柳永欢迎观看 青岛经济技术开发区第一中学高二二班 石云峰风格比较豪放派：题材广泛，内容丰富，气象宏大 ，意境雄浑，抒发壮志豪情。婉约派：多抒情，婉约缠绵细腻，语言含 蓄，多写个人遭遇和男女恋情 柳永柳永 柳永，（约987年约1053年）北宋著名词 人，婉约派最具代表性的人物。汉族，崇 安（今福建武夷山）人，原名三变，字景 庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称 柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎， 故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变” ，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩 。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长 于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺 叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉 ，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮 处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影 响。 人的一生,要面对很多次的离别，朋友的离别，亲人的离 别，恋人的离别，俗语说的好，天下无不散之宴席，有聚 就有分，这是无法避免的，也是必然的，但又是那么的无 奈！每一次的离别是那么的黯然惆怅、令人心碎！ 在所有的情绪中，离别，应该算是一种凄美绝仑的感受 吧！不管是“劝君更饮一杯酒，西出阳关无故人”的怅然， 还是“兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎”的未语泪先 流的境界，无一不印证了：离别，是无奈，是伤感，是文 人骚客百诵不厌的绝句整体感知 上下阙分别写了什么？ 上片写临别时的情景 下片主要写别后情景 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”有什么作用？ “起首三句写别时之景，点明了地点和节序、地点 天气。 通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓 别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻， 无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿 挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这 三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发” ，设下伏笔。 本文的意象有哪一些？蝉 长亭 雨 兰舟 烟波 酒 楚天 暮霭 杨柳 晓风 残月渲染凄凉意境 烘托人物感情“留恋处兰舟催发”有什么矛盾？ 一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样 的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发 ”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们 含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情 的深化。 从“执手相看泪眼”到“暮霭沉沉楚天阔”描绘 了怎样的图景，表达了诗人怎样的情感？ 虚景实写 执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字 ，语言通俗而感情深挚，形象逼真 。 词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。 这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为 领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里” 以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用 ，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂 觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和 谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”， 更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里 ”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分 手时难舍的别情。 下阕为 写 虚写，着意描绘此人孤独落寞 之感 “今宵酒醒何处？杨柳岸,晓风 残月。”三句蝉联而上竟成了 苏轼相与争胜的对象，它好在 哪？ 酒：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 苦涩悲痛愁苦之酒 杨柳：杨柳的柳字与留字谐音，提到柳便在人们 的心目中油然滋生挽留客人、亲人的意境。早在 汉代便有折柳送别暗寓殷勤挽留之情 李叔同的握别：“晚风拂柳笛声残，夕阳山 外山”句，也是借晚风笛声中的柳丝来抒发“知交半零落”后好友又要分手的伤感！ 月：对人生短暂的悲伤，抒发愁苦之情。在 自然界中，月明月阴，月圆月缺与圆满 、欠缺等事物异质同构。在古诗中，月 是有情绪的，诗人笔下的月便常常与悲 欢离合的情感相联系了 “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。托物 言情，展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的情 景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依依 杨柳，绵绵别情。这三句本是想象今宵旅途中 的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦 回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月 高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛， 客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全 凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无 比清丽。 这首诗用了什么艺术手法有什么作用？在表现手法上，这首词以铺叙为主 ，白描见长，勾勒环境，描摹情态 ，惟妙惟肖。写景则近景远景相连 ，虚景实景结合；写情则极尽渲染 衬托，层层推进。情随景生，景随 情移，情景交融，感人至深。 总结 上片写临别时恋恋不舍的情绪。 下片写离别之后的孤寂伤感。 抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑 的愤懑 慕云艾嘉制作