， 着重探讨了人性化设计的新趋势细节设计。 关挂词细节; 人性化设计; 绿色设计; 产品识别设计分类号T B 4 7 2长期以来， 产品设计的潮流与所处时代的 哲学背景、 科技和经济的背景密切相关， 研究产 品设计的发展趋势， 离不开对社会大环境的分 析及对未来社会状况的展望。产品设计的内涵 丰富， 涉及的知识面广 ， 单其组成部分如材料、 颜色、 造型等就各有值得细究的发展方向。本 文试从产品的构成要素中跳出来， 聚焦于社会、 科技等大环境影响下的整体发展趋势。1 注重“ 细节” 的人性化设计人性化对于产品而言不是什么新鲜词， 只 是在不同的时期， 人们对其强调的侧重点不同 而已。工业化革命带来的平民化设计思想是当 时人性化的特点和体现， 它注重设计为广大的 劳动人民服务。如何使产品最大范围地为人所 用是当时众多设计师们鱼待解决的问题。批量 化生产自然成为解决这一问题的最佳途径。然 而， 大批量生产所带来的过于理性、 呆板的风格 在二战后遭到年轻一代设计师们的质疑， 继而 涌现了各种后现代主义思潮， 提出了个性化和 人情味的理念， 更将产品的精神功能上升到前所未有的高度。收稿日期: 2 0 0 5 -1 0 -2 0 作者简介: 李敏， 讲师。研究方向: 工业设计。随着社会的飞速发展， 人们的经济状况有 了很大的提高， 生活质量成为人们关注的话题。 这时的产品不仅要能用、 好用， 还要美化环境、 愉悦使用者的心情。注重细节的设计使消费者 被无微不至地关怀， 从而引发他们心底的感动和喜爱。细节设计是切实地站在使用者的立场， 从 生理上和心理上考虑他们的不便和需求， 将设 计做“ 小” 而不是做“ 大” 。有过做饭经历的人都 会有这样的体会: 将切好的东西从案板上移到 器皿中时， 总是容易掉落， 尤其是汁多的时候问 题更为突出。当看到可以将所切物直接推入下 面容器中的拱形菜板时， 谁不会为之心动?菜 板边缘人菜口的内凹弧线设计更是将细节的考 虑推向极致。1 9 9 6 年荷兰鹿特丹C l e v e r l i n e 公 司设计制造的“ 线龟” 缠线器， 堪称关注细节的 设计典范。设计者可以将电线缠绕在两端如碗 状的中轴上， 热塑性人造橡胶材质的小碗在使 用时可以向外册开， 电线缠好后将小碗向里翻 折， 包裹好缠绕的电线， 每个小碗的边沿上都有 对应的唇口， 可让预留的电线伸出来。它不仅 用简单的方式解决了电线混乱的局面， 其可爱 的造型和亮丽的色彩成为一种装饰。为此， 它北 方 工 业 大 学 学 报第 1 8卷获得了日内瓦国际发明展览会金奖， 并在生产 的第一年就销售了8 0 万个。关注消费者的细节设计很多时候来自于消 费者的心理需求， 甚至不为消费者自 身所察觉。 处在充满竞争与压力的社会之中， 人们渴望轻 松幽默， 同时， 信息的便捷与共享使人们更加渴 望凸显自我。为此， 情趣化设计越来越被人们 喜爱。情趣化设计更注重人们精神上的愉悦和 体验， 有趣、 好玩、 新奇， 或通俗或高雅， 不一而 论。韩国的一位设计师设计的水槽塞子， 以溺 水者伸出的求救胳膊为造型， 东西虽小却充满 了灵感， 让人在忍俊不止的同时深深地被打动。 法国著名设计师菲利浦 斯达克( P h i l i p p e S t a r c k ) 的许多作品， 如仿人形的酒瓶螺丝刀， 带有人脸图案可以站立的蚊虫拍子， 还有他最 著名的人力榨汁机， 情趣化充盈其间， 你可以感 觉到设计师对生活的热爱和对生活品质的追 求。情趣化设计在家居陈 列品和礼品中， 更有 着巨大的潜力和市场。注重细节设计是消费群体细分的结果， 是 个性化、 多样化设计得以实现的必经之路。除 了常见的性别区分、 年龄区分外， 职业、 喜好、 使 用环境等多角度、 多层次的市场定位， 对于设计 日 益重要。英国年青的设计师大卫 拉姆斯顿 ( D a v i d R a m s d e n ) 所作的浴室收音机设计， 满 足了那些在洗漱或沐浴时也希望沉浸在有声世 界中的人们， 干净靓丽的色彩与时尚的生活丝 丝人扣。的确， 哪里有需求哪里就有设计。是否 被尽可能多的人所接受已经不再是设计优良的 评价标准， 只要真正解决了生活中存在的某个问 题， 为某类消费者带来了便利， 就是好的设计。另外， 让消费者根据自己的实际需要和审 美参与设计， 也是人性化发展的趋势之一。正 因如此， 模块化、 组合化设计日益盛行。人们可 以按照自己的喜好来组合单元件， 从而形成最 终的产品形态。在使用的过程中， 消费者体验 了前所未有的新鲜感， 融人了他们的个性和审 美情趣。法国一位设计师所设计的灯具 I Q L i g h t ， 灯罩是由可插接的单元件组成， 使用者 可以组装出闭合、 半开放或全开放的灯罩， 形态 各异， 使产品充满了想象和创造的空间。功能分区是时下流行的造型手段， 不仅可以丰富形态， 而且形态语义的暗示可以引导使 用者的行为。对于从未使用过电钻的人而言， 用不同颜色区分可动与不可动、 手握部分与不常 接触部分， 是必要而有效的， 可以避免许多误操 作。 单纯从审美角度进行的形态划分也很流行， 他们都从造型上体现了设计师对细节的关注。2 绿色设计由于自 然资源的有限和过度开发， 倡导环 境和资源保护的绿色设计必将成为今后产品设 计的主流之一。绿色设计的思想与可持续发展 的节约型社会构想是一致的， 设计上主要表现 为可回收材料的运用、 废物利用、 自 然资源的利 用和保护等方面。尽量不用自然分解慢、 对环 境产生污染的原料或材料， 如果用， 也应该在设 计时考虑与可回收材料相分离， 避免一体化。 然而， 到这里也只是完成了部分工作， 虽然现在 室外垃圾桶有可回收垃圾和不可回收垃圾的区 分， 但很多时候间题存在于室内。我们都有这 样的经验， 如果一开始垃圾没有被分类放置， 等 到一定量时人们是不愿意再做分类的工作。所 以， 住宅外的社区分类垃圾桶， 形同虚设。解决 垃圾分类的问题还要回到起点， 譬如设计分类 方便的室内小型垃圾桶更为实用。废弃物的再利用似乎已逐渐成为设计师关 注的焦点: 利用自行车废弃零件设计的椅子， 用 百叶窗帘设计的直尺， 空酒瓶再加工设计的酒 具， 利用塑料矿泉水瓶设计的挂件。此外， 充分有效地利用自 然资源是绿色设计的又一特 点。太阳能驱动车， 风力、 水力照明设施， 人体 动能手表等， 都是时下的热门设计。相信不久 的将来， 利用自 然资源的产品会遍布我们周围， 以最长远的设计着眼点和最经济的能源， 成为 时代的宠儿。3 产品识别设计产品识别设计是产品商业化的必然产物， 是企业识别系统的重要组成部分。以往提到企 业的C I 系统， 人们仅仅把它与平面设计相联 系， 忽略了作为企业视觉系统重要组成部分的第 4 期李敏: 产品设计的新趋势探究产品设计。看看我们周围这些著名品牌产品， 苹果( A P P L E ) , I B M、 西门子( S I ME N S ) 、 索尼 ( S O N Y ) 等， 都有自己的产品特色。苹果公司 一直秉承创始人乔治 布鲁斯勇于创新的企业 理念， 产品设计大胆革新， 引领潮流， 特别是 i Ma c 的设计， 开创了半透明塑料应用的先河， 而继后的每款产品都影响着世界电子产品的设 计风格; I B M则一直定位于商用电脑和相关产 品的设计， 造型上始终保持严谨、 理性的风格， 色彩多以深色为主; 西门子更多体现的是产品 中的科技含量， 优良的工艺和品质是它带给人 们的感觉; 索尼公司则是将预测人们的需求作 为产品设计的主导， 随身听、 数码相机等产品都 具有划时代的意义， 设计上追求小巧精致。可以这样说， 一些好品牌的产品即使不贴 商标也能被识别。在激烈的品牌竞争中， 要想 获得消费者， 就必须与其他品牌相区别， 形成自 己的设计风格。如果不从商业角度理解产品设计， 没有考虑形成企业的产品特色， 也不服从企 业的整体营销策略， 造型再美、 再独特， 也会因总 体形象混乱、 无延续性而淹没在商业大潮之中。可喜的是， 越来越多的企业已经逐渐意识 到树立品牌的重要性， 并将产品设计纳人企业 整体形象识别之中， 规划出产品设计风格的大 方向。此外， 系列化设计也是体现产品风格的 常用手法， 通过不同的产品反复运用某种造型 语言( 或是局部形态、 或是色彩搭配、 或是材质 组合等) ， 既强化了产品特色， 又给消费者留下 了深刻印象。同其他设计一样， 产品设计的发展趋势也 将是多元化的。人性化设计、 绿色设计和产品 识别设计分别从人文、 经济的角度出发， 解决的 是人类本性的需求和生存大计， 故而显得尤为 突出。特别是人性化设计， 将会以它特有的关 爱融人到每一件产品之中。参考文献1 何晓佑、 谢云峰. 人性化设计. 江苏美术出版社，2 0 0 1 , 82 李锋、 吴丹、 李飞. 从构成走向产品设计. 中国建筑工业出版社， 2 0 0 5 , 6 3 美 梅尔 拜厄斯. 5 0 款灯具， 中国轻工业出版社，2 0 0 1 : 1 4 7 美 梅尔 拜厄斯. 5 0 款产品. 中国轻工业出版社，2 0 0 1 : 4 7李敏. 论设计定位. 装饰， 2 0 0 4 , ( 1 1 )D i s c u s s i o n o n N e w T r e n d s o f P r o d u c t D e s i g nLi M i n( C o l l e g e o f A r t . ， N o r t h C h i n a U n i v . o f T e c h . ， 1 0 0 0 4 1 ， B e ij i n g , C h i n a )A b s t r a c t T h e a r t i c l e t r i e s t o g o b e y o n d e l e m e n t s o f f o r m一s h a p i n g ( s h a p e , ma t e r i a l ，a n d c o l o r ) o f p r o d u c t s . O n t h e b a s i s o f m o d e r n d e s i g n t h e o r i e s , s o c i a l d e v e l o p m e n t c o n d i t i o n a n d s u c h f a c t o r s r e l a t e d t o h u m a n i t y , e c o n o mi c s , a n d s c i e n c e a n d t e c h n o l o g y , t h e a r t i c l e g r a s p s t h e g e n e r a l t r e n d o f p r o d u c t d e s i g n , f o c u s i n g m o r e o n t h r e e mo s t p r o m i n e n t f e a t u r e s o f d e s i g n : h u m a n i t y 一 o r i e n t e d ,